vi mistede halvdelen af 90′ ernes rapduo Kriss Kross onsdag. Chris “Mac Daddy” Kelly, 34, døde i sit hjem i Atlanta af en mulig overdosis af narkotika. Hans død har været trending på kvidre siden nyheden brød. Mange af os har delt den samme stemning – han tog et stykke af vores barndom med sig.
Kriss Kross debuterede i 1992-et ikonisk år for musik til min generation. Det var året, at R & B All-girl group TLC ‘ s “Ooooooohhh… På TLC Tip”
et filfoto udgivet af Atlanta Journal Constitution viser Chris Kelly fra rapgruppen Kris Kross, der optræder på ræv Teater under So So Def 20th Anniversary Concert i Atlanta, Georgia, USA, 23.februar 2013. Kelly, 34, døde 01 maj 2013, efter at være fundet ikke reagerer på hans Atlanta område hjem. (JONATHAN PHILLIPS / EPA)
var i kraftig rotation med sange som “Ain’ t Too Proud to Beg”, “Baby Baby Baby” og “hvad med dine venner”. TLC personificerede mangfoldigheden af afroamerikanske kvinder på en måde, der var levende for en ung, sort pige som mig.
lydsporene til “Boomerang” og “Mo’ Money” sætter kærlighed i spidsen for vores sind. Mens kun elleve på det tidspunkt, jeg troede, at Boys II Mænds “end of Road” var den bedste kærlighedsballade i min æra. Jeg lyttede til det kontinuerligt og ønskede så dårligt at tro, at Janet Jackson og Luther Vandross havde ret, da de sagde, at “de bedste ting i livet er gratis.”
og 1992 var året, hvor Kelly og Chris “Daddy Mac” Smith, “to små børn med en strøm, du aldrig har hørt,” debuterede med hitlisten “Totally Krossed Out” album.
Kriss Kross var unapologetisk urban. De glamouriserede street fashion og robust stil. Duoen bragte hættetrøjer, overdimensionerede jakker og hængende bukser til mainstream på en måde, der var velsmagende for masserne. Gennem dem blev de bygrænser, jeg ofte krydsede, broet. Det var ligegyldigt, om jeg var i Sydbrons eller sydøst DC – deres gummibåndede fletninger og Timberland Støvler ramte altid hjem.
“Jump” greb mig fra begyndelsen. I videoen til den sang hørte jeg en lyd og så bevægelser, der fangede min generations energi. Vi stræbte så hårdt for at være oprørske og uforudsigelige. Hvis vi ikke havde det i os at sætte kondom over vores briller som venstre øje, kunne vi i det mindste sætte vores bukser på baglæns. Som Kelly sagde i sangen “Live And Die For Hip-Hop”, gjorde vi det, fordi vi ønskede at være anderledes.
mens deres karriere blev bygget på hip-hops omfavnelse af thuggish og gangster kultur, var der en uskyld for dem, der næsten er uddød fra dagens mainstream hip-hop. De var børn, der var børn-et sjældent fund i dagens raplandskab.
for så vidt angår os havde Kriss Kross født generationsinnovationer og tog os med på turen. Vi havde ingen måde at vide, som denne Los Angeles Times redaktionelle påpeger, at deres manager Jermaine Dupri havde “tæt vævet ofte samplede funk-standarder fra Honey Drippers (‘Impeach the President’), Ohio-spillere (‘Funky orm’) og Jackson 5-klassikeren ‘jeg vil have dig tilbage’ over uskadelige rim, han skrev.”
i sidste ende handlede Kriss Kross’ arv ikke kun om stil. Det handlede om kultur – vores kultur. En kultur, der kan bringe dyb mening til noget så simpelt som et alfabet – om det var symbolikken for at være “helt krossed out” aka. baglæns eller hyldest til borgerrettighedsikon og martyr Malcolm, vores generation Bar vores modstand på ærmerne.
gennem en 90 ‘ ers kid rap-gruppe fik vi som sort ungdom ikke kun et stykke hip-hop-historie, der var unikt vores egen, vi fik også noget, der lugtede som vores kulturs teenageånd.
for det takker vi dig og vil aldrig glemme dig, Chris Kelly. Du vil for evigt leve videre i den inspiration, du giver os til at være radikalt anderledes.
Rahiel Tesfamariam er klummeskribent og blogger. Hun er grundlægger og redaktionel direktør for Urban Cusp , et online livsstilsmagasin, der fremhæver progressiv bykultur, tro, social forandring og global bevidsthed. Følg hende på kvidre @RahielT .