Tonal harmoni vs Modal harmoni

introduktion

langt størstedelen af musik skrevet i de sidste par århundreder har været ‘tonal’. Dette er den type musik, vi alle er vant til at høre dag til dag. I 1950 ‘erne begyndte musikere imidlertid at føle sig begrænset af’ tonalitet ‘ og begyndte at eksperimentere med andre måder at strukturere harmoni på (dvs.akkorder).

fra tonalitet (som omfatter din mere traditionelle musik hele vejen igennem til Bebop, Hard-bop og Cool musik) flyttede musikerne til modalitet (Modal musik) og atonalitet (fri musik – selvom fri musik ikke nødvendigvis er atonal).

i denne lektion skal vi starte med forskellen mellem Tonal harmoni vs Modal harmoni.

lige som en semantisk side, når jeg siger ‘modal harmony’, henviser jeg til den moderne betydning af udtrykket – Det er Miles Davis/slags blå/Modal Modal Harmony – og ikke middelalderlig musik eller Gregorianske tilstande.

tonalitet

så lad os begynde med tonalitet. 99% af de sange, du hører dag til dag, er Tonale. Tonalitet er et system af harmoni skabt & brugt i den almindelige praksis periode (det vil sige i barokken, klassiske og romantiske epoker af klassisk musik), så fra omkring 1700 til 1900. Tonal harmoni er den’ standard ‘ musikteori, som du lærer gennem dine klassiske musikstudier. Og faktisk forudsætter de fleste af mine tidligere lektioner eller fungerer inden for ‘tonal harmoni’.

tonalitet har følgende funktioner:

• det bruger store og mindre taster
• det bruger en funktionel harmoni
• det har et tonalt Center (dvs. rodnote)

så punkt et er selvforklarende. Punkt to og tre er mere interessante. Tonalitet bruger en funktionel harmoni og har et tonalt Center (Det vil sige en Tonic). I tonal harmoni har hver akkord en funktion, det kan kategoriseres som enten:

• Pre-dominerende;
• dominerende; eller
• Tonic

funktionen af en præ-dominerende akkord er at få dig til den dominerende akkord. Funktionen af en dominerende akkord er at få dig til den toniske akkord, således er harmonien (det vil sige akkorderne) ‘funktionel’.

og tonisk akkord er ‘Tonal Center’. Dette kan betragtes som et’ tyngdepunkt’, som alle andre akkorder tynger og løses ind i.

således lyder en tonal akkordprogression som om den bevæger sig mod tonikken. Tag for eksempel nedenstående akkordprogression:

hvilken akkord kommer næste?

vi ved alle instinktivt, at det skal være en CMaj7. Det lyder bare som om det er nødvendigt at gå hjem og løse tonicen; der er således et ‘tonal Center’. (Bemærk også, at tonale akkordprogressioner har tendens til at bevæge sig via Femtedelskredsen).

G7 graviterer og ønsker at løse til CMaj7. Dette skyldes, at alle dominerende akkorder har et tritoninterval mellem deres 3.og 7. (i tilfælde af G7 – B & F). Dette er kendt som en’diatonisk Triton’. Tritonen er et meget ustabilt og dissonant interval, der ønsker at løse. Og det gør det også:

• indad til C & E (1 & 3 af CMaj7-oprettelse af en G7 til CMaj7 – progression)
• udad til B-kur & G-kur (3 & 1 af G-kur Maj7-oprettelse af en d-kur 7 til G-kur Maj7-progression)

denne ‘diatoniske Triton’ er grundlaget for al tonal musik. Det er det, der får den dominerende akkord til at føle, at den ønsker at løse tonikken (hvilket gør musikken ‘tonal’).

modalitet

modalitet har følgende funktioner:

• det bruger alle tilstande (ionisk, Dorian, frygisk osv.)
• det bruger ikke en funktionel harmoni
• det har et tonalt Center (dvs. rodnote)

modale sange kan skrives i enhver tilstand (ikke kun større og mindre), så det kan for eksempel være i nøglen til d Dorian.

i Modal harmoni har akkorder ikke en funktion, så på en måde: alle akkorder er ens. En akkord behøver ikke at løse til nogen anden akkord. Men der er stadig et tonalt Center-for eksempel note D i nøglen til D Dorian (dvs.rodnoten).

men fordi der ikke er nogen ‘funktionel harmoni’, føler akkorderne ikke, at de har brug for at løse tonic-eller Dm7-akkorden. Hver akkord flyder bare der af sig selv som en selvstændig enhed.

for at opnå dette skal du undgå at spille den diatoniske Triton – fordi dette tritoneinterval skaber en dissonans, der lyder som en dominerende akkord og føles som om den ønsker at løse til Tonic akkorden og dermed dreje musikken tonal.

så det er en delikat balance. Du er nødt til at gøre D lyde som ‘tonale center’, men du kan ikke gøre det ved hjælp af funktionen af de diatoniske akkorder. Så du:

• kan ikke bruge en dominerende akkord til at etablere tonic (dvs. A7 til Dm)
• kan bruge Pedalpunkt (gentag rodnote)
• kan bruge Ostinato (gentagne mønster)

er tonal og akkorder er normalt bygget ud af stablede 3rds, har vi lært at forbinde akkorder bygget i tredjedele med tonal harmoni. Vejen til at omgå dette problem er at bygge akkord med 4ths – det vil sige bruge Kvartalakkorder. Ved at bygge akkorder i 4ths bryder du den tonale forventning om den dominerende akkord, der ønsker at flytte til tonikken, og du skaber en mere tvetydig, vag og modal lyd.

fordi modale akkorder ikke har ‘funktioner’, behøver de ikke at gå nogen steder (dvs.de behøver ikke at løse tonikken). De flyder bare rundt. Så modale sange har normalt ikke akkordfremskridt. De angiver bare nøglen / skalaen / tilstanden sangen er i, og det er dit job at spille diatoniske akkorder (dvs. Dm7, Em7, FMaj7, G7, Am7, B kr7, & CMaj7 i nøglen til D Dorian) og lav din egen ‘akkordprogression’.

så når du spiller en Modal sang, skal du:

• vægt rodnoten i bassen (for at forstærke tonalcentret); og
• undgå at spille den diatoniske Triton (for at undgå tonal lyd)
  • Afspil ikke B-Triton7
  • Afspil G-triade (i stedet for G7) for at undgå tritoneintervallet
• Flyt rundt om de diatoniske akkorder tilfældigt, men glat (generelt trinvis)
• hold akkordbevægelserne sparsomme og enkle – ikke for travlt, ikke for mange akkorder, pæne og kedelige. Akkorderne er der bare for at skabe et harmonisk underlag.
• brug Kvartale akkorder (for at undgå tonal lyd)

Modal harmoni skaber en mere tvetydig og vag lyd og betragtes nu som meget mere ‘moderne’ end traditionel tonal harmoni. Modal harmoni ændrede fuldstændigt den måde, folk tænker på Jas og improvisation. Det gav solisten større frihed og valg i hans eller hendes solo (Jeg vil have meget mere at sige om dette i den næste lektion).

Tonal harmoni vs Modal harmoni Resume

og det er i en nøddeskal forskellen mellem Tonal harmoni vs Modal harmoni. Så sammenfattende:

Lyt til

• så hvad ~ Miles Davis
• milepæle ~ Miles Davis
• mine yndlings ting ~ John Coltrane
• indtryk ~ John Coltrane
• lille Solsikke ~ Freddie Hubbard
• Fodspor