havia rumores de que o próximo filme de Daniel Craig 007 poderia ser intitulado RISICO, mas você nunca sabe até que o filme é realmente nos cinemas.
a partir de 1959, este é um dos cinco contos que apareceram na coleção, apenas para seus olhos. É muito bom, mas não é um sucesso completo. Apenas trinta páginas, que tem a estrutura de um regular Bond romance (completar com o primeiro capítulo de tomar lugar no meio ele a história, com o próximo capítulo vai de volta para explicar como as coisas ficaram desse jeito), mas não há espaço para desenvolver todos os pequenos apartes e complicações inesperadas que dão os livros de seu estilo distinto.
“Risico” teve suas origens em uma série de TV de James Bond que Fleming estava trabalhando para a CBS. Quando o projeto acabou, o autor pegou três dos seis roteiros em que ele estava trabalhando e reformulou-os em contos. Adicionando mais duas histórias que já tinham visto impressas em revistas, Fleming tinha um novo livro de Bond pronto, sem ter que moer um naquele ano. Elementos desta história (bem como de “For Your Eyes Only”) foram trabalhados no enredo do Filme De Roger Moore para seus olhos apenas em forma modificada. Então alguém que tinha visto aquele filme primeiro pode achar essas histórias um pouco desorientadoras.Este é um caso incomum para Bond, não dentro de sua área normal de operações, e nem ele nem M estão entusiasmados com isso. Essencialmente, o nosso rapaz é enviado para Itália para acabar com uma rede de droga, comprando informações de um informador. Para dar um pouco mais de espionagem da Guerra Fria, acontece que a Rússia está por trás do Comércio de heroína, tentando corromper a fibra moral da Inglaterra com este hábito vil. Se tu o dizes. 007 é enviado para Roma para uma reunião com um contrabandista que o apontará ao homem que tem de ser eliminado para parar o tráfico de drogas. Mas no crime, como na espionagem, as coisas e as pessoas normalmente não são o que parecem….
aqui é onde “Risico” poderia se beneficiar de ser expandido para todo o comprimento. Alguns capítulos mostrando Bond investigando as gangues rivais, talvez jogando um contra o outro, o teriam feito parecer mais incisivo e competente. Como está, ele nunca está realmente em cima da situação e acaba como Apenas mais uma arma em um tiroteio.O próprio Bond parece subjugado e quase desinteressado nesta missão. Não é a especialidade dele, e ele só quer acabar com isto e voltar para Inglaterra. Mas isso não desculpa a facilidade com que ele se faz passar por parvo, nem a facilidade com que muda de lado num minuto. Para um agente ultra-secreto, Bond não é particularmente observador do que acontece ao seu redor (estou pensando no momento em que a cadeira em sua mesa é trocada bem na frente dele e ele nunca se pergunta se pode haver alguma coisa acontecendo lá. Ele nem repara. Não havia razão para ele, observa Fleming, mas um espião deve suspeitar de tudo ao seu redor, especialmente quando se encontra com um contrabandista conhecido para abrir negociações.O momento mais memorável é quando Bond está sendo perseguido a pé ao longo da Península de Lido em Veneza por três bandidos. Dois deles separam-se para o perseguir numa área que tem sinais de aviso de minas terrestres ainda activas e bem, as coisas acontecem. Há um tiroteio entre dois grupos de piratas modernos e Bond fica do lado da banda que não contrabandeia heroína… só cigarros e aspirina, sabe, contrabando inofensivo.Há alguns pontos que merecem ser assinalados aqui. Várias vezes, Bond é descrito como um inglês e ele não só o faz até que Fleming conheceu Sean Connery que Bond foi descrito como sendo um Escocês, embora o nosso herói foi sempre descrito como tendo algo vagamente “alienígena e não-Inglês” sobre ele.Os dois contrabandistas são apresentados como os tipos emocionais, maiores do que os camponeses que Fleming parecia admirar. Quando alguém beija o agente inglês em ambas as bochechas, Bond grita horrorizado: “por amor de Deus!”Em seguida, há a desafiada vogal Lisl Baum, uma prostituta clássica que mal tem um pouco de participação nisto e que, no final, é literalmente entregue a Bond como recompensa (você quase espera que ele assine um recibo). Lisl nunca vem à vida, e ela me faz perceber o quão interessante e agradável as mulheres nesses livros geralmente (se também um pouco peculiar na maioria das vezes). É também verdade para Fleming que Bond é uma pessoa muito humana com culpa e dúvida sob a superfície. Isto é o que o torna ainda tão interessante, em comparação com os caráteres do Carrasco monótono. Depois do grande tiroteio, as obrigações sentem-se sujas e desiludidas. “Quando sacou da Arma e a atirou para o beliche, sentiu um cheirinho de cordite do cano. Trouxe de volta o medo, a violência e a morte do amanhecer cinzento.”
assim, a história tem um enredo animado se apressado, algum material de viagem agradável sobre Roma e Veneza, um pouco de ação e um pouco de suspense. Seus defeitos mostram que Fleming estava escrevendo para um programa de TV de meia hora. Basta imaginar se ele tinha trabalhado alguns roteiros para possíveis filmes de longa-metragem (deixando THUNDERBALL fora disto por enquanto) e eles tinham sido polidos um pouco em alguns novos livros de comprimento completo.
*alguém sabe o que aconteceu com os três roteiros que ele não incluiu apenas para seus olhos? Se eles ainda estão a ganhar pó num arquivo algures, acho que mais do que alguns de nós adoraríamos comprar transcrições deles.