w 1979 roku DJ Steve Dahl założył hełm bojowy, aby wysadzić w powietrze skrzynkę z płytami disco, stunt znany obecnie jako Disco Demolition. Paul Natkin/Curbside Splendor Ukryj podpis
Przełącz podpis
Paul Natkin / Curbside Splendor
w 1979 roku DJ Steve Dahl założył hełm bojowy, aby wysadzić w powietrze skrzynkę z płytami disco, stunt znany obecnie jako Disco Demolition.
Paul Natkin / Curbside Splendor
było lato 1979 roku, a disco zawładnęło światem. Donna Summer, Chic i Gloria Gaynor były na szczycie list przebojów. Zaledwie kilka miesięcy wcześniej ścieżka dźwiękowa Saturday Night Fever została uznana za Album Roku podczas rozdania nagród Grammy. Stacje radiowe przechodziły na formaty all-disco.
Steve Dahl, wówczas 24-letni disc jockey, był wściekły. Został zwolniony z Chicagowskiej stacji radiowej, kiedy to również poszło na dyskotekę. W swojej nowej pracy w konkurencyjnej stacji rockowej, wyładował swoją frustrację niszcząc płyty disco na antenie.
„w czasach, kiedy mieliśmy Gramofony, przeciągałem igłę po płycie i wysadzałem ją z efektem dźwiękowym”, mówi Dahl. „I ludziom się to podobało.”
wkrótce przedstawiciele stacji i promotorzy Chicago White Sox wpadli na szalony pomysł wysadzenia dyskotekowych płyt. Zespół miał średnio tylko 16 000 fanów na mecz i zrobiłby wszystko, aby zapełnić Comiskey Park. Tak więc, w muggy czwartek wieczorem doubleheader Z Detroit Tigers, fani mogli przynieść płytę disco i dostać się za mniej niż $1. To, co się stało, stało się znane jako „Disco Demolition” i jest tematem nowej książki Dahla Disco Demolition: The Night Disco Died, napisanej wspólnie z Dave ’ em Hoekstrą.
w tym czasie Jim Maines był długowłosym, pracującym 19-latkiem z południowej strony. „Myśleliśmy, że będziemy jedynymi, którzy pojawili się tej nocy, ale kiedy tam dotarliśmy, to było niewiarygodne”, mówi. Znalazł się wśród około 50 000 awanturniczych fanów, z których niektórzy zaczęli używać płyt jako Frisbee. („Och, możesz rzucać je bardzo mocno”, mówi Maines. „To było jak wielka impreza.”)
również na meczu był nastoletni usher Vince Lawrence, który powiedział, że miał nadzieję zdobyć kilka płyt disco, aby zabrać je do domu. Wtedy początkujący muzyk, który oszczędzał pieniądze na syntezator, powiedział, że był jednym z niewielu Afroamerykanów tamtej nocy. Wkrótce zaczął zauważać coś o płytach, które niektórzy ludzie przynosili.
„Tyrone Davis records, Curtis Mayfield records i Otis Clay records”, wspomina. „Płyty, które najwyraźniej nie były disco, ale były autorstwa czarnych artystów.
po tym, jak Sox przegrali pierwszy mecz, Ogromna skrzynia pełna rekordów została umieszczona na boisku. Dahl, niezadowolony disc jockey, założył hełm bojowy i wojskową kurtkę i prowadził pieśni ” disco sucks.”Potem wysadzili skrzynię. Eksplozja rozrzuciła rekordy wysoko w powietrze i pozostawiła Krater w polu środkowym.
ale Maines mówi, że miotacz zaczął się rozgrzewać do drugiego meczu. „I nagle ktoś podbiegł obok niego z trybun. A kiedy zobaczyli jedną osobę, wszyscy zaczęli przechodzić przez mur”, mówi. Szacuje się, że 7000 ludzi zjechało po paskudnych słupach, podpaliło rzeczy i dosłownie ukradło bazy. White Sox musieli przegrać drugi mecz.
„miałem do czynienia z jakimś kolesiem pędzącym do mnie, pstrykającym mi płytę na pół w twarz i mówiącym:” dyskoteka jest do bani! Widzisz to?”Lawrence mówi. „Jak jawne stwierdzenie dla mnie, jakbym był z natury disco.”
z biegiem lat Disco Demolition stało się postrzegane jako Niezbyt subtelny atak na wczesnych adeptów disco: Czarni, Latynosi i Geje. Dahl, który pomógł napisać nową książkę, nazywa tę historię rewizjonistyczną.
„Kiedy widzisz zdjęcia Disco Demolition, to wygląda jak palenie książki” – mówi. „Ale to naprawdę nie było tak.”
„Byłem w tłumie i taka była mentalność osoby, która przychodziła” – mówi. „Jeśli Steve Dahl powie, że nie wyzywał tych ludzi … zabawne, jak przyszli.”
” nie wiedziałem, w co się pakuję, szczerze mówiąc” „To oczywiście zagroziło pewnej grupie rockersów.”
podtytuł Książki Dahla to ” the Night Disco Died — – ale disco nigdy tak naprawdę nie umarło. W Chicago przeszła do podziemia i odrodziła się kilka lat później jako muzyka house. Obecny przy tworzeniu house ’ a był nikt inny jak Vince Lawrence, który wciąż kręcił płyty uratowane z Disco Demolition. Dostał też swój syntezator, a skończyło się na napisaniu „On and On”, jednego z pierwszych hymnów Chicago house.
„to ironia losu, że kiedy wysadzałeś płyty disco, pomagałeś tworzyć” – mówi Lawrence. „I nie wiem, śmieję się, bo to zabawne, jak wszystko się układa.”