Schuberta „Erlkönig“ je lhal balada vychází z básně „Erlkönig“ Johann Wolfgang Van Goethe. Balada je typ miniaturní kompozice (Greenberg, 209), ve které vyprávění (obvykle báseň) slouží jako základní námět písně. Miniaturní skladby jsou složeny pro sólový hlas a / nebo klavír a obvykle netrvají déle než několik minut. Báseň „Erlkönig“ vypráví příběh otce, který jede lesem na koni a nese svého syna domů. Jeho syn si stále stěžuje na“ Erlkönig “ nebo elfského krále, který mu šeptá a snaží se ho odvést, ale otec ho ignoruje. Otec se pokouší zachránit svého syna před elfským králem, ale je příliš pozdě a jeho syn umírá v náručí.
miniaturní kompozice je určena k vyvolání jediné emoce nebo stavu mysli. Drtivý vliv vytvořený tímto dílem je jedním z napínavých očekávání. To je vytvořen pomocí klávesy klavíru, hraje v rychlém, téměř kontinuálním způsobem (0:01) spolu s táhlý basovou linku, který bezprostředně následuje (0:03). Hlasy postav mají také děsivý prvek, zejména hlasy elfského krále a syna. V celém kusu napětí je vybudovat na klavír a vokální složky a není plně vyřešen až na konec, kdy neustálé střídání klavír klávesy zastaví (3:29) a chlapec je vyhlášen mrtvý s konečným východ od klavíru (3:38). Podle Greenberga, nepřetržité klavírní klávesy od 0:01 jsou určeny k reprezentaci cvalů z kopyt koně (Greenberg, 210).
v tomto díle je jeden zpěvák, který zobrazuje 4 odlišné postavy příběhu: vypravěče, otce, dítě a krále elfů. To je obrovský úkol pro zpěváka, protože se musí pokusit ztělesnit čtyři pocity. Protože stejný zpěvák zpívá, rozdíly v charakteru jsou označeny mírným roztečí a stylistickými variacemi. Vypravěč přichází na samém začátku a na konci příběhu (0: 22, 3: 11) a jeho hlas je nízký a melodický. Otec poprvé přijde v 0:51, jeho hlas je mnohem nižší a často má drsný nebo rozzlobený zvuk (1:54). Syn se poprvé objeví v 0: 58, jeho hlas je vyšší než jeho otec a má plachou a úzkostlivou kvalitu (1:43). Elfský král se poprvé objeví v 1: 21 a má nejvýraznější hlas ze čtyř postav. Hlas elfského krále je nízký, ale velmi hladký a uklidňující, protože se snaží přesvědčit mladého chlapce, aby šel s ním. Nicméně, v 2:57 hlas Elfí Král změní rychle, od piano fortissimo, s cílem prokázat, že ho stále zlobí a skáče dolů chytit dítě.
Osobně jsem byl potěšen, že posun od velké instrumentální formy, aby se malé vokální a instrumentální formy, protože jsem cítil, že jsem byl schopen lépe pochopit hudební obsah, a zaměřit se více na to, jak hudební prvky vytvořit ovlivnit. Také mě baví, že miniaturní skladby nejsou absolutní hudbou a spadají blíže do kategorie programové hudby, neboli hudby, která má sdělovat emoce.