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필리포 브루넬레스키는 아마도 대부분의 사람들이 르네상스와 연관 짓는 이름은 아니지만 그는 그렇게해야합니다. 그는 진정한 천재와 시간에 피렌체 주위에 가장 큰 마음 중 하나 때 많은 천재가 있었다. 그의 공헌이 없었다면 르네상스는 매우 달랐을 것입니다. 브루넬레스키(브루 넬 레스 스키)는 1387-1446 년에 살았습니다. 그는 금세공인으로서 훈련을 받았고,피렌체 세례당의 문을 만들기 위해 로렌조 기베르 티와 함께 유명한 대회에 참가했습니다(여기에서 그 이야기를 읽으십시오). 기베르 티는 브루넬레스키가위원회를 공유하기를 거부했기 때문에위원회에서 우승했습니다. 어느 쪽이든,브루넬레스키는 피렌체의 예술적 르네상스의 과정을 한 가지가 아니라 두 가지 거대한 방식으로 변화 시켰습니다. 나중에,그는 성공적으로 설계하고 피렌체 대성당에 거대한 붉은 돔의 완성을 감독 할 것,방법은 앞서의 시간이었고,건축의 과정을 변경 구조적 성과. 그의 가장 큰 업적은 선형 관점의 발견 또는 재 발견이라고 주장 할 수 있습니다.
고대 세계의 문화 중에서 그리스인과 로마인 만이 예술에 대한 공간적 깊이를 알아 냈습니다. 즉,그들은 설득력있는 깊이와 3 차원 공간의 페인트 또는 조각 된 환상을 가진 이미지를 만드는 방법을 이해했습니다. 우리는 오늘날 트라야누스의 기둥이나 폼페이의 페인트 된 빌라와 같은 작품에서 그것을 볼 수 있기 때문에 이것을 알고 있습니다. 중세 시대에는 이러한 예술적 감성이 사라졌습니다. 보다 정확하게,전 세계의 관점은 교회를 반영하기 위해 중세 시대에 변경되었습니다. 더 이상 예술가들은 인체나 주변 세계에 대한 완벽한 묘사를 추구하는 데 관심이 없었습니다. 1000 년 후 피렌체의 예술가들은 그림에서 설득력있는 깊이를 만드는 방법을 몰랐다는 것을 알고 있었고 관점 시스템을 개발하기 위해 열심히 노력했습니다. 중세 후기 및 초기 르네상스 화가의 작품에서 이것을 분명히 볼 수 있습니다. 그들의 사진은 그들에게 평평한 모습을 가지고 있습니다. 다만 그의 십자가에 못 박히기에 지도되는 그리스도의 이 심상을 보십시오. 멀리 떨어져있는 그림은 전경에있는 것과 같은 크기이기 때문에 배경에있는 도시는 매우 작게 보입니다. 또한 벽의 평행선은 거리로 물러나지 않습니다. 이 이미지와 주위 화가가 직면 한 문제의 완벽한 예입니다 1400. 어떻게 사진을 현실적으로 만들 수 있습니까? 그것은 지금 우리에게 너무 간단 보인다,하지만 필리포 브루넬레스키가 그것을 알아 내기 전까지 해결하는 데 세기가 걸렸다 큰 문제였다.
브루넬레스키는 고정된 단일 지점에서 평행선이 거리의 단일 지점에서 수렴하는 것처럼 보인다는 것을 관찰했다. 브루넬레스키는 캔버스에 단일 소실점을 적용하고 깊이를 계산하는 방법을 발견했습니다. 유명한 유명한 실험에서 브루넬레스키는 완벽한 관점에서 피렌체 세례당을 스케치하기 위해 거울을 사용했습니다. 그는 수학적으로 그림 내에서 개체의 규모를 계산하기 위해 그들을 현실적인 표시 할 수 있었다. 그것은 기념비적 인 발견이었고,곧 예술가들은 브루넬레스키의 관점 방법을 사용하여 그림에 놀라운 영향을 미쳤습니다. 브루넬레스키의 원래 관점 연구는 오래 전에 사라졌지 만 그는 다른 많은 사람들에게 직접적인 영향을 미쳤습니다. 진정한 선형 관점을 보여주는 최초의 알려진 그림은 마사치오의”거룩한 삼위 일체”입니다. 프레스코 화에서는 교회의 평평한 벽에 원근법을 사용하여 건축을 시뮬레이션하는 거짓 방이 만들어졌습니다.