Chinedit
Dans la culture chinoise, le Hao se réfère à l’origine à tout nom qu’une personne se donne, par opposition à un nom de naissance (qui est donné par les parents ou d’autres anciens). L’utilisation de ce nom comme nom de plume ou nom artistique, cependant, semble n’avoir commencé qu’au cours de la période des six Dynasties, Tao Yuanming et Ge Hong étant parmi les premiers lettrés à s’être donnés Hao.
Les noms d’art sont devenus en vogue sous la dynastie Tang, au cours de laquelle ils pouvaient soit être inventés par les personnes elles-mêmes, soit leur être donnés comme nom par d’autres. La plupart des Hao peuvent être placés dans quelques catégories:
- Hao dérivé des emplacements ou des caractéristiques de la résidence de la personne. Par exemple, Tao Yuanming était Wuliu Xiansheng, « Monsieur Cinq Saules », tandis que Su Shi était Dongpo Jushi, « Maître de maison du Versant Oriental », après sa résidence pendant son exil à Huangzhou. Ceux-ci étaient pour la plupart auto-inventés.
- Hao dérivé de certains dictons bien connus de la personne. Par exemple, Ouyang Xiu était connu sous le nom de Liuyi Jushi, « Chef de maison des Six », après sa description personnelle comme « Une myriade de livres, mille inscriptions, un qin, une partie d’échecs, une fiole de vin et un vieil homme ».
- Hao dérivé de ses célèbres lignes ou images poétiques. Ceux-ci étaient le plus souvent donnés par d’autres avec admiration. Li Bai, pour son comportement libre d’esprit, était connu sous le nom de Zhe Xianren, « Immortel banni »; tandis que le poète He Zhu était connu sous le nom de He Meizi, « He la Prune », d’après une phrase acclamée sur les prunes jaunes.
- Hao provient de ses postes officiels, de son lieu de naissance ou d’un lieu où ils ont servi en tant que fonctionnaires. Du Fu était connu sous le nom de Du Gongbu, « Du du Ministère des Travaux », ayant brièvement été un officier supérieur de ce ministère. Tang Xianzu a été appelé « Tang de Nanhai » pour son lieu de naissance.
Sous la dynastie Song, la majorité des lettrés s’appelaient par leurs noms d’art, qui à leur tour changeaient souvent; cette situation s’est poursuivie jusqu’au 20ème siècle.
JapanEdit
Au début du Japon moderne, le premier gō d’un artiste d’estampe sur bois leur était généralement donné par le chef de l’école (un groupe d’artistes et d’apprentis, avec un senior comme maître de l’école) dans lequel ils étudiaient initialement; ce gō comprenait généralement l’un des personnages du gō du maître. Par exemple, l’un des premiers pseudonymes de Hokusai était Shunrō; son maître Katsukawa Shunshō lui ayant accordé le caractère » shun » de son propre nom.
On peut souvent retracer la relation entre les artistes avec cela, en particulier dans les années ultérieures, où il semble avoir été assez (mais pas uniformément) systématique (en particulier à l’école Utagawa) que le premier personnage du gō de l’élève était le dernier du gō du maître.
Ainsi, un artiste nommé Toyoharu avait un élève nommé Toyohiro, qui, à son tour, avait pour élève le célèbre paysagiste Hiroshige.
Une autre figure qui a étudié sous Toyoharu était le principal chef de l’école Utagawa, Toyokuni. Toyokuni avait des élèves nommés Kunisada et Kuniyoshi. Kuniyoshi, à son tour, avait comme élève Yoshitoshi, dont les élèves comprenaient Toshikata.