der var rygter om, at den næste Daniel Craig 007 flick kunne have titlen risiko, men du ved aldrig, før filmen faktisk er i teatre.
fra 1959 er dette en af de fem noveller, der dukkede op i samlingen, kun for dine øjne. Det er ret godt, men ikke en fuldstændig succes. Kun tredive sider lang, det har strukturen af en regelmæssig Bond-roman (komplet med første kapitel, der finder sted halvvejs gennem historien, med det næste kapitel, der går tilbage for at forklare, hvordan tingene blev sådan), men der er ikke plads til at udvikle alle de små sides og uventede komplikationer, der giver bøgerne deres særskilte stil.
“risiko” havde sin oprindelse i en foreslået James Bond TV-serie, som Fleming arbejdede på for CBS. Da projektet faldt igennem, tog forfatteren tre af de seks * manuskripter, han havde arbejdet med, og omarbejdede dem til noveller. Tilføjelse af yderligere to historier, der allerede havde set Tryk i magasiner, Fleming havde en ny Bond-bog klar uden faktisk at skulle male en ud det år. Elementer af denne historie (såvel som fra “kun for dine øjne”) blev arbejdet ind i plottet af Roger Moore-flick for dine øjne kun i modificeret form. Så en person, der havde set den film først, kunne finde disse historier lidt desorienterende.
dette er et usædvanligt tilfælde for Bond, ikke inden for hans normale driftsområde, og hverken han eller M er begejstrede for det. I det væsentlige sendes vores dreng til Italien for at bryde en dopingring ved at købe information fra en informant. For at give en lille overtone af spionage fra Den Kolde Krig viser det sig, at Rusland står bag heroinhandlen og forsøger at ødelægge Englands moralske fiber med denne modbydelige vane. Hvis du siger det. 007 sendes til Rom til et møde med en smugler, der vil pege ham på den mand, der skal fjernes for at stoppe narkotikatrafikken. Men i kriminalitet, som i spionage, er ting og mennesker normalt ikke, hvad de ser ud til….
her er hvor “risiko” kunne drage fordel af at blive udvidet til fuld længde. Et par kapitler, der viser Bond, der undersøger de rivaliserende bander, måske spiller den ene af den anden, ville have fået ham til at virke mere skarp og kompetent. Som det er, han`s aldrig rigtig på toppen af situationen og ender som blot endnu en pistol i en ildkamp.
Bond selv virker afdæmpet og næsten uinteresseret i denne mission. Det er ikke hans speciale, og han vil bare have det overstået og tage tilbage til England. Men det undskylder ikke, hvor let han er suckered til at spille en fjols, eller hvor let han skifter sider med et minuts varsel. For en tophemmelig agent er Bond ikke særlig opmærksom på, hvad der foregår omkring ham (Jeg tænker på det øjeblik, hvor stolen ved hans bord skiftes lige foran ham, og han undrer sig aldrig over, om der kan være noget der foregår der. Han bemærker det ikke engang. Der var ingen grund til, at han skulle, observerer Fleming, men en spion skal være mistænksom over for alt omkring ham, især når man møder en kendt smugler for at åbne forhandlinger.
det mest mindeværdige øjeblik er, når Bond jages til fods langs Lido-halvøen i Venedig af tre bøller. To af dem adskiller sig for at forfølge ham langs et område, der har advarselsskilte om landminer, der stadig er aktive og godt, ting sker. Der er en skudkamp mellem to grupper af moderne pirater, og Bond tager siden af bandet, der ikke smugler heroin… kun cigaretter og aspirin, du ved, harmløs smugling.
der er nogle punkter værd at bemærke her. Flere gange beskrives Bond som en englænder, og han gør ikke kunt correct the identification, he goes so far as to say, "Yes, I'm English. My name's Bond -- James Bond." It wasnt, før efter at Fleming mødte Sean Connery, at Bond blev beskrevet som værende en skotsk, selvom vores helt altid blev beskrevet som at have noget vagt “fremmed og ikke-engelsk” om ham.
de to smuglere præsenteres som de følelsesmæssige, større end livsbondetyper, som Fleming syntes at beundre. Når man kysser den engelske agent på begge kinder, råber Bond i rædsel: “for Guds skyld!”Så er der vokalen udfordret Lisl Baum, en klassisk opkaldspige, der næppe har en smule rolle i dette, og som i slutningen bogstaveligt talt overleveres til Bond som en belønning (du forventer næsten, at han underskriver en kvittering). Lisl kommer aldrig til liv, og hun får mig til at indse, hvor interessant og sympatisk kvinderne i disse bøger normalt (hvis også lidt finurlige det meste af tiden).
det er også sandt for Fleming s characterization that Bond is not a simple, heartless killing machine. Although he likes to see himself as a cold tough bastard, Fleming s Bond er en meget menneskelig person med skyld og tvivl lige under overfladen. Dette er hvad der gør ham stadig så interessant, sammenlignet med de monotone bøddel type tegn. Efter den store shootout, obligationer føles beskidt og svigtet. “Da han tog sin pistol ud og kastede den på køjen, fangede han en lugt af cordit fra tønden. Det bragte frygt og vold og død tilbage fra den grå daggry.”
så historien har et livligt, hvis forhastet plot, noget behageligt rejsebeskrivelse om Rom og Venedig, lidt handling og lidt spænding. Dens mangler viser, at Fleming skrev for en halv times TV-program. Forestil dig, om han havde oparbejdet et par scripts til mulige spillefilm (forlader THUNDERBALL ud af dette for øjeblikket), og de var blevet poleret lidt i et par nye bøger i fuld længde.
*nogen ved, hvad der skete med de tre manuskripter, han ikke inkluderede i kun for dine øjne? Hvis de stadig samler støv i et arkivskab et eller andet sted, tror jeg, at mere end et par af os ville elske at købe udskrifter af dem.