プロパガンダは国家社会主義の天才であった。 それはプロパガンダに最も重要な成功を負っていただけでなく、プロパガンダはまた、その上昇のための条件への唯一の貢献であり、常に単なる権力の道具ではありませんでした：プロパガンダはその本質の一部でした…。 それを極端に運ぶと、国家社会主義はイデオロギーを装ったプロパガンダだったと言うかもしれません…。 大衆の”心”との中道的なコミュニケーションの能力を考慮すると、歴史の中で他のすべての大衆運動を集めて保持するのに役立ったような、本当の考えを必要としないように見えた。 憤り、日と時間の抗議の感情…心理的操作のすべての技術を利用した群衆を処理する贈り物と一緒に、アイデアの統合的な効果を置き換えました。
–ヨアヒムフェスト、第三帝国の顔: ナチス指導者の肖像
長年、私はレニ-リーフェンスタールの映画について複雑な感情を抱いていました。 その連続は、彼女の最もよく知られている作品のための恨み賞賛に内臓嫌悪から、非常に広く及んだ：意志の勝利、壮大な1934年ニュルンベルクラリーの彼女の詩的でドラマティックな記録、そして1936年ベルリンオリンピックに出場した選手の美しい体にオリンピアード、彼女の映画の賛美歌。
リーフェンシュタールの作品の力、技術的大胆さ、美的成果は国家社会主義プロパガンダとしての役割とは別に考慮されるべきであると映画の歴史家や雑誌が示唆し始めていた1970年代の映画を見たことを覚えています。 私はナチスを見ていなかった場合、おそらくunwatchable、ほとんど耐え難いほど鈍い彼女の映画の長いストレッチを見つける、それでも、思い出してください。 ヒトラーのレビュースタンドを過ぎて行進するオリンピックチームの行列は、選手の小間物や民族衣装にいくつかのつかの間の関心にもかかわらず、無限のように見えた。 イタリア人は黒のシャツと白のズボンを着用し、北欧の純度のドイツの天使は完全に白で服を着ています。
試合について十分に知っていれば、各チームが得る拍手の量と総統を通過したときに何をするかによって、（せいぜい）穏やかな緊張を捉えることができ; ナチスの敬礼で彼を称える、右腕はまっすぐに伸ばし、またはあからさまに側にオリンピックの敬礼、右腕を与えます。 ブルガリア人はナチス、フランス人はオリンピックを選び、アメリカ人は麦わら帽子を心の上に置き、顔ではないが目をヒトラーの方向に向ける。
また、両方の映画は、当時私には見えました–そして今はさらにそう見えます–彼らはほとんど他の文脈でコミカルに見えるように非常にキッチュなパッ ヒトラーの飛行機は雲を突破し、taダ！ 彼は偉大なドイツ帝国皇帝のパンテオンで彼の正当な場所を取るために中世のドイツの都市に到着すると、ニュルンベルクの絵のような屋根の上 新兵が大胆に地理的なロールコールを叫ぶように、彫られた顔は、クローズアップで、それぞれが彼が来た地域を呼び出しています-バイエルン！ フリーズランド！ シレジア！ ドレスデン！-千年帝国の下で平和と調和の中で永遠に統一されようとしている地域と州。 一人、一総統、一帝国、ドイツ！ みんなここにいる 劇場的に照らされた裸のランナーは、スカッディング雲の背景にオリンピックのトーチを抱えて、同じように筋肉の、同じように裸の円盤投げ者は、機械的なおもちゃとボディビルダーのポルノの間の十字架のように、うずくまって前後に旋回しました。 最愛の総統に花の花束を提示する最愛の少女。 子供たちをわたしのもとに来させてください。 実質的にイエスのように。
だから、私は何を賞賛しましたか？ 1965年、フランスの映画雑誌”Cahiers du cinema”の編集者たちにインスピレーションを与えた巧みで独創的な映画制作は、リーフェンスタールとのインタビューを特集するようになり、彼女は長い人生を通して彼女の映画はプロパガンダであることを否定した。 私に感銘を受けた美徳は、おそらく1974年にコロラド州で映画祭の主催者がリーフェンスタールを名誉のゲストとして招待したものの中にありました。 1970年代のフェミニストのシネアストの中には、歴史によって無視され、見落とされ、埋葬された重要な女性映画制作者の中にリーフェンスタールを含めることができた珍しい勇気と成果を尊重しないことは困難でした。 彼女が達成したものを見てください–当時、ドイツの女性！
実際、リーフェンスタールは、ステージであまり上手ではないダンサーとしてのささやかな始まりから、目のくらむような恐ろしいピークのゴツゴツした頂上に裸足で登る無実の純粋な血の山の女の子を演じた”アルパイン映画”の主演役まで、このような成功した急速な上昇をエンジニアリングしたことにクレジットを与えなければならない。 人種的、道徳的な純度、個々のヒロイズム、そして祖国の手つかずの自然の風景の貴族に重点を置いて、これらの映画はプロト-ファシストでした; 聖なる山は、ある右翼の新聞に大文字で”このように、ドイツの映画、あなたの復活の聖なる山とドイツの人々の聖なる山に！”リーフェンスタールは、そのような映画の一つで彼女の監督デビューをしました,ブルーライト,彼女はまた、主演しました,半野生の生き物Juntaとして,その輝く結晶の唯一の秘密の守護者(また、純粋な,また、高尚)下の谷に山腹の高いから光.
すでにMein Kampfのファンであったリーフェンシュタールは、1932年のベルリンでの集会に出席した後、ヒトラーへの反応を「雷に打たれるような……。 まるで地球の表面が私の前に広がっているかのように見えました,突然中央に分割半球のように,水の巨大なジェットを噴出,それは空に触れ、地球を横”しばらくしてから、彼女は彼女のアルプスの映画を大いに楽しんでいたヒトラーに手紙を書いた–彼女が踊った映画だけでなく、彼女が監督した映画。 彼は彼女を会議に召喚し、ナチスが権力を握ったとき、”あなたは私の映画を作らなければならない。”彼女は彼も中途半端な性的進歩をしたと主張するだろうが、ヒトラーの学者はこれが疑わしいと同意する傾向がある。
スティーブン-バッハの2007年の伝記”Leni:The Life and Work of Leni Riefenstahl”を読んで、レイ-ミュラーの優れた1993年のドキュメンタリー”The Wonderful Horrible Life of Leni Riefenstahl”を見て、彼女を動かしたのはファシスト-イデオロギーでもドイツ-ナショナリズムでもなく、ほとんど悪魔的な個人的かつ職業的な野心であったと感じている。 彼女の反ユダヤ主義は、人種的な純粋さの理想ではなく、ユダヤ人-いわゆる”ユダヤ人のプレス”–が彼女の才能を評価していないと感じたときの例によっ 青い光が否定的な評価を得たとき、彼女は言ったと報告されています、”これらのユダヤ人の批評家は私たちの考え方について何を理解していますか？ 彼らは私たちの仕事を批判する権利はありません。”
彼女がより有名で成功し、強力な監督になるのを助けるかもしれないと思ったら、彼女は誰とも相談し、誰にも頼んだことは何でもしただろうと感じ ミュラーのドキュメンタリーでは、彼女は”悪魔との協定”というフレーズの上に一瞬残って、すぐにヒトラーについて言うようになります、”私たちは彼の一面しか見ることができず、その恐ろしい危険な面ではありませんでした。”
リーフェンシュタールが望んでいたのは、映画の祭典を作るための資金、アクセス、設備だったのであれば、彼女は確かにヒトラーとリーフェンシュタールが軽蔑したと主張していた宣伝大臣ヨーゼフ-ゲッベルスからそれを得た。 憎しみは、彼女が主張し、相互であったが、ゲッベルスのジャーナルは、などオペラで、お互いの会社で楽しい社会的な夜を参照してください。
才能のあるスタッフの助けを借りて、リーフェンスタールは巨大な公共イベントを撮影することの問題と課題に対する独創的で独創的な解決策を見つ カメラは高い塔に取り付けられ、風船で送られ、松明が点灯し、relitされ、明るい空と装飾的な雲を背景に下から選手を撮影できるようにピットが掘られた。 ヒトラーの周りに円形の軌道が建設され、カメラが様々な角度から彼を撮影することができ、リーフェンシュタールが恐れていたように、彼の演説（ニュルンベルク集会では四つあった）が”退屈”にならないようにした。”
長い間、私はリーフェンシュタールの視覚に対する本能、すなわち照明、編集、モンタージュ、カメラアングルを賞賛していました。 私は組織的なスキル、エネルギー、創造性、自信、そして物理的な持久力を尊重し、バッハが説明するように、”170人以上の制作スタッフ、16人のカメラマンと16人のカメラアシスタントが手でクランクされたカメラを操作しています。 さらに、ドイツのウファとトビスの映画会社のニュースリール部門からの別の二十から九カメラマンが行ったように、九航空写真家は、地面にそれらを補 10人の技術スタッフには、17人の照明クルー、2人のフルタイムの静止写真家（そのうちの1人）、26人の運転手、37人の監視員と警備員、13人の健全な乗組員が補われ、イデオロギー的な完全性を確保するために、スタッフは国家社会党の宣伝コンサルタントであるハーバート・ゼーホーファー博士を収容した。”
同じように、私はリーフェンシュタールが国家社会主義の深いミソジニズム文化の中で上昇し、誰かの妻や愛人ではなかったリーダーの内側のサークルの唯一の女性メンバーになることができない高さに賞賛しました。 ヒトラーの友人であることのために女性を賞賛していることは、今は不可解なようですが、私はヒトラーが犯した恐怖を十分に認識していたにもかかわらず、そのすべては何らかの形で少し抽象的で、非現実的でした。
私はリーフェンシュタール自身が彼女の仕事について賞賛したすべてのものを賞賛し、それは明らかに彼女の長い人生を通して彼女の喜びを与え続け ミュラーのドキュメンタリーでは、彼女は昔ながらのリールからリールへの編集機で意志の勝利を見ています。 それまでに彼女の九十年代には、完全に警戒し、名前と詳細のための驚異的な（選択的であれば）メモリを才能、物理的に機敏で頻繁に論争のある、リーフェンスタールは彼女自身の映像を考えるように微笑む。 彼女は、色の範囲と灰色の色調と、画像間のリンクに対する彼女の気持ちがどれほど良かったかを指摘しています。”彼女は映画が劇的なクライマックスにつながる”継続的なビルドアップ”で、”音楽の組成”に似ていることを彼女の希望を説明しています。 彼女の眉毛は持ち上げ、彼女の顔は満足して輝き、彼女が映画が宣伝の仕事であることを否定したときに簡単に暗くなります。
彼女は、芸術とプロパガンダの違いは音声によるナレーションであると信じているようだ。 ナレーターはプロパガンダです。 ナレーターは芸術ではありません。 “すべてを説明するコメンテーター”がなければ、それは芸術です。 “それがプロパガンダ映画だったら、その意義を説明するコメンテーターがいたでしょう。”インタビュアーは優しく、彼女はナチスを賛美すると非難されていることを彼女に思い出させるとき、彼女はビートのためにこれを考慮し、”それらの人々は、映画を自分で作ろうとしている必要があります。”
もちろん、私は意志の勝利が宣伝の仕事であることを知っていましたが、私はいつも自分自身にもかかわらず、一流の宣伝が何であるかを賞賛していました。 ちらつきたいまつによって点灯し、それらの若い決定された顔の美しさ; 完璧な精度で行進する男性のそれらの列の記念碑、それらの渦巻く旗のpageantry、それらの夜のショットのロマンチックなドラマ。 それらの制服を着た男性の恐怖は、小道具として長方形のシャベルを保持し、誰もがそれらを裏返し、前から後ろに、バスビー*バークレー*ダンサーや地獄のロケッ 最も残忍な種類の武器として再利用されたこれらのおそらく無実の農具を想像させることができたのは何でしたか？
私はオリンピアードがナチスの物理的完璧さの理想の祭典であることを知っていましたが、私はダイバーの恵みに反応し、高い板から湧き出て、彼らの体は飛行中の鳥のデコ表現に似て抽象化されていました。 友人は、たとえあなたが映画に対するあなたの”純粋な”反応から生産を取り巻く歴史的状況について知っていることを取り除くことができたとしても、オリンピアードは一つの長い嘘であることをまだ知っているだろうと言います–体についての嘘。
1975年のニューヨーク-レビュー-オブ-ブックスのエッセイで、リーフェンシュタールと彼女の作品について非常に批判的な記事で、スーザン-ソンタグは監督の方法と技法の卓越性を認め、”これまでに作られた最も成功した、最も純粋に宣伝的な映画”と認め、”リーフェンシュタールの孤立した鑑賞”と並んで”意識的であろうと無意識的であろうと、主題そのものに対する反応であり、彼女の作品に力を与えている。 意志の勝利とオリンピックは間違いなく素晴らしい映画です（彼らはこれまでに作られた二つの偉大なドキュメンタリーかもしれません）…。 リーフェンスタールの作品では、彼女の映画の有害な政治的イデオロギーを除外し、彼らの”美的”メリットだけを残すことがトリックです。”そして、ミュラーのドキュメンタリーのナレーターは、意志の勝利を”すべての時間の最高のプロパガンダ映画と呼んでいます。”
長年にわたり、私はリーフェンスタールの映画は感傷の危険性の教訓であり、私たちの理性、知性、常識が私たちの感情や脳の辺縁部への訴えによって武装解除され、上書きされる方法であると学生に伝えてきました。 私は若いS.S.を見ている知っています。 新兵、それでも私は映画を見るたびに、私は自分自身が写真家リロ*レイモンドが私に言った何かを考えて見つけます。 ヒトラーのドイツで育ち、ユダヤ人の母親の娘で、リロと母親の脱出を助けたナチスの高位の父親であった彼女は笑っていたが、彼女のアクセントは濃くなっていたようで、不思議な半分の皮肉な口調で、パレードの兵士たちを”とても格好良い”と思い出した。”
それは私がLeni Riefenstahlについて感じていたこと、私が自分自身に考えさせるために使用されたことでした。 どのようにひどい…そしてどのように美しい。 どのように犯罪…そしてどのように強力です。 どのようなプロパガンダの異常な仕事。 それはひどい歴史の一部でしたが、Riefenstahlがそれを意味していたように、それは抽象的なものでした。 抽象的な宣伝は最も恐ろしい種類でなければならない;歪んだイメージか設計は知性の検閲官を過ぎて得、頭脳の下方部分で直接作動する;卍はそのプ
私たちがそれらを芸術と考えるかどうかにかかわらず、リーフェンスタールの映画は芸術と一定の資質を共有しています。 その中には、私たちが年齢や経験した歴史的な瞬間に応じて、変化したり、形を変えたりするように見える能力があります。
彼女の映画は、2018年の映画を見ている私とは全く違っています。 私たちの国がファシズムに向かって漂っているかもしれないという恐怖は、ファシストアートの審美的な魅力を鑑賞することは、私がもはや余裕が 私がかもしれないように試してみてください、私はもはや恐怖を覆う美しさを見ることはできません。 私はもはや私が悪であることを知っている何かの超越的なスリルを経験することはできません。
私たちがこのいわゆる「事後真実」の時代に入るずっと前から、私は嘘と嘘つきに魅了されてきました：カジュアル、強迫的、病的。 多くの作家は、おそらく嘘つきが漠然と小説家が何をすべきかに似ているので、その関心を共有しています。 しかし、最も冷笑的な芸術家でさえ、芸術の最も疲れた恋人は真実を尊重しており、多くの芸術は、世界、人間性、絵筆やカメラを拾って紙に言葉を置く行為
レニ-リーフェンスタールは幻想主義者であり、生涯の嘘つきであった。 彼女は彼女の伝記、彼女の動機、彼女の創造的なプロセスについて嘘をついた。 その結果、彼女はヒトラーのプロパガンダマシンを煽った嘘の作成に関与する数十人の映画制作者の中で最も目に見え、祝われ、永続的な役割を果たす バッハの伝記、ミュラーのドキュメンタリー、ソンタグのエッセイ、リーフェンスタール自身の回顧録、レニは、部分的には、彼女が語った嘘の大要とカタログです。 おそらく、ミュラーの一貫して興味深い映画の中で最も魅力的な側面は、レニ-リーフェンシュタールが三時間の映画の開始から終了まで頭を横にしているのを見る機会です。
彼女はヒトラーによってナチスのための映画を作ることを余儀なくされたと主張している。 “私はこのひどい作業負荷を取りたくなかった…しかし…それから抜け出すことは不可能ではないにしても困難だったでしょう。”彼女は意志の勝利を作ることに同意した”彼は私が第三帝国のために別の映画を作る必要はないだろうと私に約束した場合”しかし、彼女はすぐにオリンピアードを監督したので、ヒトラーは彼の約束を破ったか、または（おそらく）そのような約束は、おそらく彼女の心の中を除いて抽出されなかった。 彼女は母親の身元について嘘をつき、母親がユダヤ人であった可能性があるという憶測があり、祖父の二番目の妻が母親であると誤って主張した。 彼女はヒトラーの性的進歩の対象であったことについて嘘をつき、彼女がかつて大きな必要性の時に泣いている総統を慰めたと報告した。 彼女はアルパイン映画の製作における彼女の役割を誇張し、意志の勝利のためのリハーサルのようなものであった以前のラリー映画である信仰の勝利の撮影について嘘をついた。 バッハが報告するように、”彼女は彼女の作品の純粋にドキュメンタリーの性質について断固としていたが、ラリーが終わった後、彼女はスタジオでシーンを上演した…。 雄弁家はrelitされ、スピーチは再撮影されました…。 追跡ショットは…作られ、照明のほとんど検出可能な違いで完成したフィルムにカットされました。”信仰の勝利は間違いに満ちており、リーフェンシュタールはニュルンベルクに到着するまでに学んだすべてのことから学んでいました。
ソンタグは、リーフェンスタールのアフリカのヌバ族の写真の巻のジャケットのコピーを引用しており、ソンタグが示唆する文章は、おそらくリーフェンスタール自身によって書かれたものである。 “彼女がかつて家庭の言葉であったことについてのビットを除いて、ナチスドイツでは、上記の一部は真実ではありません。”リーフェンスタールは、彼女がKonskieのポーランドの町で大量殺人を目撃したことを否定したが、虐殺が起こる見て、サイトで彼女の写真があります。 ミュラーのドキュメンタリーでは、リーフェンシュタールは、戦後、強制収容所について学んだときに”愕然とした”と主張している。 彼女は決してナチではないと主張し、彼女が受けた”キャラクター暗殺”、戦後に彼女について言われた”ひどいこと”について不平を言う。
彼女に対して平準化された告発の中には、彼女がスペインを舞台にした映画”Tiefland”の製作において、Maxglan強制収容所のジプシーをエキストラとして使用し、スペイン人のために渡すことができるエキストラの補助的なキャストが必要であったという告発があった。 撮影が終わったとき、彼女は彼らを収容所に戻し、大部分は後にアウシュビッツに強制送還され、わずか数人しか生きて戻ってこなかった。
リーフェンスタールはマクスグランを訪れたことがないと主張したが、バッハは”映画に取り組んでアウシュヴィッツを生き延びた多くのジプシーは、後にマクスグランで初めて彼女を見たと証言した。 彼女のエキストラを選ぶ際に、彼らは言った、彼女は親指と人差し指を使って、ビューファインダーを見ているかのように顔を”フレーム”しました…。 ヨーゼフ-ラインハルトというジプシーの少年は、彼女が役人に”私はこのような人々を連れて行くことはできません。”無責任なジャーナリストは、私が個人的に強制収容所からジプシーを入手し、それらを”奴隷労働者”として使用したと主張した。”真実は、私たちのジプシーが選ばれた場所からのキャンプは…その時の強制収容所ではなかったということです。 私はドロミテで場所狩りをしていたので、私自身はそこにいることができませんでした。 ジプシー、大人と子供の両方が私たちのお気に入りだった、と私たちは戦争の後に再びそれらのほぼすべてを見ました。 彼らは、私たちと一緒に働くことは、彼らの人生で最も美しい時間だったと言いましたが、誰もこの声明を出すように強制しませんでした。”
私は回顧録が1992年に出版されたときと同じようにこれを読むことはできません。 当時、私はすぐに恐怖を感じ、孤立し、650ページと3時間の映画のために自分自身を偽証する女性の光景に魅了されました。 そして、私は彼女の映画を同じように見ることはできません。 これらの日、彼らは単に私にゾッと、賞賛によって希釈されていない恐怖を与えます。
今、私たちは嘘つきが率いる国に住んでいる、今、私たちは嘘に囲まれている、今、新聞は私たちの大統領が言う嘘のカウントを維持し、大統領が嘘をついているジャーナリストを非難している、私はかつて持っていた皮肉な分離の残っていたものは何でも失ってしまった。 Leni Riefenstahlと彼女の作品は、私たちがいつか目を覚まして私たちの周りのすべてを見つけることができる世界である可能性のある未来の悪夢のビジョンのよ 私はリーフェンシュタールの上司、ヨーゼフ-ゲッベルスが言ったことに戻り続けます：”宣伝は真実とは何の関係もありません！ …その宣伝は成功につながる良いものであり、望ましい結果を達成できないものは悪いものですが、知的であることは宣伝の仕事ではなく、その仕事は成功につながることです。 したがって、誰もあなたの宣伝があまりにもラフであると言うことはできません、あまりにも意味…。 それはまともであってはならず、穏やかであったり、柔らかくあったり、謙虚であったりするべきではありません。”
そして、私はそれが私たちの指導者が今考えていることにどれだけ近いのか疑問に思うのを助けることはできません。
私がこれを書いているように、私たちの南西の国境の避難所には子供たちがいて、リーフェンスタールが彼女の”スペイン語”のエキストラを選んだマックスグランのキャンプに子供たちがいたのと同じように、全国に散らばっている、いくつかの明らかに行方不明または失われた子供たちがいる。 私は良心と思いやりを持っているアメリカ人に感謝しています、そして私がこれを書いているように、まだ私たちの指導者が国の残りの部分を説得することを妨げています子供たちの苦しみは、国を偉大にするというさらに別の狂信者の邪悪で中空の約束と比較して何のためにも数えません。
: Leni Riefenstahl,1936,Bundesarchiv Bild146-1988-106-29