I 2001, Billboard Boxscore rapportert at toppen 100 konserter av året samlet generert $ 350m. I 2015, toppen 25 konserter alene allerede bare sjenert av $360m. det er to grunner bak dette: flere mennesker kommer til show og billettprisene er spiking kraftig.
Her er et lokalt illustrativt eksempel, gitt at Deres Joshua Tree 30th anniversary tour er den hotteste billetten for øyeblikket. I 2001 hadde U2 den niende største arena brutto av året I USA, samle $ 6.4 m fra 78,275 billetter solgt over fire show På United Center I Chicago, med billetter priset til $ 45 – $130. I 2015 hadde de den fjerde største brutto av året med $19.4 m opptjent, og spilte åtte show til 149.942 personer, med billetter på $30 – $275. På bunnen var noen billetter billigere, men bandet spilte flere netter til dobbelt så mange mennesker og tjente tre ganger pengene. Selvfølgelig må inflasjonen bli tatt med, men kontrasten mellom hvordan de turnerte da og hvordan de turnerer nå, er betydelig.
selvfølgelig er bruttoinntekt langt fra synonymt med fortjeneste. Handlinger touring i dag er ikke bare hevelse sine egne bankkontoer; det er mange munn å mate underveis. Fans som betaler $275 for et show, kan anta at det meste går rett til bandet. Men det er det egentlig ikke. Hva betaler egentlig billettprisen for?
liveindustrien er sjelden opptatt av å trekke tilbake gardinen for å vise sitt indre arbeid, så Guardian snakket med en rekke levende musikkinnsidere som ønsket å være anonyme. Ved å gjøre det, var de i stand til å snakke ærlig om hvor, akkurat, pengene går.
det er ingen presise deler som gjelder i alle tilfeller, da det vil avhenge av bandet, lokalet, arrangøren, markedsføringsbudsjettet og skattelovene, blant annet. Følgende er kun ment som en generell guide til hvordan billettprisen din kan bryte ned og hva den skal betale for. De fleste av tingene som må betales for vil gjelde i nesten alle tilfeller. Det som vil være annerledes er hvor mye de vil bli betalt. Dette inkluderer også bandmedlemmene.
Peeling det tilbake lag for lag, av billettprisen din, vil rundt 10% bli oppslukt av et bestillingsgebyr og behandlingsgebyr (enten legge ut billettene eller belaste deg for «privilegiet» å skrive dem hjemme), med noe av det som faktisk jobber seg tilbake til bandet og deres promotor.
du må også ta ut skatt fra det. I USA, om en 5% rente brukes på billetter, men det kan være så høyt som 35% i Enkelte Europeiske land på grunn av tillegg av «kulturskatt». En liten prosentandel av brutto-pengene igjen etter at transaksjonsgebyrene er trukket-vil bli samlet inn og betalt gjennom, til slutt, til låtskrivere i offentlige ytelses royalties. Prisen vil avhenge av spillestedets størrelse, Men Ascap, som samler royalties, sier på sin nettside at tallet kan starte på 0.8% og falle til 0.1% for arenaer med over 25.000 kapasiteter. En gang til, som med skatter, det er høyere fradrag I Europa, MED PRS For Musikk I STORBRITANNIA, for eksempel, samle 3% av brutto.
det som er igjen – omtrent 84% av brutto-blir deretter skåret opp mellom bandet og deres promotor (som setter på og garanterer showet). Men det er fortsatt flere ting å få betalt for.
«Faste utgifter er mange og forskjellige,» sier en kilde, som trakk på et regneark for en nylig arena tur for en stor handling de jobbet med før de reeling av alle de tingene de måtte regne med. Disse inkluderte (dypt pust): venue leie, scene hender, venue ansatte, elektrikere, makt, spotlight leie, stillas, barrierer, catering, offentlig ansvarsforsikring (i tilfelle noen er skadet på messen), backstage møbler (ja, egentlig), gaffeltrucker, rigging, medisinsk personale, transport og selv håndklær. Mange ganger vil lokalet betale for det ut av kuttet, men det vil avhenge av detaljene i avtalen som ble truffet.
som kan la alt mellom 50% og 70% av brutto, men det er ingen harde og raske regler for hvordan det er delt mellom loven og arrangøren. En vanlig sitert figur er at arrangøren vil ta 15% av det som er igjen, og loven vil få 85%. Men det vil avhenge av om promotoren virkelig må jobbe for å få showet til å selge ut, eller hvis de presser på en åpen dør og etterspørselen er så høy at den selger ut i løpet av sekunder. I slike tilfeller kan promotoren få så lite som 5%; men for arena viser lading $150 eller mer for billetter, legger 5% raskt opp.
Utøvere blir ofte tilbudt en garanti, noe som gjør forestillingen risikofri, da de vil bli tilbudt en fast avgift uavhengig av om showet selger ut, med arrangøren som bærer tap. I mange tilfeller, utøverne vil få en garantert minimumsavgift pluss en prosentandel av noe gjort utover dette tallet.
«i tilfelle av en fast avgift, arrangøren ville garantere kunstneren penger og deretter arrangøren får noe over det,» sier Steve Machin, ADMINISTRERENDE DIREKTØR I Accent Media, operatør Av .billetter domenenavn plass. «Eller de kan dele pengene med forskjellige prosenter. Så hvis det normalt er 80-20 etter tillatte kostnader, hvis loven får en garanti, vil splittelsen bli justert til fordel for promotoren.»
kunstnerens andel må da dekke sin egen miniøkonomi. Handlingen vil ha sitt eget mannskap (roadies, lydteknikere, belysning mannskap, catering, tour manager, backing sangere, ekstra musikere, dansere og så videre) samt transport lastebiler, med 30 artikulerte lastebiler på veien ikke er uvanlig for de største showene. En stor acts leder sa angivelig at det kostet dem $750.000 om dagen for å være på veien, enten de spilte et show eller ikke. Snakker om hvilke, ikke glem at lederen også trenger sin kutt av bandets andel-normalt 15%-20%.
før noe av det skjer, må repetisjonstid betales for, samt design og bygging av scenesett. Ikke alle band vil ha noe så spektakulært (og kostbart) som The Claw på U2s 360° tur, men de kan ikke bare dukke opp og spille til 80.000 mennesker med noen få lys og skjermer, og håper på det beste.
» jeg spør meg ofte om publikum helst vil ha den mengden penger brukt på den slags show eller ha en mye billigere billettpris for å komme inn i et rimelig stort sted og se på handlingen, » sier en kilde til den store dreneringen et spektakulært show kan ha på fortjeneste. «Det kommer ned til handlingen.»
jo mer penger handlinger kommer til å gjøre, det ser ut, jo flere måter de kan finne for å bruke det på dyre hoteller, helikoptre og prangende scenen setter det-i mindre hubristiske øyeblikk – de kanskje ikke trenger. Undervurder aldri ego og dets evne til å blåse budsjetter ut av vannet.
» hvis du gir en handling masse penger, vil de finne en god måte å bruke den på showet, » sier en kilde som har sett dette skje igjen og igjen. «Så det kommer aldri til å bli så lønnsomt som folk tror, og det er aldri et tilfelle av at alle pengene går rett inn i bandets lommer.»
Dette er ikke et spill for å få oss til å føle sympati for dårlige stadionhandlinger som er igjen fattige etter en utmattende 300 show rundt om i verden. Snarere er det en betimelig påminnelse om at – som i alt-penger generert og fortjeneste er aldri bedfellows. Faktisk, de sjelden selv dele samme postnummer.
{{topLeft}}
{{bottomLeft}}
{{topRight}}
{{bottomRight}}
{{/goalexceededmarkerprosentage}}
{{/ticker}}
{{overskrift}}
{{#paragraphs}}
{{.}}
{{/paragraphs}}{{uthevet tekst}}
- Musikk
- Adele
- Billettpriser
- U2
- funksjoner
- Del På Facebook
- Del På Twitter
- Del Via E-Post
- Del På LinkedIn
- Del På Pinterest
- Del På WhatsApp
- Del På Messenger