2001年、Billboard Boxscoreは、今年のトップ100の音楽コンサートが合計で350万ドルを生成したと報告しました。2015年には、トップ25のコンサートだけで360万ドルを稼ぎました。
ここでは、彼らのジョシュアツリー30周年記念ツアーが現時点で最もホットなチケットであることを考えると、局所的に例示的な例です。 2001年、U2はシカゴのユナイテッド-センターで6.4万78,275枚のチケットを販売し、チケットの価格は45ドルから130ドルであった。 2015年には19.4万ドルを稼ぎ、149,942人に8回のショーを行い、チケットは30-275ドルであった。 一番下の端では、いくつかのチケットは安かったが、バンドは倍の多くの人々に多くの夜を果たし、三倍のお金を作った。 明らかに、インフレは考慮する必要がありますが、彼らが当時どのようにツアーしたのか、そして彼らが今どのようにツアーしたのかとの対比は重要です。
もちろん、総利益は利益と同義ではありません。 今日のツアー行為は、自分の銀行口座を腫れているだけではありません。 ショーのために$275を支払うファンは、そのほとんどがバンドにまっすぐに起こっていると推測するかもしれません。 しかし、それは本当にそうではありません。 だから、正確には、あなたのチケットの価格は何を払っていますか？
ライブ業界は、その内部の仕組みを示すためにカーテンを引き戻すことに熱心ではないので、ガーディアンは匿名のままにしたいと思っている多くのライブ音楽関係者に話を聞いた。 そうすることで、彼らは正確に、お金がどこに行くかについて率直に話すことができました。
バンド、会場、プロモーター、マーケティング予算、税法などに依存するため、すべてのケースに適用される正確な分割はありません。 以下は、チケットの価格がどのように分解され、何が支払われるのかについての一般的なガイドとしてのみ意図されています。 支払わなければならないもののほとんどは、ほぼすべての場合に適用されます。 何が違うのかは、彼らがどれくらい支払われるかです。 そして、それはバンドのメンバーが含まれています。
それを層ごとに剥がすと、チケット価格の約10％が予約手数料と処理手数料（チケットを投稿するか、自宅で印刷する”特権”のためにあなたを充電する）に飲み込まれ、そのうちのいくつかは実際にバンドとそのプロモーターに戻って働いている。
あなたもそれから税金を取らなければなりません。 米国では、チケットに約5％のレートが適用されますが、”文化税”が追加されているため、ヨーロッパの一部の国では35％と高くなる可能性があります。 取引手数料が差し引かれた後に残った総額のわずかな割合が収集され、最終的には公演のロイヤリティでソングライターに支払われます。 料金は会場の規模によって異なりますが、ロイヤリティを収集するAscapは、そのウェブサイト上で、数字は0.8％から始まり、0.1％に低下することができます25,000 繰り返しますが、税金と同様に、ヨーロッパではより高い控除があり、英国では音楽のPRSがあり、例えば、総収入の3％を集めています。
残っているもの–総売上の約84％–は、バンドと彼らのプロモーター（ショーを出し、引き受けている）の間に刻まれています。 しかし、まだ支払われるべきものがあります。
「固定費は多くて多様です」と、ある情報源は述べています。 これらは含まれています（深呼吸）: 会場の賃借り、段階手、開催地のスタッフ、電気技師、力、スポットライトの賃借り、足場、障壁、ケイタリング、公共の責任保険（だれでもショーで傷つけられれば）、楽 多くの場合、会場はそのカットのうち、そのために支払うことになりますが、それは打た契約の詳細に依存します。
は総額の50%から70%の間に何かを残すことができますが、それが行為とプロモーターの間でどのように分割されるかについての難しく速い規則はありません。 一般的に引用されている数字は、プロモーターが残っているものの15％を取り、行為が85％を得るということです。 しかし、それはプロモーターが本当に完売するショーを得るために働かなければならないか、彼らが開いたドアを押していて、需要が数秒で完売するほど高 これらのインスタンスでは、プロモーターはわずか5％を得ることができますが、アリーナショーのチケットのためにcharging150以上を充電するために、その5％はすぐに加算されます。
出演者はしばしば保証を提供され、ショーが売り切れているかどうかにかかわらずセット料金が提供され、プロモーターは損失を負担するため、パフォーマンスリスクフリーになっている。 多くの場合、出演者は保証された最低料金に加えて、その数字を超えて作られたものの割合を得るでしょう。
“固定料金の場合、プロモーターはアーティストのお金を保証し、プロモーターはそれ以上のものを得る”と、Theの運営者であるAccent MediaのCeo、Steve Machin氏は述べています。チケットドメイン名スペース。 “または、彼らは別の割合でお金を分割することがあります。 したがって、許容される費用の後に通常80-20であれば、行為が保証を受けた場合、分割はプロモーターに有利に調整されます。”
アーティストのシェアは、独自のミニ経済をカバーする必要があります。 この行為には、独自の乗組員（ローディー、サウンドエンジニア、照明乗組員、ケータリング、ツアーマネージャー、バッキング歌手、余分なミュージシャン、ダンサーなど）だけでなく、輸送トラックがあり、30の連結トラックが最大のショーでは珍しいことではありません。 一つの巨大な行為のマネージャーは、伝えられるところによると、それは彼らがショーをプレイしていたかどうか、道路上にあるために彼らにthem750,000日 そういえば、マネージャーもバンドのシェアのカットを必要としていることを忘れないでください–通常は15％-20％。
それが起こる前に、リハーサル時間とステージセットの設計と構築のために支払わなければなりません。 すべてのバンドがu2の360°ツアーの爪のように壮大な（そして高価な）何かを持っているわけではありませんが、彼らは最高のことを望んで、いくつかの
“観客がそのようなショーに費やした金額を持っているのか、合理的な大きさの会場に入り、行為の演奏を見るためにはるかに安いチケット価格を持 “それは行為に降りてくる。”
お金の行為が増えるほど、彼らは高価なホテル、ヘリコプター、派手なステージセットにそれを使う方法を見つけることができます。 エゴと水から予算を吹き飛ばす能力を過小評価することはありません。
“あなたが行為にたくさんのお金を与えれば、彼らはショーにそれを費やす良い方法を見つけるでしょう”と、これが何度も何度も起こるのを見てきた “だから、それは人々が考えるほど有益になることはありませんし、それはバンドのポケットにまっすぐに行くすべてのお金のケースではありません。”
これは、世界中の300のショーの疲れた後に極貧のままにされている貧しいスタジアムの行為に同情を感じさせる遊びではありません。 むしろそれは–すべてのように–お金が生成され、作られた利益は決してbedfellowsではないことをタイムリーに思い出させます。 確かに、彼らはめったに同じ郵便番号を共有していません。
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