Il y avait des rumeurs selon lesquelles le prochain film de Daniel Craig 007 pourrait s’intituler RISICO, mais on ne sait jamais tant que le film n’est pas en salles.
De 1959, c’est l’une des cinq nouvelles parues dans le recueil, POUR VOS YEUX SEULEMENT. C’est plutôt bien, mais pas un succès complet. Seulement trente pages, il a la structure d’un roman de Bond régulier (avec un premier chapitre se déroulant à mi-chemin de l’histoire, le chapitre suivant revenant pour expliquer comment les choses se sont passées de cette façon), mais il n’y a pas de place pour développer tous les petits apartés et complications inattendues qui donnent aux livres leur style distinct.
« Risico » a ses origines dans une série télévisée proposée par James Bond sur laquelle Fleming travaillait pour CBS. Lorsque le projet est tombé à l’eau, l’auteur a pris trois des six scénarios sur lesquels il travaillait et les a retravaillés en nouvelles. En ajoutant deux autres histoires qui avaient déjà été imprimées dans des magazines, Fleming avait un nouveau livre Bond prêt sans avoir à en broyer un cette année-là. Des éléments de cette histoire (ainsi que de « For Your Eyes Only ») ont été intégrés à l’intrigue du film de Roger Moore FOR YOUR EYES ONLY sous une forme modifiée. Donc, quelqu’un qui avait vu ce film en premier pourrait trouver ces histoires un peu désorientantes.
C’est un cas inhabituel pour Bond, qui ne se trouve pas dans sa zone d’opérations normale, et ni lui ni M n’en sont ravis. Essentiellement, notre garçon est envoyé en Italie pour briser un réseau de drogue en achetant des informations à un informateur. Pour donner une petite touche d’espionnage de la Guerre froide, il s’avère que la Russie est derrière le trafic d’héroïne, essayant de corrompre la fibre morale de l’Angleterre avec cette vile habitude. Si vous le dites. 007 est envoyé à Rome pour une rencontre avec un passeur qui le pointera vers l’homme qu’il faut éliminer pour arrêter le trafic de drogue. Mais dans le crime, comme dans l’espionnage, les choses et les gens ne sont généralement pas ce qu’ils semblent….
Voici où « Risico » pourrait bénéficier d’une extension à toute la longueur. Quelques chapitres montrant Bond enquêtant sur les gangs rivaux, jouant peut-être l’un contre l’autre, l’auraient rendu plus incisif et plus compétent. Tel qu`il est, il n »est jamais vraiment au top de la situation et finit comme une autre arme dans un échange de tirs.
Bond lui-même semble modéré et presque désintéressé de cette mission. Ce n’est pas sa spécialité, et il veut juste en finir et retourner en Angleterre. Mais cela n’excuse pas la facilité avec laquelle il est poussé à jouer un imbécile, ni la facilité avec laquelle il change de camp à la minute près. Pour un agent top secret, Bond n’est pas particulièrement attentif à ce qui se passe autour de lui (je pense au moment où la chaise à sa table est changée juste devant lui et il ne se demande jamais s’il peut se passer quelque chose là-bas. Il ne le remarque même pas. Il n’y avait aucune raison pour qu’il le fasse, observe Fleming, mais un espion devrait se méfier de tout ce qui l’entoure, surtout lorsqu’il rencontre un passeur connu pour ouvrir des négociations.
Le moment le plus mémorable est celui où Bond est poursuivi à pied le long de la péninsule du Lido à Venise par trois voyous. Deux d’entre eux se séparent pour le poursuivre le long d’une zone qui présente des signes avant-coureurs de mines terrestres toujours actives et bien, les choses se passent. Il y a une fusillade entre deux groupes de pirates des temps modernes et Bond prend le parti du groupe qui ne fait pas de contrebande d’héroïne… seulement des cigarettes et de l’aspirine, vous savez, une contrebande inoffensive.
Il y a quelques points à noter ici. Plusieurs fois, Bond est décrit comme un Anglais et non seulement il ne t correct the identification, he goes so far as to say, "Yes, I'm English. My name's Bond -- James Bond." It wasn t jusqu’à ce qu’après que Fleming ait rencontré Sean Connery, Bond a été décrit comme étant un Écossais, bien que notre héros ait toujours été décrit comme ayant quelque chose de vaguement « étranger et non anglais » à son sujet.
Les deux contrebandiers sont présentés comme des paysans émotifs et plus grands que nature que Fleming semblait admirer. Quand on embrasse l’agent anglais sur les deux joues, Bond crie d’horreur: « Pour l’amour de Dieu! »Ensuite, il y a la voyelle contestée Lisl Baum, une call-girl classique qui a à peine un petit rôle à jouer et qui, à la fin, est littéralement remise à Bond en récompense (on s’attend presque à ce qu’il signe un reçu). Lisl ne prend jamais vie, et elle me fait réaliser à quel point les femmes de ces livres sont généralement intéressantes et sympathiques (même si elles sont un peu excentriques la plupart du temps).
Il est également vrai que le lien de Fleming s characterization that Bond is not a simple, heartless killing machine. Although he likes to see himself as a cold tough bastard, Fleming est une personne très humaine avec de la culpabilité et du doute juste sous la surface. C’est ce qui le rend toujours aussi intéressant, par rapport aux personnages de type Bourreau monotones. Après la grande fusillade, Bonds se sent sale et déçu. « Quand il a sorti son arme et l’a jetée sur la couchette, il a attrapé une bouffée de cordite du canon. Il a ramené la peur, la violence et la mort de l’aube grise. »
Ainsi, l’histoire a une intrigue animée, voire précipitée, un récit de voyage agréable sur Rome et Venise, un peu d’action et un peu de suspense. Ses lacunes montrent que Fleming écrivait pour un programme télévisé d’une demi-heure. Imaginez s’il avait élaboré quelques scripts pour d’éventuels longs métrages (laissant THUNDERBALL de côté pour le moment) et qu’ils avaient été un peu peaufinés dans quelques nouveaux livres complets.
* Quelqu’un sait ce qu’il est advenu des trois scripts qu’il n’a pas inclus dans POUR VOS YEUX SEULEMENT? S’ils ramassent encore de la poussière dans un classeur quelque part, je pense que plusieurs d’entre nous aimeraient en acheter des transcriptions.