elvesztettük a 90-es évek rap duójának felét Kriss Kross szerda. Chris “Mac Daddy” Kelly, 34, atlantai otthonában halt meg egy lehetséges kábítószer-túladagolás miatt. Halála a hír megjelenése óta trend a Twitteren. Sokunknak ugyanaz az érzése volt – magával vitte gyermekkorunk egy részét.
Kriss Kross 1992 – ben debütált-ez egy ikonikus év a zene számára az én generációm számára. Ez volt az az év, amikor R& B all-girl csoport TLC ” Ooooooohhh… A TLC tipp”
a fájl fotó által kiadott Atlanta Journal Alkotmány mutatja Chris Kelly, a rap csoport Kris Kross, teljesítő a Fox Színház során a So So Def 20. évfordulója Koncert Atlanta, Georgia, USA, 23 február 2013. Kelly, 34, meghalt 01 május 2013, miután találtak nem reagál az ő Atlanta area otthon. (JONATHAN PHILLIPS/EPA)
erősen forgott olyan dalokkal, mint az “Ain’ t Too Proud to Beg”, a “Baby Baby Baby” és a “What About Your Friends”. A TLC megszemélyesítette az afro-amerikai nők sokféleségét oly módon, amely egy fiatal számára élénkített, fekete lány, mint én.
a “Boomerang” és a “Mo’ Money” filmzenéi a szerelmet helyezik az elménk élére. Míg akkoriban csak tizenegy volt, azt hittem, hogy a Boyz II Men “End of Road” korszakom legjobb szerelmi balladája. Folyamatosan hallgattam, annyira el akartam hinni, hogy Janet Jacksonnak és Luther Vandrossnak igaza volt, amikor azt mondták: “az élet legjobb dolgai ingyenesek.”
és 1992 volt az az év, amikor Kelly és Chris” Daddy Mac “Smith, a” two little kids with a flow you ain ‘ t never heard “debütált a listavezető” Totally Krossed Out ” albummal.
Kriss Kross bocsánatkérés nélkül városi volt. Ők glamorized utcai divat és masszív stílus. A duó hozta kapucnis, túlméretes kabátok és megereszkedett nadrág a mainstream oly módon, hogy ízletes volt a tömegek. Rajtuk keresztül áthidalták a város határait, amelyeket gyakran átléptem. Nem számított, hogy Dél – Bronxban vagy Délkelet-DC-ben vagyok-gumiszalagos zsinórjuk és Timberland csizmájuk mindig hazaér.
az “Ugrás” az elejétől fogva megragadott. A dal videójában hallottam egy hangot, és olyan mozdulatokat néztem, amelyek megragadták a generációm energiáját. Olyan keményen küzdöttünk, hogy lázadóak és kiszámíthatatlanok legyünk. Ha nem lenne bennünk, hogy óvszert tegyünk a szemüvegünkre, mint a bal szem, akkor legalább a nadrágunkat hátra tehetnénk. Ahogy Kelly mondta a “Live and Die For Hip-Hop” című dalban, azért csináltuk, mert mások akartunk lenni.
míg karrierjük a hip-hop gengszter-és gengszterkultúra ölelésére épült, volt bennük egy ártatlanság, amely szinte kihalt a mai mainstream hip-hopból. Gyerekek voltak gyerekek – ritka lelet a mai rap tájban.
ami minket illet, Kriss Kross generációs innovációkat szült, és magával vitt minket az útra. Nem tudhattuk, ahogy ez a Los Angeles Times szerkesztősége rámutat, hogy menedzserük, Jermaine Dupri ” szorosan szövött funk szabványokat a Honey Drippers (“Impeach the President”), az Ohio Players (“Funky Worm”) és a Jackson 5 klasszikus “I Want You Back” ártalmatlan rímekkel, amelyeket írt.”
végül Kriss Kross öröksége nem csak a stílusról szólt. A kultúráról volt szó – a kultúránkról. Olyan kultúra, amely mély értelmet adhat valami olyan egyszerűnek, mint az ábécé – X. függetlenül attól, hogy a “teljesen krossed out” szimbolikája volt-e.k.a. visszafelé, vagy tisztelgve a polgárjogi ikon és a mártír Malcolm X előtt, a mi generációnk az ujjunkon viselte az ellenállásunkat.
a 90-es évek gyerek rap csoportján keresztül mi, fekete fiatalok, nem csak egy darab hip-hop történelmet kaptunk, amely egyedülállóan a sajátunk volt, hanem kaptunk valamit, ami a kultúránk Tini szellemének illata volt.
ezért köszönjük és soha nem fogjuk elfelejteni, Chris Kelly. Örökké élni fog abban az inspirációban, amelyet nekünk ad, hogy radikálisan más legyen.
Rahiel Tesfamariam a The Washington Post rovatvezetője és bloggere. Alapítója és szerkesztője az Urban Cusp online életmódmagazinnak , amely a progresszív városi kultúrát, a hitet, a társadalmi változásokat és a globális tudatosságot emeli ki. Kövesse őt a Twitteren @RahielT .