How to Render Atmospheric Perspective in Painting

Robie egy művész, aki szereti megosztani, amit tanult a művészet és a festészet, abban a reményben, hogy ez segíthet más kreatívok.

a dolgok látásának két oka

amikor egy tájat nézünk, két tényező befolyásolja a dolgok látását.

távolság.

minél távolabb van tőlünk, annál kisebb dolgok vannak. A horizonthoz közelebb eső dolgok méretének ez a csökkenése fokozatosan és arányosan történik, egy geometriai szabály szerint, amelynek lehet egy, kettő vagy három eltűnő pontja, a nézőponttól és az objektumok elhelyezkedésétől függően. Ezt nevezzük lineáris perspektívának.

levegő vagy légkör.

a néző és a tárgy közötti levegő természetes szűrőként működik. A közelünkben lévő tárgyakat nem vesszük észre, de minél nagyobb a levegő mennyisége közöttünk és egy tárgy között, annál jobban érzékeljük a látásunk változását. Mivel a köztük lévő levegő mennyisége a távolsággal növekszik, vizuális szűrőt hoz létre.
általánosságban elmondható, hogy minél távolabb vannak tőlünk a dolgok, annál tompábbak lesznek a színek, és a tárgyak részletei eltűnnek. Ahogy a távolban, a horizont közelében lévő dolgokat nézzük, világosabbnak, ködösebbnek, kékes vagy hűvösebb színűnek látjuk őket. Ezt nevezzük légi (vagy légköri) perspektívának, és ez a cikk középpontjában áll.

mi okozza a légi perspektívát?

a minket körülvevő levegő apró nedvesség -, por-és egyéb “lebegő” bitrészecskéket tartalmaz, amelyek szinte láthatatlan szűrőt hoznak létre. Ezeket a részecskéket jobban észreveheti nedves napokban, amikor minden, még közelről is, szürkébbnek tűnik.
amikor a dolgok messze vannak, sok “levegőt” kell átnézni, hogy lássuk őket, ez a távoli tárgyakat kevésbé különbözteti meg. A horizontra nézve a távoli dombok vagy földek egyre világosabbá válnak a “légszűrő”hatása alatt.
ez egyértelműen látható a fák által körülvett egyenes úton. A facsoportok sötétebbek és melegebbek a közelünkben, és világosabbak és hűvösebbek lesznek a horizont felé nézve.

hogyan kell festeni a távoli tárgyak tájak

a levegő előttünk van egy fő fényforrás: a nap.
akár napos, akár felhős nap van, nem számít, a nap mindig a legerősebb fényforrás egy nappali tájban. A légköri szűrőt a nap színe és helyzete befolyásolja.
a légkörben lebegő részecskék tükrözik az égbolt színét, legyen az világos, tiszta vagy teljesen ködös.
ezeket a jellemzőket szem előtt tartva az alábbiakban néhány tipp a recesszió és a mélység festéséhez:

• közelebb az ég színéhez. Használja az ég színét, hogy megvilágítson minden tárgyat, amikor visszahúzódik. Ezáltal a visszahúzódó tárgyak színe elhalványul, és lassan kékre vált, általában, vagy bármilyen színű az ég.
• kevesebb részlet. Ha egy fa közel van hozzánk, láthatjuk az összes ráncot a törzsön és minden levélen, de ugyanaz a fa távolabb egyszerűsített formában jelenik meg, minden részlet nélkül. A visszahúzódó tárgyak elveszítik részleteiket, a textúrák és a felületi részletek szinte eltűnnek.
• alacsony értékű kontraszt. A távolság és a légkör miatt a tárgyak közötti értékkontraszt, valamint ugyanazon elem világos és sötét részei között csökken a közelebbihez képest. Ahogy egy tárgy visszahúzódik, a fények és a sötétségek összeolvadnak.

Tippek a légi perspektíva megjelenítéséhez a festészetben

tájkép festésekor az egyik kihívás a recesszió és a mélység.
nézze meg a jelenetet, akár az életből, akár egy fényképből, és figyeljen arra, hogy az elemek értékei (sötét/világos) és színei hogyan változnak, amikor a szem az előtérből a jelenet hátuljára mozog.
festéskor próbálja meg tolni ezeket a váltásokat, kissé eltúlozva.
érje el a légköri perspektívát kevésbé intenzív, semlegesebb szín használatával, amikor visszaköltözik a festményen.
a távolban lévő dolgok színei általában hűvösebbek, értékük pedig könnyebb.
ennek egyik módja az, hogy az égszínt összekeverjük a távoli objektumok színével.
emellett használjon erősebb kontrasztot az előtérben,és használjon világosabb színeket, közelebb a háttérben. Az értékkülönbség nagyon fontos a mélység benyomásának megteremtéséhez.
Nézz le egy utat, amely a horizont felé halad, fák mellett. Észre fogod venni, hogy nem csak az út lesz keskenyebb és a fák rövidebbek, hanem a színek és a hangok is megváltoznak a fent leírtak szerint.

kísérlet, hogy néhány tanulmány

légköri perspektíva az egyik Festményemen

példa légköri perspektívára

az alábbi képet nézve minden vonal elvont alakot határol.

fotó A. Minden alakzat piros színnel van színezve, elöl sötét árnyalattal kezdve, fokozatosan egy nagyon világos színre haladva. Az elménk ezt látja és “olvassa”, mint egy hegyvidéki tájat, még akkor is, ha csak absztrakt formák voltak.

B. Fénykép. A szín gradációját megfordítva, az elülső fénytől a hátsó sötétig, elveszíti a tájhatást, mert a szemünket olyan tájak olvasására használják, amelyek színei a horizont felé halványulnak.
bár ritka esetekben ez valóban megtörténhet (azaz amikor egy jelenetet nézünk, ahol erős, hűvös fény jön a hátunkból), általában nem ez a helyzet.

ez a példa csak a légköri perspektíva világosító hatását mutatja. Tájkép készítésekor a művészeknek más hatásokat is figyelembe kell venniük, amint azt az alábbiakban kifejtjük.

a légköri perspektíva vizuális példája

a perspektíva felfedezése a reneszánsz korban

Leonardo da Vinci volt az egyik első művész, aki megértette és alkalmazta a légi és lineáris perspektívát. Számos festményén látható, köztük a híres Mona Lisa.

a reneszánsz korszak előtt, amikor a lineáris és a légi perspektíva nem volt ismert, a művészek az előtér azonos értékű hátterét festették, versengve a figyelemért. A festmény elemeinek skálája ki lenne kapcsolva, a dolgok messze túl nagyok ahhoz, hogy reálisan távolinak tűnjenek.

a perspektíva szabályainak felfedezése óriási mértékben javította a mélység megjelenítésének képességét.

légköri perspektíva a reneszánszban

© 2012 Robie Benve

Robie Benve (szerző) Ohióból októberben 01, 2012:

Szia carol7777, Marcy, kittyjj, örülök, hogy megtalálta a hub érdekes. Nagyon köszönöm a visszajelzést és támogatást! 🙂

Ann Leung a kaliforniai San Jose-ból szeptemberben 29, 2012:

a légi perspektíva az egyik alapvető készség, amelyet a művésznek meg kell tanulnia. Eszembe jutott az a sok óra és nap, amelyet az iskolai feladatokkal töltöttem légi perspektíva rajzokkal.

szavaztam és hasznos!

Marcy Goodfleisch a Föld bolygóról szeptemberben 29, 2012:

szeretem a példát a világos és sötét árnyékolás használatára, hogy a szemet a távolságra irányítsa! A Bölcsészettudományi óráim egyik” Ah-ha ” pillanata az, amikor megmutatom a hallgatóknak a korábbi műalkotások lapos megjelenésének különbségét, majd példákat mutatok arra, hogy a művészet hogyan nézett ki Brunelleschi után stb. Azonnal látják a különbséget.

nagyszerű és informatív hub! Szavazz fel és fel!!!

Carol stanley Arizonából szeptemberben 28, 2012:

mindig élvezem a “művészeti központokat”, és új dolgokat tanulok. Most már csak vissza kell térnem a festéshez..Nagyszerű magyarázó képek. Szavazott + + +