under en bly vinterhimmel kunne de lave boligblokke i Berlins Hansa-kvarter ikke kaldes smukke. Bygget i slutningen af 1950 ‘ erne for at genoplive et distrikt, der blev jævnet under Anden Verdenskrig, er de boksede og usminkede. Træerne er skelet, haverne nøgne. Men når jeg ser op, ser jeg vedligeholdelse og stolthed. Smarte møbler er synlige gennem store vinduer. Mine øjne vandrer mod en slank, hvid bygning af den finske arkitekt Alvar Aalto og derefter ned til jordoverfladen og nogle enetages atriumhuse af den danske designer Arne Jacobsen. En dristig søjlebygning af Oscar Niemeyer handler lige så meget om lys og rum som boliger.
i kvarterets hjerte – fysisk og symbolsk – er en konkav “slab” boligblok opkaldt efter Valter Gropius, arkitekten, der gav verden Bauhaus, en af de mest indflydelsesrige kunst-og designskoler i det 20.århundrede. I 1919 Bauhaus manifest, erklærede han: “Lad os sammen forestille os og skabe fremtidens nye bygning, som vil omfavne arkitektur og skulptur og maleri i en enhed, og som en dag vil rejse sig mod himlen fra hænderne på en million arbejdere, som krystalsymbolet for en ny tro.”
uden Bauhaus ville hverken Hansa-stil socialt boligbyggeri eller modernisme, som vi kender det, være sket.
i år fejrer mange tyske regioner og byer Bauhaus ‘ s hundredeår med udstillinger, foredrag, forestillinger, værksteder og endda “blind dates” til kunstnerisk samtale. Berlin vil være centrum, men der er Bauhaus-bygninger over hele Tyskland, og bevægelsens arv strækker sig så langt som Chicago, Tel Aviv, s Larso Paulo og Melbourne.
skønt det kun varede fra 1919 til 1933, indledte Bauhaus i de 14 år en virkelig moderne måde at tænke på kunst og kunsthåndværk, det offentlige område, urbanisme og Foreningen af form og funktion.
Guide og kurator Bettina g Larsldner tager mig til Hansa blocks for at fremhæve Bauhaus radikale sociale værdi. Men hun påpeger indflydelsen fra Gropius ideer over hele Berlin, i shopping arkader, en kirke, kontorbygninger, Berlin Airlift mindesmærker og endda mit hotel, Ellington. Berlin er hjemsted for seks UNESCO-noterede modernistiske godser. ADGB-Fagforeningsskolen i Bernau, 10 km nordøst for byen, er også Unesco-opført for sin dobbelte betydning for Bauhaus og “klassisk modernisme”. De deler alle en pared-ned, overskuelig elegance, og en stolt, åben tro på moderne materialer.
g Larsldner fortæller mig: “der var ikke behov for udsmykning eller overbelægning. Bygninger kunne være nyere og bedre uden at kopiere noget, der allerede havde været. Skønhed blev født ud af at finde en løsning på spørgsmålet: Hvad er nyttigt?”
et eksprestog tager mig til Viimar, 280 km sydvest for Berlin. Grundlæggerne af Ve-Republikken mødtes der (også i 1919), fordi byen var så politisk neutral som muligt i Tyskland efter Første Verdenskrig. De håbede på åndelig vejledning fra Veimars intellektuelle spøgelser: tidligere beboere inkluderer Goethe, Schiller, Nietsche og list.
det tager ikke et fantasifuldt spring at forstå, at Bauhaus var mindst lige så revolutionær som republikanisme i 1919. Den gamle bydel er staid og statelig: 12 af dens hovedsageligt barokke bygninger er Unesco-opført som “klassisk Vaimar”. Mindre end 15 minutters gang derfra ligger Haus am Horn – en banebrydende “hvid terning”, der var vært for den første Bauhaus-udstilling i 1923. Dette “testhus” har sin egen Unesco-liste.
Bauhaus-kredsløbet fører tilbage fra Gropius til den belgiske arkitekt Henry van De Velde, hvis innovative design til byens vigtigste kunst-og håndværksskole (nu et universitet) og privatbolig, Haus Hohe Pappeln (huset med høje Poplars, selvom træerne er langt væk), var vigtige forløbere for modernismen.
det er muligt at gøre, som jeg gjorde, og besøge lokaliteterne uafhængigt, men Viimar universitetsstuderende tilbyder guidede ture (fra Kurt 4PP) flere gange om ugen. Den 6.April åbner det nye Bauhaus Museum (fra 3,50-11) ved siden af de bombastiske Gauforum-bygninger.
efterhånden som 1920 ‘ erne gik, blev Viimar mere og mere konservativ, og i 1925 flyttede Gropius Bauhaus 130 km nord-øst til Dessau. Hjem til Junker flyfabrik, denne by havde en stærk tradition for industrielt design, og det var her bevægelsen nåede sit højdepunkt. En kort gåtur fra Dessaus hovedbanegård er bevægelsens radikalt udseende glasfront hovedkvarter, Bauhaus-bygningen. Bestilt af byen blev det designet af Gropius og bygget i 1925-26 for at huse de forskellige afdelinger på en skole, der lærte alt fra møbeldesign til arkitektur til typografi.
dens udstillingsrum er lille, men fremragende, med en stilfuldt redigeret stumfilm, der fortæller Bauhaus-historien, der løber gennem dens vigtigste innovationer og førende lys. Navnene på Paul Klee og Kandinsky kan være velkendte, men Hannes Meyer og Lasslo Moholy-Nagy er æret i designcirkler. I et tilstødende rum er skelsættende lys og møbler, og pap maketter af bygninger samt abstrakte former. Fotografier af teater og musikalske sammenkomster antyder, at Bauhaus-æraen var fuld af edgy Dadask sjov såvel som engagement i håndværk.
en nærliggende klynge af almindelige hvide betonbygninger oplives af intet andet end glas og gråt stål. Disse var de syv “masters ‘ houses”, Bauhaus-lærernes hjem-Cum-studios, nu udstillingsrum og studier for arbejdende kunstnere. Uden for byen ligger Hannes Meyers fem “dækadgangshuse” (det lyder bedre på Tysk) – et vigtigt tidligt eksempel på sociale boliger med fællesrum. Der er også en bauhaus-designet restaurant, Kornhaus, der serverer ikke-minimalistisk pub mad.
butikken på Bauhaus er en glæde – et sted, hvor det er let at blæse prist 100 på kopper, posh blyanter og en arty pinny. Men Dessau får et nyt museum senere på året: Bauhaus Museum Dessau åbner i September med masser af plads til at vise de 49.000 plus genstande i sin samling. Bauhaus forbliver åben og har netop renoveret en hotelafdeling, hvor ivrige fans kan sove i cellelignende køjerum (tekstilkunstner Anni Albers var blandt dem, der engang boede der).
de sidste rammer af stumfilmen har titlen Den sidste fest. I September 1932 stamper jackboots over det utopiske sociale projekt, og det flytter til Berlin. Nu under ledelse af Ludvig Mies van Der Rohe, ville det kun vare syv måneder. Hovedstadens hovedsamling, Gropius-designet (men meget modificeret) Bauhaus-Archiv i Tiergarten, er lukket for en større modernisering – og vil forblive sådan i fire år. Den officielle årsag er: “For at fejre hundredeårsdagen for grundlæggelsen af Bauhaus i 2019 renoveres Bauhaus-Archiv/Museum f kurr Gestaltung.”Jeg sniffer en meget ikke-Tysk cock-up. En “midlertidig udstilling” viste sig at være en lille butik nær dyreparken.
men jeg vil bestemt anbefale en Bauhaus-tema tur i Tyskland i år. I Thuringia har byerne Erfurt, Gera og Jena alle arkitektoniske vartegn. Bremen, Frankfurt, Hamborg, Magdeburg, m Kursnster og andre byer har huse, fabrikker, dæmninger, støberier og garager bygget af Bauhaus-påvirkede modernister (se grandtourofmodernisme.com for et interaktivt kort).
mange mennesker tager til Berlin for at spise pølser, drikke pilsner og kigge på, hvad der er tilbage af muren. De kan tilføje på en tur til relaterede udstillinger, der skildrer livet i DDR eller Spy Museum. Bauhaus, derimod, er ikke blot en tidligere bevægelse; det er en kraft i dag, tilbyder nuanceret indsigt i tysk liv og kunst. I kunstbøger præsenteres modernismen normalt som rodløs, men meget af det, vi nu tænker på som Nyt, har sine rødder i Dessau og Viimar.
“jeg tror Bauhaus var et meget tysk fænomen,” siger Bettina. “Vi kom for sent til at industrialisere. Det reagerede på et behov for at genuddanne håndværkere og indhente Frankrig og Storbritannien. Første verdenskrig havde ødelagt nationalisme af kejserlig art, og 1919 var en ny daggry.”
• turen blev støttet af det tyske turistråd. Se bauhaus100.de for mere information. Original Bauhaus: Hundredeårsudstillingen løber fra 6. september til 27.januar 2020 på Berlinische Galerie. Direkte Deutsche Bahn-tog kører Berlin Hbf-Dessau (fra 19.90); Veimar-Berlin involverer normalt en ændring i Erfurt (fra 29.90 bahn.com); 19.90)
Beyond Bauhau: mere modernistiske klassikere i Tyskland
Bauhaus er et kapitel i modernismens historie. For at udvide din rejse skal du tjekke disse mesterværker
Tempelhof lufthavn, Berlin
fascisterne fordømte cool moderne arkitektur som “degenereret”, men arkitekt Ernst Sagebiel, et partimedlem, havde ingen betænkeligheder med at blande modernistiske træk og monumentalistiske detaljer, når de designede denne ikoniske lufthavnsterminal. Påbegyndt i 1936 blev det aldrig afsluttet på grund af krigen, men dens naturstenfacade skinner stadig, og interiøret er højt og lyrisk. Brugt under Berlin airlift, Tempelhof lukket i 2008; nogle sektioner bruges som en flygtningelejr. Book en tur på thf-berlin.de (L. 15).
Fagus fabrik, Alfeld på Leinen
Fagus sko-sidste fabrik i Niedersachsen blev bygget i 1911 og er et af de tidligste værker af moderne arkitektur og Gropius ‘ første store projekt. Den Unesco-fredede bygnings glaserede facade og “retlinet volumen” inspirerede tusind britiske fabrikker, for ikke at nævne tårnblokke og statsskoler.
tysk Hygiejnemuseum, Dresden
næsten 4.000 tons bomber blev kastet på Dresden på bare tre dage i februar 1945. En sjælden modernistisk overlevende, det tyske Hygiejnemuseum blev bygget mellem 1927 og 1930 af Vilhelm Kreis. Den overordnede stil er neue sachlichkeit, eller ny objektivitet, med vægt på funktionelle, parerede funktioner, i modsætning til overdreven ekspressionisme.
Grassi Museum, Leipsig
kendt for sin renæssance og barokke kerne og, på den anden ekstreme, kommunistiske æra “slab” offentlige boliger, har også vigtige modernistiske bygninger, herunder forstæder bolig-og kirkearkitektur fra 1920 ‘ erne, iøjnefaldende museumsbygninger og oplyst byplanlægning. Enhver tur skal omfatte Grassi museumskomplekset (der kombinerer Neue Sachlichkeit med art deco), Augustuspladsen (for sine spøgelser så meget som det, der er tilbage), boligudvikling af St. Kristterit og Crystal Palace-inspireret messe (messe), bygget i 1993-6.
AEG Turbinefabrik, Berlin
Turbinenfabrik blev bygget i 1908-9 efter design af arkitekt Peter Behrens og ingeniør Karl Bernhard og betragtes som den første vellykkede anvendelse af modernistiske stilistiske elementer i en industribygning. Glas og stål blev brugt i stedet for sten og mejsler, og intet om dets funktion eller form er skjult for offentligheden. Samtidige kaldte det”maskinkatedralen”.
• se grandtourofmodernisme.com for more ideas
{{topLeft}}
{{bottomLeft}}
{{topRight}}
{{bottomRight}}
{{/goalExceededMarkerPercentage}}
{{/ticker}}
{{heading}}
{{#paragraphs}}
{{.}}
{{/paragraphs}}{{highlightedText}}
- Del på Facebook
- Del på kvidre
- Del via e-mail
- Del på LinkedIn
- Del på Pinterest
- Del på Facebook
- Del på Messenger