Écrire Une Non-Fiction Créative: L’Essai Lyrique

Lundi 22 juillet 2013
Par Dave Hood

L’essai lyrique est un sous-genre de l’essai personnel. Il est basé sur des images et des idées d’un thème particulier. Par exemple, Eula Biss élabore un essai lyrique sur la douleur appelé « The Pain Scale », qui est paru dans le magazine Harper’s. L’auteur de l’essai littéraire construit des images avec des détails sensoriels. L’écrivain utilise également un langage poétique, comme l’allitération et l’assonance. L’essai lyrique combine à la fois la prose et la poésie, parfois des objets d’écriture trouvés pour créer l’essai lyrique. L’essai est créé avec des fragments de détails, et chaque fragmenté est séparé par un espace blanc, un astérisque ou un nombre. L’auteur pose des questions et s’appuie sur le lecteur pour fournir les réponses. L’essai lyrique encourage le lecteur à réfléchir et à méditer en lisant l’essai.

Dans cet article, je vais discuter de l’essai lyrique. Ce qui suit sera couvert:
• Définition et caractéristiques de l’essai lyrique
• Catégories d’essais lyriques – poème en prose, essai tressé, collage et essai de « crabe ermite »
• Techniques d’écriture de l’essai lyrique
• Style d’écriture créative
• Lecture supplémentaire

Définition d’un essai lyrique

L’essai lyrique est un type d’essai personnel qui combine à la fois la prose et la poésie. Il est souvent conçu comme un poème en prose. L’auteur utilise une série d’images ou d’idées, et non un récit ou un argument, pour élaborer l’essai. L’image peut être d’une personne, d’un lieu, d’une chose ou d’un objet. L’idée peut être n’importe quoi. L’écrivain tente de recréer l’expérience et d’évoquer l’émotion chez le lecteur en utilisant des détails sensoriels, une description qui exprime ce que l’écrivain voit, entend, sent, goûte, touche et ressent. L’essai lyrique n’est pas organisé comme un récit, un événement se déroulant après l’autre. Il n’est pas non plus organisé par ordre chronologique. Au lieu de cela, l’auteur crée une série d’images fragmentées en utilisant un langage poétique, comme l’allitération, l’assonance, la rime interne et le rythme.

En 1997, la Revue Sénèque a créé l’essai lyrique. Cette revue littéraire, publiée deux fois par an, définit l’essai littéraire comme suit:
• Combine prose et poésie
• Construit à partir d’une distillation d’idées
• Mentionne mais n’expose pas
• Suggestif mais non exhaustif
• S’appuie sur des associations, des images et des connotations
• Fait référence à d’autres genres, tels que le cinéma, la musique, la littérature
• Arrangé en fragments comme une mosaïque
• Basé sur des histoires qui sont des métaphores
• Basé sur une voix intime
• Conçu avec un langage lyrique

L’essai lyrique est généralement fragmenté. L’auteur crée une série d’images en utilisant des détails sensoriels. Chaque image représente un fragment de détail, qui sont séparés par des espaces doubles, un astérisque ou des nombres. C’est aussi suggestif. L’écrivain suggère implicitement un sens. C’est méditatif. Le lecteur réfléchit aux mots et à l’émotion exprimés dans ces mots. Ce n’est souvent pas concluant. L’auteur ne fournit aucun point final au lecteur à retenir. Si vous souhaitez lire des exemples d’essai lyrique, visitez la revue Seneca.

Catégories de l’essai lyrique

Brenda Miller et Suzanne Paola, dans « Tell IT Slant », identifient quatre catégories d’essai lyrique:
* Le poème en prose ou l’essai de non-fiction flash
• L’essai de collage

Le Poème en prose. Il est conçu comme de la prose mais se lit comme un poème. Il est écrit en phrases, pas en vers. L’écrivain utilise des dispositifs poétiques, tels que l’imagerie, le symbolisme, la simulation, la métaphore pour créer un poème en prose d’un ou plusieurs paragraphes. L’écrivain utilise également la prose littéraire en utilisant l’allitération, l’assonance et la rime interne.

L’essai de collage. Comme le collage d’art, le collage d’un essai lyrique est basé sur une collection de fragments de différentes sources. Par exemple, la prose, la poésie, la citation peuvent être combinées. L’utilisation de la juxtaposition est utilisée. L’auteur sépare chaque section avec un espace blanc, un astérisque, des sous-titres, une épigraphe.

L’Essai tressé. Il repose sur l’examen lyrique d’un sujet particulier. L’auteur utilise des fragments de détails provenant de différentes sources. Selon Brenda Miller dans « Tell IT Slant », l’écrivain fragmente l’essai en morceaux séparés qui se répètent tout au long de l’essai. Il y a un tissage d’idées différentes, telles que des citations, des descriptions, des faits, des listes, un langage de poète, des images. Cet essai permet également à une voix extérieure de fournir des détails, ainsi que la voix et les expériences de l’écrivain. Le but de la voix extérieure est de faire de l »ombre à la voix des écrivains, selon Brenda Miller dans « Tell IT Slant. »

L’essai « Crabe Ermite ». Ce type d’essai lyrique est créé à partir de la coquille d’un autre, comme le crabe ermite qui vit la vie dans la coquille d’un autre mollusque ou escargot. Il emprunte à la fiction, à la poésie, à la description, au récit personnel, aux instructions, aux questions et réponses, au journal intime, à l’itinéraire, à la table des matières, aux chansons, aux recettes, à la collection de CD préférés, qui servent de coquille pour construire quelque chose de nouveau.

Pour plus d’informations sur l’essai lyrique, vous pouvez lire « Tell It Slant », un court texte sur l’écriture de non-fiction créative, se concentrant sur l’essai personnel et ses différents sous-genres. Pour lire des exemples de l’essai lyrique, visitez la revue Sénèque.

L’essai lyrique présente les caractéristiques suivantes:
1. L’écrivain fabrique des phrases qui ont du rythme, comme un poème en prose. Les pas et les syllabes accentuées déterminent le rythme. Le pentamètre iambique est le type de rythme le plus courant. Il est basé sur un motif de cinq pieds iambiques. Pourtant, les écrivains ne comptent souvent que le nombre de syllabes accentuées dans une ligne pour déterminer la structure rythmique de leur prose. Une courte phrase accélère le rythme. Une longue phrase ralentit le rythme.
2. L’écrivain crée une prose lyrique qui sonne musicale en utilisant l’allitération, l’assonance et la rime interne.
3. L’écrivain construit l’essai avec des fragments de détails. Chaque fragment est séparé par un espace blanc, un astérisque, un titre ou un numéro.
4. L’essai est souvent inclusif. Au lieu de cela, l’écrivain se concentre sur l’évocation de l’émotion chez le lecteur, et le lecteur doit tirer sa propre conclusion.

Les auteurs qui ont popularisé l’essai lyrique sont:
• Eula Biss, auteur de « No Man’s Land » et de nombreux essais lyriques, dont « The Pain Scale » qui peut être lu en ligne. (Effectuer une recherche sur Google)
• David Shields, auteur du livre « Reality Hunger. »
* John D’Agata, auteur du livre « La durée de vie des faits »
• The Seneca Review, une revue littéraire qui publie des essais lyriques.

Techniques d’élaboration de l’essai lyrique

L’essai lyrique est un sous-genre de l’essai personnel. L’écrivain crée l’essai en prose en utilisant un langage lyrique. De plus, l’écrivain utilise une voix intime, souvent en utilisant le POV à la première personne (I). Les écrivains peuvent utiliser les techniques suivantes pour créer un essai lyrique:
* Langage poétique. L’écrivain s’appuie sur l’allitération et l’assonance et la rime interne. Parfois, l’écrivain créera des fragments de poésie en prose.
* Langage figuratif. L’écrivain fait des comparaisons avec la métaphore et la similitude.
* Imagerie. L’écrivain crée des images de personnes, de lieux, de choses, d’objets, d’idées avec des détails sensoriels, de la prose qui font appel au sens de la vue, de l’odorat, du goût, du toucher et de l’ouïe de l’écrivain.
* Connotation. L’auteur exprime le sens par la connotation, pas par l’expression explicite des détails.
• Questions. L’écrivain pose des questions au lecteur qui doit y répondre.
• Juxtaposition. L’écrivain juxtapose souvent différents fragments de détails, qui ont un sens implicite.
• Association. L’écrivain exprime le sens par l’association de différentes choses en utilisant la similitude et la métaphore.
• Prose et poésie. L’écrivain fabrique des phrases en prose en utilisant un langage et un rythme poétiques.
* Référence. L’essai lyrique mentionne souvent quelque chose sans élaborer.
* Rythme. L’écrivain crée de l’émotion en utilisant une prose rythmée.
• Fragmenté. Un espace blanc ou un astérisque ou des sous-titres ou une épigraphe sont utilisés par l’auteur pour séparer chaque section de l’essai.
• Point de VUE intime. L’écrivain écrit souvent à la première personne POV (I) et partage des détails intimes, tels que la vérité émotionnelle. Il répond à la question: Qui ressent-il?
• Fin non concluante. L’essai lyrique se termine souvent sans répondre aux questions posées dans l’essai.

L’écrivain crée un essai lyrique basé sur un thème. Par exemple, Eula Biss élabore un essai sur « L’échelle de la douleur. »Les thèmes sont la douleur et comment mesurer la douleur. Elle élabore cet essai lyrique en utilisant un langage poétique et des phrases rythmées. Elle écrit à la première personne POV (I) et des sentiments d’émotion. Elle écrit des fragments de détails, et chaque fragmenté est séparé par un espace blanc ou un astérisque ou un nombre. Le sens est construit par l’accumulation de détails.

Style d’écriture créative

Pour écrire l’essai lyrique, utilisez le style d’écriture suivant:

1. Ton. Un ton amical et conversationnel.
2. Choix des mots. Frais et original, court plutôt que long, familier au lieu de mots inconnus.
3. Langage lyrique. Utilisation de l’allitération et de l’assonance et du rythme.
4. Variété de phrases. Utilisation d’une variété de modèles de phrases, tels que la phrase équilibrée, la phrase cumulative et la phrase périodique.
5. POV intime. Utilisation du POV à la première personne (I) et partage de pensées, de sentiments et de réflexions personnels.

Lecture supplémentaire

Pour en savoir plus sur la rédaction de l’essai lyrique, lisez ce qui suit:
• Hall of Fame par John D’Agata •  » Essayer la Chose: Une approche imagiste de l’Essai lyrique » par Joey Franklin. (The Writer’s Chronicle magazine, septembre 2012)
• Reality Hunger par David Shields
• No Man’s Land par Eula Biss
• La durée de vie des faits par John D’Agasta