i 2001 rapporterede Billboard Boksscore, at årets top 100 musikkoncerter samlet genererede $350m. i 2015 indtjente de 25 bedste koncerter alene bare genert af $360M. der er to grunde bag dette: flere mennesker skal vise, og billetpriserne stiger kraftigt.
her er et topisk illustrativt eksempel, da deres Joshua Tree 30-års jubilæumstur er den hotteste billet i øjeblikket. I 2001 havde U2 årets niende største spillested brutto i USA og indsamlede $6,4 millioner fra 78.275 solgte billetter på tværs af fire udstillinger i United Center i Chicago med billetter til en pris af $45-$130. I 2015 havde de årets fjerde største brutto med $ 19,4 millioner optjent og spillede otte forestillinger til 149.942 mennesker med billetter til $30-$275. I den nederste ende var nogle billetter billigere, men bandet spillede flere nætter til dobbelt så mange mennesker og tjente tre gange pengene. Det er klart, at inflationen skal indregnes, men kontrasten mellem, hvordan de turnerede dengang, og hvordan de turnerer nu, er betydelig.
selvfølgelig er bruttoindtjeningen langt fra synonymt med overskud. Acts touring i dag er ikke bare hævelse deres egne bankkonti; der er en masse munden at fodre undervejs. Fans, der betaler $275 for en forestilling, antager måske, at det meste går direkte til bandet. Men det er det virkelig ikke. Så hvad, nemlig, betaler din billetpris for?
den levende industri er sjældent opsat på at trække gardinet tilbage for at vise dets indre funktion, så The Guardian talte med en række levende musikinsidere, der ønskede at forblive anonyme. Derved, de var i stand til at tale ærligt om, hvor, nemlig, pengene går.
der er ingen præcise splittelser, der gælder i alle tilfælde, da det blandt andet afhænger af bandet, spillestedet, promotoren, marketingbudgettet og skattelovgivningen. Følgende er kun beregnet som en generel guide til, hvordan din billetpris kan gå i stykker, og hvad den skal betale for. De fleste af de ting, der skal betales for, gælder i næsten alle tilfælde. Hvad der vil være anderledes er, hvor meget de vil blive betalt. Det gælder også bandmedlemmerne.
Peeling det tilbage lag for lag, af din billetpris, vil omkring 10% blive opslugt af et reservationsgebyr og behandlingsgebyr (enten udstationering af billetterne eller opkrævning af dig for “privilegiet” at udskrive dem derhjemme), hvor noget af det faktisk arbejder sig tilbage til bandet og deres promotor.
du skal også tage skatter ud af det. 5% på billetter, men det kan være så højt som 35% i nogle europæiske lande på grund af tilføjelsen af “kulturelle skatter”. En lille procentdel af brutto – de penge, der er tilbage efter transaktionsgebyrer, trækkes – vil blive indsamlet og betalt igennem, til sidst, til sangskrivere i royalties for offentlige forestillinger. Satsen afhænger af spillestedets størrelse, men Ascap, der indsamler royalties, siger på sin hjemmeside, at tallet kan starte med 0,8% og falde til 0,1% for spillesteder med over 25.000 kapaciteter. Igen, som med skatter, er der højere fradrag i Europa, hvor PRS for Musik i Storbritannien for eksempel indsamler 3% af brutto.
hvad der er tilbage – omkring 84% af brutto – så er skåret op mellem bandet og deres promotor (der sætter på og garanterer Vis). Men der er stadig flere ting, der skal betales for.
“faste udgifter er mange og forskellige,” siger en kilde, der trak på et regneark til en nylig arena-tur til en større handling, de arbejdede med, før de rullede af alle de ting, de måtte redegøre for. Disse omfattede (dyb indånding): venue leje, scene hænder, mødested personale, elektrikere, magt, spotlight leje, stilladser, barrierer, catering, ansvarsforsikring (hvis nogen er skadet på udstillingen), backstage møbler (ja, virkelig), gaffeltrucks, rigning, medicinsk personale, transport og endda håndklæder. Mange gange betaler mødestedet for det ud af dets snit, men det afhænger af detaljerne i den aftale, der blev indgået.
der kan efterlade noget mellem 50% og 70% af brutto, men der er ingen hårde og hurtige regler for, hvordan det er delt mellem handlingen og promotoren. Et almindeligt citeret tal er, at promotoren vil tage 15% af det, der er tilbage, og handlingen får 85%. Men det vil afhænge af, om promotoren virkelig skal arbejde for at få serien til at sælge ud, eller hvis de skubber på en åben dør, og efterspørgslen er så høj, at den sælger ud på få sekunder. I disse tilfælde kan promotoren få så lidt som 5%; men for arena viser opladning $150 eller mere for billetter, at 5% hurtigt tilføjer.
kunstnere tilbydes ofte en garanti, hvilket gør forestillingen risikofri, da de vil blive tilbudt et fast gebyr, uanset om forestillingen er udsolgt, hvor arrangøren påtager sig tab. I mange tilfælde, kunstnerne får et garanteret minimumsgebyr plus en procentdel af alt, der er lavet ud over dette tal.
“i tilfælde af et fast gebyr vil promotoren garantere kunstnerens penge, og så får promotoren noget over det,” siger Steve Machin, administrerende direktør for Accent Media, operatøren af .billetter domænenavn plads. “Eller de kan opdele pengene med forskellige procentsatser. Så hvis det normalt er 80-20 efter tilladte omkostninger, hvis handlingen får en garanti, vil splittelsen blive justeret til fordel for promotoren.”
kunstnerens andel skal derefter dække sin egen miniøkonomi. Handlingen vil have deres egen besætning (roadies, lydteknikere, belysningsbesætning, catering, tour manager, backing sangere, ekstra musikere, dansere og så videre) samt transportvogne, med 30 leddelte lastbiler på vejen ikke ualmindeligt for de største forestillinger. En stor Akts manager sagde angiveligt, at det kostede dem $750.000 om dagen at være på vej, uanset om de spillede en forestilling eller ej. Når vi taler om det, skal du ikke glemme, at manageren også har brug for deres nedskæring af bandets andel – normalt 15% -20%.
før noget af det sker, skal der betales øvelsestid samt design og opbygning af scenesæt. Ikke alle band vil have noget så spektakulært (og dyrt) som kloen på U2s 360-tur, men de kan ikke bare dukke op og spille til 80.000 mennesker med et par lys og skærme i håb om det bedste.
” jeg spørger ofte mig selv, om publikum hellere vil have det beløb brugt på den slags forestilling eller have en meget billigere billetpris for at komme ind på et sted i rimelig størrelse og se handlingen spille,” siger en kilde til det enorme dræn, en spektakulær forestilling kan have på overskud. “Det kommer ned til handlingen.”
jo flere penge handlinger vil gøre, ser det ud til, Jo flere måder de kan finde på at bruge det på dyre hoteller, helikoptere og prangende scenesæt, som – i mindre hubristiske øjeblikke – de måske ikke har brug for. Undervurder aldrig ego og dets evne til at sprænge budgetter ud af vandet.
“hvis du giver en handling masser af penge, vil de finde en god måde at bruge det på serien,” siger en kilde, der har set dette ske igen og igen. “Så det bliver aldrig så rentabelt, som folk tror, og det er aldrig tilfældet med alle pengene, der går lige ind i bandets lommer.”
dette er ikke et stykke, der får os til at føle sympati for dårlige stadionhandlinger, der efterlades fattige efter udmattende 300 forestillinger rundt om i verden. Det er snarere en rettidig påmindelse om, at – som i alt-penge genereret og overskud er aldrig sengekammerater. Ja, de deler sjældent endda det samme Postnummer.
{{topLeft}}
{{bottomLeft}}
{{topRight}}
{{bottomRight}}
{{/mål overstigetmarkørprocent}}
{{/ticker}}
{{overskrift}}
{{#paragraphs}}
{{.}}
{{/paragraphs}} {{fremhævet tekst}}
- Musik
- Adele
- billetpriser
- U2
- funktioner
- Del på Facebook
- Del på kvidre
- Del via e-mail
- Del på LinkedIn
- Del på Pinterest
- Del på Facebook
- Del på Messenger