Em 1979, o rock DJ Steve Dahl vestiu um capacete de combate para explodir um caixa de discoteca registros, um dublê agora conhecido como Disco Demolition. Paulo Natkin/Calçada Esplendor hide caption
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Paulo Natkin/Calçada Esplendor
Em 1979, o rock DJ Steve Dahl vestiu um capacete de combate para explodir um caixa de discoteca registros, um dublê agora conhecido como Disco Demolition.Paul Natkin / Curbside Splendor
era o verão de 1979, e o disco estava a dominar o mundo. Donna Summer, Chic e Gloria Gaynor estavam no topo das paradas. Apenas alguns meses antes, a trilha sonora de Saturday Night Fever tinha sido nomeado Álbum do ano no Grammy Awards. As estações de rádio estavam a mudar para formatos de disco.Steve Dahl, então um disc jockey de 24 anos, ficou louco. Ele tinha sido despedido de uma estação de rádio de Chicago quando ele, também, ficou totalmente disco. Em seu novo trabalho em uma estação de rock rival, ele eliminou sua frustração, destruindo discos disco no ar.
“antigamente, quando tínhamos Gira-discos, eu arrastava a agulha através do disco e explodia – a com um efeito sonoro”, diz Dahl. “E as pessoas gostavam disso.”
Pretty soon, station reps and Chicago White Sox promoters had the crazy idea of actually blowing up disco records. A equipe estava em média com apenas 16.000 fãs por jogo e teria feito qualquer coisa para encher o Comiskey Park. Então, num jogo duplo de quinta-feira com os Detroit Tigers, os fãs podiam trazer um disco disco e entrar por menos de 1 Dólar. O que aconteceu veio a ser conhecido como” Disco Demolition “e é o tema do novo livro de Dahl, “Disco Demolition: The Night Disco Died”, co-escrito com Dave Hoekstra.Na época, Jim Maines era um jovem de 19 anos de cabelo comprido do lado sul. “Nós pensamos que seríamos os únicos que apareceriam naquela noite, mas quando chegamos lá, foi inacreditável”, diz ele. Ele estava entre cerca de 50 mil fãs remotos, alguns dos quais começaram a usar discos como Frisbees. (“Oh, você pode jogá-los com muita força”, diz Maines. “Aquilo parecia uma grande festa.”)
também no jogo estava um jovem usher chamado Vince Lawrence, que diz que ele esperava pegar alguns discos disco para levar para casa. Depois, um aspirante a músico que estava a poupar dinheiro para um sintetizador, disse que era um dos poucos afro-americanos lá naquela noite. Logo, ele começou a notar algo sobre os registros que algumas pessoas estavam trazendo.
“Tyrone Davis records, friggin’ Curtis Mayfield records and Otis Clay records,” he remalls. “Records that were clearly not disco,” but that were by black artists.
após os Sox perderem o primeiro jogo, um caixote gigante cheio de registros foi colocado no campo exterior. Dahl, o disc jockey descontente, vestiu um capacete de combate e casaco militar e liderou cânticos de “disco sucks”.”Depois explodiram a caixa. A explosão espalhou registros alto no ar e deixou uma cratera no campo central.Mas Maines diz que o arremessador ainda começou a aquecer para o segundo jogo. “E de repente, alguém passou por ele das bancadas. E depois, quando viram uma pessoa a passar, começaram todos a saltar o muro”, diz ele. Estima-se que 7.000 pessoas deslizaram pelos pólos, incendiaram coisas e literalmente roubaram as bases. Os White Sox tiveram que perder o segundo jogo.”Eu estava diante de um cara correndo para mim, batendo um disco ao meio na minha cara e dizendo:’ Disco é uma porcaria! Viste aquilo?”Lawrence diz. “Como uma declaração aberta para mim como se eu fosse inerentemente disco.”
ao longo dos anos, a demolição Disco passou a ser vista como um ataque não tão sutil contra os primeiros adotantes de disco.: negros, Latinos e gays. Dahl, que ajudou a escrever o novo livro, chama a isto história revisionista.
“When you see the images of Disco Demolition, it looks like a book burning,” he says. “Mas não foi bem assim.Lawrence não tem tanta certeza. “Eu estava na multidão, e essa era a mentalidade da pessoa que estava vindo”, diz ele. “Se o Steve Dahl diz que não estava a chamar aquelas pessoas … engraçado como vieram.”
“eu não sabia no que estava batendo, honestamente”, diz Dahl. “Obviamente ameaçou um certo grupo de rockers.”
o subtítulo do livro de Dahl é “The Night Disco Died” — mas disco nunca realmente morreu. Em Chicago, ele foi para o underground e renasceu vários anos depois como house music. Presente na criação de house foi nada mais que Vince Lawrence, que ainda estava girando discos resgatados da demolição Disco. Ele também tinha obtido o seu sintetizador, e acabou por co-escrever “On and On”, um dos primeiros hinos da casa de Chicago.
“é irónico, que enquanto você estava explodindo disco records você estava ajudando a criar”, diz Lawrence. “E eu não sei, eu meio que me rio porque é engraçado como as coisas funcionam.”