Composition
1880年、以前にロシアの作曲家Peter Ilich Chaikovskyを支援していたNadezhda von Meckは、ドビュッシーを雇って子供たちにピアノを教えた。 彼女と彼女の子供たちと、ドビュッシーはヨーロッパを旅し、彼はすぐに彼の作品に向かって回ることをロシアで音楽や文化的な経験を蓄積し始め、最も顕著には彼の作品に大きな影響を与えるロシアの作曲家への露出を得た。
1884年、わずか22歳のとき、ドビュッシーは作曲家のためのコンクールであるローマ賞にカンタータ”L’Enfant prodigue”（放蕩児）に入学した。 彼は2年後にパリに戻ったが、彼はイタリアの首都で3年間勉強することができたトップ賞を家に持ち帰りました。 ローマにいる間、彼はドイツの作曲家リヒャルト-ワーグナーの音楽、特に彼のオペラ”トリスタンとイゾルデ”を学んだ。 ワーグナーのドビュッシーへの影響は深遠で永続的でしたが、これにもかかわらず、ドビュッシーは一般的にワーグナーのオペラの誇張から敬遠していました。
ドビュッシーは1887年にパリに戻り、二年後のパリ万国博覧会に出席した。 そこで彼はジャワのガムランを聞いた—鐘、ゴング、メタロフォーンと木琴の様々な構成された音楽アンサンブルは、時にはボーカルを伴って—その後の年は、ドビュッシーが完全に新しい種類の音を生成するために彼の既存のスタイルにガムランの要素を組み込んで発見しました。
この時期に書かれた音楽は、作曲家の初期の傑作であるAriettes oubliées（1888年）、Prélude à l’après—midi d’un faune（1892年に完成し、1894年に初演）、弦楽四重奏曲（1893年）を表現するようになった。
ドビュッシーの独創的なオペラ、Pelléas et Mélisandeは1895年に完成し、1902年に最初に上演されたときの感覚でしたが、それは深く聴衆を分けました（聴衆と批評家はそれを 1892年のプレリュードの成功と対になって、ペレアスで得られた注目は、ドビュッシーの広範な認識を獲得しました。 その後の10年間、彼はフランス音楽の第一人者であり、オーケストラのための”La Mer”（1905年）と”Ibéria”（1908年）、ピアノ独奏のための”Images”（1905年）と”Children’S Corner Suite”（1908年）などの永続的な作品を書いた。
この頃、1905年にドビュッシーの組曲”ベルガマスクー”が出版された。 この組曲は、”プレリュード”、”メヌエ”、”クレール—ド-ルーヌ”（現在は作曲家の最も有名な作品の一つとみなされている）、”パステピエ”の四つの部分で構成されている。”