위스콘신 화이트 물 근처에서 태어난 에드워드 보안관 커티스는 어린 나이에 사진을 가르쳤다. 그는 1880 년대 중반에 시애틀로 이주하여 낭만적 인 화가주의 풍경과 초상화로 명성을 얻었습니다. 그는 1896 년에 아메리카 원주민의 첫 번째 초상화를 만들었지 만,커티스가 아메리카 원주민 문화에 대한 대규모 사진 인류학 연구에 관심을 갖게 된 것은 알래스카에서 1899 년 원정대를 기록한 후 돌아 왔을 때까지는 아니었다. 시어 도어 루즈 벨트 대통령은 커티스의 초기 아메리카 원주민 이미지를 보았고 사진 작가를 은행가 제이 피 모건에게 소개했으며,그는 커티스의 포괄적 인 연구 완료 및 출판을 지원하기 위해 75,000 달러를 투입하기로 동의했습니다. 그 결과 20 권의 작품 인 북미 인디언,약 1,500 장의 사진이 1907 년에서 1930 년 사이에 할부로 나타났습니다. 커티스의 경력 동안 그는 미국과 브리티시 컬럼비아 전역에서 40,000 개 이상의 플래티넘 인쇄물,사진 및 아메리카 원주민의 그림을 만들었습니다. 커티스의 이미지는 사라진 아메리카 원주민 문화에 대한 그리운 관심 때문에 세기의 전환기 이후 짧은 인기를 누렸지 만,그가 죽을 무렵에는 그의 작품이 잊혀졌습니다. 1960 년대 후반 재발견된 이후 그의 작품에 대한 수많은 논문이 출판되었다.
커티스는 사라져가는 아메리카 원주민 문화와 공동체를 문서화하고자 했으나,그의 작품은 다큐멘터리 사진의 과학적 기록과 마찬가지로 화보주의의 로맨스와 이상주의에 참여한다. 부드럽고 흐릿한 빛에 둘러싸인 그의 피험자들은 종종 부적절한 의상을 입거나 예술가가 제공 한 소품을 들고 커티스가”인도인”이 무엇인지에 대한 일반적인 문화적 가정을 반영했습니다.”자동차 또는 현대 생활의 다른 물질적 징후가 프레임에 포착되었을 때,커티스는 그의 네거티브에서 그들을 긁을 것입니다. 그는 전체 복잡성보다는 아메리카 원주민의 삶에 대한 매우 주관적인 인상을 기록했으며,그의 백과 사전 작업은 아메리카 원주민의 삶과 마찬가지로 19 세기 후반과 20 세기 초반의 이국적인 이미지에 대한 미국의 취향에 대해 많이 보여줍니다.
메러디스 피셔
핸디 외. 유리 눈에 반사:사진 컬렉션의 국제 센터에서 작동합니다. 뉴욕:벌 핀치 프레스 국제 사진 센터,1999,피.213.