Adatvédelem & cookie-k
ez az oldal cookie-kat használ. A folytatással elfogadja azok használatát. Tudj meg többet, beleértve a cookie-k kezelésének módját is.
Filippo Brunelleschi valószínűleg nem tartozik azon nevek közé, amelyeket a legtöbb ember a reneszánszhoz társít, de annak kellene lennie. Igazi zseni volt, és egyike a legnagyobb elméknek Firenze körül egy olyan időben, amikor sok zseni volt. Hozzájárulása nélkül a reneszánsz nagyon más lett volna. Brunelleschi (ejtsd: Bru-nel-less-ski) 1387-1446 között élt. Ötvösnek képezték ki, és Lorenzo Ghibertivel együtt részt vett a híres versenyen, hogy megteremtse a firenzei Keresztelő kapuit (olvassa el ezt a történetet itt). Ghiberti nyerte meg a jutalékot, valószínűleg azért, mert Brunelleschi nem volt hajlandó megosztani a jutalékot. Akárhogy is, Brunelleschi nem egy, hanem két hatalmas módon változtatta meg a firenzei művészi reneszánsz menetét. Később sikeresen megtervezte és felügyelte a firenzei székesegyház hatalmas vörös kupolájának befejezését, amely strukturális eredmény, amely jóval megelőzte a korát, és megváltoztatta az építészet menetét. Vitatható, hogy legnagyobb eredménye a lineáris perspektíva felfedezése vagy újbóli felfedezése volt.
az ókori világ kultúrái közül csak a görögöknek és a rómaiaknak volt téri mélysége a művészetben. Vagyis megértették, hogyan lehet meggyőző mélységű képet létrehozni, a 3 dimenziós tér festett vagy faragott illúzióját. Ezt tudjuk, mert ma láthatjuk olyan művekben, mint Traianus oszlopa, vagy Pompeii festett villái. A középkorban ezek a művészi érzékenységek elveszettek. Pontosabban, az egész világ nézőpontja megváltozott a középkorban, hogy tükrözze az egyházat. A művészeket már nem érdekelte az emberi test vagy a körülöttük lévő világ tökéletes ábrázolása. 1000 év után a firenzei művészek tisztában voltak azzal, hogy nem tudják, hogyan kell meggyőző mélységet létrehozni egy festményben, és keményen dolgoztak a perspektíva rendszerének kidolgozásán. Ez jól látható a késő középkori és kora reneszánsz festők munkájában. A képek egy lapos megjelenés nekik. Csak nézd meg ezt a képet, amelyen Krisztus a keresztre feszítéséhez vezet. A háttérben lévő város nagyon kicsinek tűnik, mert a távolban lévő számok ugyanolyan méretűek, mint az előtérben. Továbbá a falak párhuzamos vonalai nem távolodnak el a távolságtól. Ez egy kép és egy tökéletes példa a festők problémájára 1400 körül. Hogyan lehet valósághűvé tenni egy képet? Most olyan egyszerűnek tűnik számunkra, de ez egy hatalmas probléma volt, amelynek megoldása évszázadokig tartott, amíg Filippo Brunelleschi rájött.
Brunelleschi megfigyelte, hogy rögzített egyetlen szempontból úgy tűnik, hogy a párhuzamos vonalak a távolság egyetlen pontján konvergálnak. Brunelleschi egyetlen eltűnési pontot alkalmazott a vászonra, és felfedezett egy módszert a mélység kiszámítására. Egy híres kísérletben Brunelleschi tükrökkel vázolta fel a firenzei keresztelést tökéletes perspektívában. Képes volt matematikailag kiszámítani a festményen belüli tárgyak méretét annak érdekében, hogy azok reálisnak tűnjenek. Ez egy monumentális felfedezés volt, és hamarosan a művészek Brunelleschi perspektíva módszerét alkalmazták lenyűgöző hatásokra festményeikben. Brunelleschi eredeti perspektivikus tanulmányai már rég elmúltak, de sokakat közvetlenül befolyásolt. Az első ismert festmény, amely valódi lineáris perspektívát mutat, Masaccio “a Szentháromság”. A freskóban hamis szobát hoztak létre a templom lapos falán perspektíva segítségével az építészet szimulálására.