톤 하모니 대 모달 하모니

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음조
양식
톤 하모니 대 모달 하모니 요약
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소개

지난 몇 세기 동안 쓰여진 음악의 대부분은’톤’이었습니다. 이것은 우리 모두가 매일 듣는 데 사용되는 음악의 유형입니다. 그러나 1950 년대 재즈 뮤지션들은’음조’에 의해 제한되기 시작했고 조화를 구성하는 다른 방법(예:코드)을 실험하기 시작했습니다.

음조(비밥,하드 밥,쿨 재즈에 이르기까지 더 전통적인 재즈를 포함 함)에서 재즈 뮤지션은 양식(모달 재즈)과 무조(무료 재즈–무료 재즈가 반드시 무조하지는 않음)로 이동했습니다.

이 단원에서는 색조 조화와 모달 조화의 차이로 시작하겠습니다.

제쳐두고 의미 론적으로,내가’모달 하모니’라고 말할 때 나는 중세 음악이나 그레고리오 모드가 아닌 마일즈 데이비스/일종의 파란색/모달 재즈 모달 하모니라는 용어의 현대적인 의미를 언급하고 있습니다.

음조

음조부터 시작하겠습니다. 당신이 매일 듣는 노래의 99%는 음조입니다. 음조는 일반적인 연습 기간(즉,클래식 음악의 바로크,클래식 및 낭만적 인 시대)에 사용 된&의 조화 시스템으로 약 1700 년에서 1900 년까지 사용됩니다. 톤 조화는 당신이 당신의 클래식 음악 연구를 통해 배울’표준’음악 이론이다. 그리고,사실,내 이전 수업의 대부분은 전제로하거나’음조 조화’내에서 기능.

색조에는 다음과 같은 기능이 있습니다:

주 키와 부 키를 사용합니다
기능적 조화를 사용합니다
음조 중심(즉,루트 노트)이 있습니다)

그래서 포인트 하나는 자명하다. 포인트 2 와 3 이 더 흥미 롭습니다. 색조는 기능적 조화를 사용하며 색조 중심(즉,강장제)이 있습니다. 톤 조화에서 모든 코드는 기능을 가지고,그것은 중 하나로 분류 할 수 있습니다:

사전 지배;
지배;또는
토닉

사전 지배 코드의 기능은 지배적 인 코드에 당신을 얻는 것입니다. 지배적인 줄의 기능은 강장제 줄에게 당신을 얻기 위한 것이다,따라서 하모니(즉,줄)는’기능적’이다.

그리고 토닉 코드는’톤 센터’입니다. 이것은 다른 모든 화음이 몰리는’중력의 중심’으로 생각하고 해결 할 수 있습니다.

따라서 톤 코드 진행은 토닉을 향해 움직이는 것처럼 들립니다. 예를 들어,아래의 코드 진행을:

1843

1843>1843??

어떤 코드 다음에 온다?

우리 모두는 본능적으로 그것이 씨마쥬 7 이어야한다는 것을 알고 있습니다. 그냥 집에 가서 토닉에 해결해야 같은 소리;따라서’톤 센터’가있다. (톤 코드 진행은 오분의 원을 통해 이동하는 경향이 있음을 알 수 있습니다).이 문제를 해결하려면 다음을 수행하십시오. 이것은 모든 지배적 인 화음이 3 번째와 7 번째 사이의 트리톤 간격을 가지고 있기 때문입니다(의 경우 지 7–비&에프). 이것은’온음계 트리톤’으로 알려져 있습니다. 트리톤은 해결하고자하는 매우 불안정하고 불협화음 간격입니다. 그리고 그것은 그렇게 하나 않습니다:

안 C&E(1&3 의 CMaj7–을 만드는 G7 을 CMaj7 진행)
바깥쪽으로 B♭&G♭(3&1G♭Maj7 만들기–D♭7G♭Maj7 진행)

이것은’온실’기초의 모든 톤의 음악. 그것은(따라서 음악’톤’을 만드는)토닉에 해결하고자하는 것처럼 지배적 인 코드 느낌을 만드는 것입니다.

양식

양식에는 다음과 같은 기능이 있습니다:

모든 모드(이오니아,도리안,프리지아 등)를 사용합니다.)
그것은 기능 조화를 사용하지 않습니다
그것은 톤 센터(즉,루트 노트)

모달 노래는 어떤 모드(단지 메이저와 마이너)로 기록 할 수 있습니다,그래서 예를 들어 그것은 디 도리안의 키에있을 수 있습니다.

모달 하모니에서 코드는 함수가 없으므로 어떤 의미에서 모든 코드는 동일합니다. 코드는 다른 코드로 해결할 필요가 없습니다. 하지만 여전히 톤 센터-예를 들어 디 도리안(즉,루트 노트)의 키에 노트 디있다.그러나’기능적 조화’가 없기 때문에 화음은 토닉 또는 디엠 7 화음으로 해결해야 할 것처럼 느껴지지 않습니다. 각 코드는 독립 실행 형 엔티티 자체가 수레.

이를 달성하기 위해 당신은 온음계 트리톤을 연주하지 않도록해야합니다-이 트리톤 간격은 지배적 인 화음처럼 들리고 토닉 화음으로 해결하고자하는 것처럼 느껴지는 불협화음을 만들어 음악 톤을 돌리기 때문입니다.

그래서 섬세한 균형입니다. 당신은 음조 센터 같은 소리를 만들 수 있지만,당신은 온음계 코드의 기능을 사용하여 그것을 할 수 없습니다. 그래서 당신:

(반복 루트 노트)
오스티나토(반복 패턴)를 사용할 수 있습니다)

우리가 듣는 음악(팝,록 등)의 대부분은 음조이며 코드는 일반적으로 스택 3 에서 내장되어 있기 때문에,우리는 음조 조화와 3 분의 1 에 내장 된 코드를 연결하는 배웠습니다. 이 문제를 해결 하는 방법은 4–즉,4 중주 코드를 사용 하 여 코드를 구축 하는 것입니다. 4 에 코드를 구축하여,당신은 토닉으로 이동하고자하는 지배적 인 코드의 톤 기대를 깨고 당신은 더 모호한 모호하고 모달 사운드를 만들 수 있습니다.

모달 코드에는’기능’이 없기 때문에 아무데도 갈 필요가 없습니다(즉,강장제로 해결할 필요가 없습니다). 그들은 단지 떠 다닙니다. 따라서 모달 노래에는 일반적으로 코드 진행이 없습니다. 그들은 단지 노래에있는 키/스케일/모드를 명시하고 어떤 온음계 코드(즉,)를 재생하는 당신의 일이다 이 응용 프로그램은 코드 진행,코드 진행,코드 진행,코드 진행,코드 진행,코드 진행,코드 진행,코드 진행,코드 진행,코드 진행,코드 진행,코드 진행,코드 진행,코드 진행,코드 진행,코드 진행,코드 진행,코드 진행,코드 진행,코드 진행,코드 진행,코드 진행,코드 진행,코드 진행,코드 진행,코드 진행,코드 진행,코드 진행,코드 진행,코드 진행,코드 진행.

그럼 모달 노래를 연주 할 때:

강조 베이스의 루트 노트(톤 센터를 강화하기 위해); 그리고
온음계 트리톤 재생을 피하십시오(음조 소리를 피하기 위해)
- 재생하지 마십시오 비 7
- 재생 지 트라이어드(대신 지 7)트리톤 간격을 피하기 위해
무작위로 온음계 코드 주위에 이동하지만 부드럽게(일반적으로 단계적)
스파 스 및 간단한 코드의 움직임을 유지–너무 바빠서하지,너무 많은 코드,좋은 지루한. 화음은 고조파 밑받침을 만들 수 있습니다.
4 중 화음 사용(음조 방지)

모달 하모니는 더 모호하고 모호한 사운드를 생성하고 지금은 기존의 음조 조화보다 훨씬 더’현대’로 간주됩니다. 모달 하모니는 사람들이 재즈와 즉흥 연주에 대해 생각하는 방식을 완전히 바 꾸었습니다. 그것은 독주자에게 그의 혹은 그녀의 솔로안에 더 중대한 자유 그리고 선택을 줬다(나는 다음 학습안에 이것에 관하여 말할 것이다 매우 더가 있을 것이다).