érdekes akkordmenetek létrehozásának nagyszerű módja a pedálhang vagy a pedálpont használata.
a pedálhang egy statikus basszus hang, amely néhány méréshez ragaszkodik, miközben az akkordok felül változnak. Használhatja őket a következő progressziókban:
http://makingmusicmag.com/wp-content/uploads/2018/08/Seven_Ways_Ex_5.mp3
vagy így:
http://makingmusicmag.com/wp-content/uploads/2018/08/Seven_Ways_Ex_6.mp3
újra látni fogja azt a perjel jelölést – ahol a perjel utáni hang egy basszus hang, amely nem a fölötte lévő akkord gyökere. Kivéve, ellentétben a fordított akkordokkal, a pedálhang nem feltétlenül része a fenti akkordnak. Ez furcsának tűnhet, de mindaddig, amíg a pedál hang egy akkorddal kezdődik és végződik, amelyben valahol a pedál hang van, rendben kell lennie. (Tehát megpróbálhatod az első példában az utolsó akkordot váltani egy moll számára, de előfordulhat, hogy a G/C-ről a moll-ra való ugrás furcsán hangzik.)
mivel a pedálhangok csak ott ülnek, miközben a harmónia a tetején mozog, általában szilárd, statikus hatást fejtenek ki. Ez azt jelenti, hogy jól működnek a lassabb tempójú dalokban, vagy a vers legelején, ahol általában meg akarja tartani a harmóniát, hogy később kalandosabb akkordokkal építhessen rá. Ez azt is jelenti, hogy a pedál jegyzetek nem mindig működnek, ha azt szeretné, hogy a dal vidám vagy vezetés legyen.
elméletileg pedáljegyzetet tehet a skála bármely fokára, de a dalszerzésben a pedáljegyek túlnyomó többsége a tónuson, a skála gyökérhangján található, mint a fenti mindkét példa.
valójában ez egy remek hely a kezdéshez, ha meg akarja vizsgálni, hogy mire képes a pedáljegyzet: vagy hozzon létre egy négy akkordos progressziót egy tónusos pedál használatával, és találjon négy akkordot, amelyek a tetején működnek, vagy hozzon létre egy nyolc akkordos progressziót, ahol egy tónusos pedált tesz az első négy akkord alá, de a basszus az utolsó négy akkordban mozog.