Tonális harmónia vs modális harmónia

Bevezetés

az elmúlt néhány évszázadban írt zene túlnyomó többsége tonális volt. Ez az a fajta zene, amelyet mindannyian nap mint nap hallunk. Az 1950-es években azonban a Jazz zenészek úgy érezték, hogy a tonalitás korlátozza őket, és kísérletezni kezdtek a harmónia strukturálásának más módjaival (az akkordokkal).

a Tonalitástól (amely magában foglalja a hagyományosabb jazzt egészen a Bebopig, a Hard-bopig és a Cool jazzig) a Jazz zenészek átkerültek a Modalitásba (modális Jazz) és az Atonalitásba (Free Jazz – bár a Free Jazz nem feltétlenül atonal).

ebben a leckében a tonális harmónia és a modális harmónia közötti különbséggel kezdjük.

szemantikai szempontból félretéve, amikor azt mondom, hogy ‘modális harmónia’, a kifejezés modern jelentésére utalok – ez Miles Davis/egyfajta kék/modális Jazz modális harmónia–, nem pedig középkori zenére vagy gregorián módokra.

tonalitás

Tehát kezdjük a tonalitással. A nap mint nap hallott dalok 99% – a tonális. A tonalitás a & által létrehozott harmóniarendszer, amelyet a klasszikus zene barokk, klasszikus és romantikus korszakaiban (1700 és 1900 között) használtak. A tonális harmónia a ‘standard’ zeneelmélet, amelyet a klasszikus zenei tanulmányaid során tanulsz meg. Sőt, az előző leckéim többsége a ‘tonális harmóniában’feltételez vagy működik.

a tonalitás a következő tulajdonságokkal rendelkezik:

• dúr és moll billentyűket használ
• funkcionális harmóniát használ
• tonális középpontja van (azaz gyökérhang)

tehát az első pont magától értetődő. A második és harmadik pont érdekesebb. A tonalitás funkcionális harmóniát használ, és tonális középpontja van (azaz Tonik). A tonális harmóniában minden akkordnak van funkciója, bármelyik kategóriába sorolható:

• Pre-domináns;
• domináns; vagy
• Tonic

a Pre-domináns akkord funkciója az, hogy eljusson a domináns akkordhoz. A domináns akkord feladata, hogy eljuttasson a tónusos akkordhoz, így a harmónia (vagyis az akkordok) ‘funkcionálisak’.

a tonikus akkord pedig a tonális Központ. Ezt úgy lehet felfogni, mint egy ‘tömegközéppontot’, amelybe az összes többi akkord gravitál és feloldódik.

így egy tonális akkord progresszió úgy hangzik, mintha a tonik felé haladna. Vegyük például az alábbi akkord progressziót:

milyen akkord jön ezután?

mindannyian ösztönösen tudjuk, hogy CMaj7-nek kell lennie. Csak úgy hangzik, hogy haza kell mennie, és meg kell oldania a tonikot; így van egy ‘tonális központ’. (Vegye figyelembe azt is, hogy a tonális akkord progressziók általában az ötödik körön keresztül mozognak).

a G7 gravitál, és CMaj7-re akar oldódni. Ez azért van, mert minden domináns akkordnak van egy Triton intervalluma a 3.és a 7. között (G7 – B & F esetén). Ezt diatonikus tritonnak nevezik. A Triton egy nagyon instabil és disszonáns intervallum, amely meg akar oldódni. És így is tesz:

• befelé C & E (1 & 3 a CMaj7-ből-g7-CMaj7-ből kiindulva)
• kifelé a B – ből & g 6 (3 & 1 A G Maj7-ből-D 7-G a G7-ből)

ez a diatonikus Triton minden tonális zene alapja. Ez az, ami miatt a domináns akkord úgy érzi, hogy meg akarja oldani a tonikot (így a zene tonális).

modalitás

a modalitás a következő tulajdonságokkal rendelkezik:

• minden módot használ (Jón, Dorian, fríg stb.)
• nem használ funkcionális harmóniát
• tonális középpontja van (azaz gyökérhang)

a modális dalok bármilyen módban írhatók (nem csak major és moll), így például D Dorian kulcsában lehet.

a modális harmóniában az akkordoknak nincs funkciójuk, tehát bizonyos értelemben: minden akkord egyenlő. Az akkordnak nem kell más akkordra oldódnia. De még mindig van egy tonális Központ – például a D Dorian kulcsában lévő D jegyzet (azaz a gyökérjegy).

de mivel nincs ‘funkcionális harmónia’, az akkordok nem érzik úgy, hogy fel kell oldódniuk a tonik vagy a Dm7 akkordra. Minden akkord csak önmagában úszik ott, mint önálló entitás.

ennek eléréséhez el kell kerülni a diatonikus Triton lejátszását – mert ez a Triton intervallum disszonanciát hoz létre, amely domináns akkordnak hangzik, és úgy érzi, hogy a tónusos akkordra akar feloldódni, így a zenét tónussá változtatja.

tehát ez egy kényes egyensúly. A D hangot úgy kell kiadnod, mint a ‘tonális központ’, de a diatonikus akkordok funkciójával nem tudod megtenni. Tehát te:

• nem használhat domináns akkordot a tonik létrehozásához (azaz A7-től Dm-ig)
• használhatja a Pedálpontot (ismételje meg a Gyökérjegyzetet)
• használhatja az Ostinato-t (ismétlődő minta)

mivel a legtöbb zene, amit hallunk (pop, rock, stb.) tonális, és az akkordok általában halmozott 3rds-ből épülnek fel, megtanultuk társítani a harmadba épített akkordokat a tonális harmóniával. A probléma megkerülésének módja az akkord felépítése a 4. számmal – vagyis használjon Kvartális akkordokat. Azáltal, hogy akkordokat építünk a 4. században, megtörjük a domináns akkord tonális várakozását, amely a tónusra akar lépni, és egy kétértelműbb, homályos és modális hangot hozunk létre.

mivel a modális akkordoknak nincs ‘funkciójuk’, nem kell sehova menniük (azaz nem kell feloldódniuk a tonikhoz). Csak lebegnek. Tehát a modális dalok általában nem rendelkeznek akkord progresszióval. Csak azt a kulcsot/skálát/módot adják meg, amelyben a dal van, és az a feladata, hogy bármilyen diatonikus akkordot (pl. Dm7, Em7, FMaj7, G7, Am7, B ++ 7, & CMaj7 a D Dorian kulcsában), és készítsd el a saját ‘akkordmenetedet’.

tehát akkor, amikor modális dalt játszik, meg kell:

• hangsúlyozzuk a gyökérhangot a basszusban (a tonális központ megerősítése érdekében); és
• kerülje a diatonikus Triton lejátszását (a tonális hang elkerülése érdekében)
  • ne játssza le a B ++ 7
  • játssza le a G triádot (a G7 helyett) a Triton intervallum elkerülése érdekében
• Mozgasd a diatonikus akkordokat véletlenszerűen, de simán (általában lépésenként)
• tartsd az akkordmozgásokat ritkán és egyszerűen – ne túl elfoglalt, ne túl sok akkord, szép és unalmas. Az akkordok csak azért vannak, hogy harmonikus alátétet hozzanak létre.
• használjon Kvartális akkordokat (a tonális hang elkerülése érdekében)

a modális harmónia kétértelműbb és homályosabb hangot hoz létre, és ma már sokkal modernebbnek tekintik, mint a hagyományos tonális harmóniát. A modális harmónia teljesen megváltoztatta az emberek gondolkodását a jazzről és az improvizációról. Ez nagyobb szabadságot és választási lehetőséget adott a szólistának a szólóban (erről a következő leckében sokkal többet fogok mondani).

tonális harmónia vs modális harmónia összefoglaló

dióhéjban ez a különbség a tonális harmónia vs modális harmónia között. Tehát összefoglalva:

van egy hallgatni

• Tehát mi ~ Miles Davis
• mérföldkövek ~ Miles Davis
• kedvenc dolgaim ~ John Coltrane
• benyomások ~ John Coltrane
• kis Napraforgó ~ Freddie Hubbard
• Lábnyomok ~ Wayne Shorter