撮影：二十世紀フォックス-エンターテイメント
更新を購読するLiving Colorのショーについて知りたいことは、タイトルの右にあります。 生きている色で:黒い生命の豊富な、運動力の徴候。
コメディはユニークな言語であり、このショーは黒人生まれのウィット、不遜さ、恵みの方言を通してそれを話しました。
今月は、エミー賞を受賞したスケッチコメディシリーズの初演から30周年を迎えます。 監督/作家/コメディアンKeenen Ivory Wayansの発案により、ショーはすぐに爆発しました。 五シーズンのために、生きている色は、それ以前のすべてのコメディショーから際立っていたし、間違いなく以来、すべてのコメディーショーに影響を与えています。
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写真: 20世紀フォックス・エンターテイメント
1988年、Wayansは当時の新しいFoxネットワークの幹部から、競合他社の間で目立つようなエッジの効いたショーを探しているようにアプローチされた。 WayansのI’m Gonna Git You Suckaを見た後、彼らは彼が仕事に就いていると感じ、彼に完全なコントロールを与え、彼は最大限に活用しました。
ショーの成功のバックボーンはそのキャストだった。 このようなジム*キャリー、キム*コールズ、トミー*デイヴィソン、デビッド*アラン*グリア、ジェイミー*フォックスとWayans兄弟（デイモン、キム、ショーン、およびマーロン）の才能よく春
WayansはかつてHBOのブラックリストに載っていたキャストについて、「ハリウッドの誰もが何をすべきか知らなかった、私は何をすべきか知っていた。”俳優や漫画のこのragtag悪党のギャラリーは、ハリウッドが欠けていたものであることが判明しました。
ジャンプから右、各キャストメンバーの象徴的なプレショーのイントロは、彼らの個性を賞賛するだけでなく、集団の団結を暗示するのに十分精通していた混沌とした、あふれんばかりの方法で活気に満ちた芸術を示しました。 あなたは何を期待するのか分からなかったが、あなたは毎週日曜日にチューニングした理由を知っていた。
トムのようなキャラクター&トム、兄弟兄弟は陽気に目が覚めたと非目が覚めたの違いを調べました。 家庭的なD.ピエロは、内臓的に、時には激しく、彼の自尊心を守った黒人男性を皮肉な表情で見ていました。 のこんにちは日のスケッチしたアメリカ中部の過大入門西インドの家族の方が働いてマルチジョブに生ます。
このショーは単なるスケッチコメディ以上のものでした。 それはそれについてコメントしたのと同じように楽に文化を作り出しました。 それは”リチャード-プライヤー-ショー”、”ソウル-トレイン”、”ミスター-マジックのラップ-アタック”の子孫であった。”それはヒップホップのためのプラットフォームだった、それは社会的なタブーに挑戦し、大胆不敵なテレビが何であるかを示した。
今日、Living Colorの影響は依然として強く、かつてのキャストが興行的な現象になり、グラミー賞、アカデミー賞、トニー賞を受賞したり、bruno MarsとCardi Bがヒット曲”Finesse”のミュージックビデオでショーのイントロに敬意を表したことが明らかになった。
黒人の創造的所有権
テレビで黒人を見ることは、常に黒人の視聴者に対する誇りを引き起こしてきました。 あなたのように見える誰かを見ることができることは、Nat King Cole ShowからCosby Showまでの重要なインスピレーションの源でした。 しかし、しばしば、それは良い時代のために書いているノーマン-リア、またはゲームを生産ケルシー文法であるかどうか、舞台裏で文字列を引っ張る非黒人です。
Keenenができたことは、テレビプロデューサーのEllis Haizlip（PBS”Soul！’)、Don Cornelius(‘Soul Train’)、Gil Noble(PBS”Like It Is’)は、彼らのショーを完全にコントロールして、彼らのコミュニティを高揚させ、対処しました。 Wayansが主に色の人々で構成されるキャストで喜劇的な空間でそれを行うためには革命的でした。
あなた自身の人々の物語の物語を制御することはまれであり、Keenan Ivory Wayansはそれを達成しました。 黒人のプロデューサーで、黒人の作家が黒人の俳優によって語られた物語を作っています。 彼はドナルド-グローバー、イッサ-レイ、テランス-ナンスのような無愛想な黒のテレビクリエイティブの今日の作物を担当しています。
lgbtqの寛容から受け入れへの移行
1つのスケッチがポップカルチャーの中でlgbtqコミュニティを同化させるのにどれだけ役立ったかは驚くべき “映画の男”は、公共アクセステレビで映画を見直す二人のゲイの男性の人気の再発スケッチは、面白いと攻撃の間に鋭い線を歩いた。
確かに、Damon WayansとDavid Alan Grierはゲイの黒人男性の女性的なステレオタイプに乱暴に演じましたが、それは自信を持って行われ、彼らのキャラクターは彼らの それは彼らの性的嗜好についてのものではなく、彼らの化学と陽気な解説についてのものになりました。
彼らは「あなたを読ませないで」のような俗語に潜入することができ、それが何を意味するのか分からなかった全国の聴衆に、何とか理解させ、全国’
主流メディアにおけるLGBTQ文化の受容の扉は開かれており、決して閉鎖されることはなかった。 Ru Paul’s Drag RaceやQueer Eye for the Straight Guyのようなショーは、Blaine EdwardsとAntoine Merriweatherに借金を負っています。
ラップ-ミュージック-ゴーズ-プライム-タイム
1980年代の終わりまでに、ラップは創造性の黄金時代の真っ只中にありましたが、”生きている色”のようなショーは、ヒップホップの音楽と文化をアメリカの影響と人気の頂点に押し上げました。
ライブ-カラーの初演のちょうど一年前、ヒップホップはグラミー賞をボイコットしていた。 MTVは午後にラップしますが、ライブで演奏するのを見たい場合は、深夜のトークショーでそれらをキャッチするのは幸運です。
リビングカラーでは、Heavy D&The BoyzとThe Dancing of The Fly Girlsの感染性テーマソングのおかげで、毎週日曜日の夜、プライムタイムのリビングルームにヒップホップを入れ シーズン2では、このショーはラッパーが新しい音楽を演奏するためのショーケースとなった。
Queen Latifah、MC Lyte、Gang Starr、Questと呼ばれる部族はすべて、国家に影響を与えた彼らの汎用性の高いラップブランドを発揮するようになった多くの人の中にいます。 “生きている色”がなければ、ヒップホップの主流への同化ははるかに長くかかったかもしれません。
1990年以前のすべてのコメディ番組は、サタデー-ナイト-ライブからアルセニオ-ホール-ショーまで、ホストとバンドによるライブ-スタジオ-オーディエンスのテンプ しかし、In Living Colorのために、DJはバンドでした。
DJ SW-1、Shawn Wayans、そして後のDJ TwistはショーのイントロとFly Girls’danceの両方の定番であり、最終的にはスケッチに貢献し始めた。 それは観覧の聴衆のためのそのような別の外観や質だった。 彼らは、ショーのキャストやコンテンツの現代的な美学に合ったヒップホップクラブや公園ジャムのエネルギーを垣間見ることができました。
すぐに、多くのショーが追随するだろう。 1992年、HBOはDJ Kid CapriをフィーチャーしたDef Comedy Jamを立ち上げ、音楽を主宰した。 クリス-ロックは、1997年にHBOのトークショーで音楽監督を務めた。 2002年にはデイブ-シャペルのコメディ-セントラル-スマッシュ-シャペルのショーにもDJが出演した。
スーパーボウルのハーフタイムショーを変更
今日、スーパーボウルはアーティストのための多額のパフォーマンスの不動産です。 そして、それを信じるかどうか、生きている色では、なぜ重要な理由です。
1992年以前は、スーパーボウルのハーフタイムの娯楽は保守的で、家族全員のための不快な内容であり、しばしば説得力がありませんでした。 過去の出演者には、大学のマーチングバンドや、ぽっちゃりチェッカーのような行為でノスタルジックな賛辞が含まれていました。
スーパーボウル26のために、フォックスはグロリア-エステファンとフィギュアスケート選手のドーシー-ハミルをフィーチャーした1992年冬季オリンピックへの敬礼であったその年のハーフタイムショーの代替として、In Living Colorのライブ版を制作した。
“Men on Football”、”Fire Marshall Bill”、”Homeboy Shopping Network”、”R&B group Color Me Badd”のパフォーマンスなどが再起し、22万人の視聴者を獲得した。 これにより、NFLはその戦略を再考するようになった。 1993年の第27回スーパーボウルに出場したのは誰だったのだろうか。 マイケル-ジャクソン
それ以来、ハーフタイムショーにはプリンス、ビヨンセ、ブルーノ-マーズ、ジャネット-ジャクソンなどのスーパースターが出演している。 2020年、第54回スーパーボウルのハーフタイムにジェニファー-ロペスが登場し、リビング-カラーでフライ-ガールとしてダンスを始めた。