Nel 2001, Billboard Boxscore ha riferito che i primi 100 concerti musicali dell’anno hanno generato collettivamente $350m. Nel 2015, i primi 25 concerti da soli hanno incassato poco meno di $360m. Ci sono due ragioni dietro questo: più persone stanno andando a spettacoli e prezzi dei biglietti sono chiodare bruscamente.
Ecco un esempio topicamente illustrativo, dato che il loro Joshua Tree 30th anniversary tour è il biglietto più caldo del momento. Nel 2001, U2 ha avuto il nono più grande luogo lordo dell’anno negli Stati Uniti, raccogliendo $6.4 m da 78.275 biglietti venduti in quattro spettacoli allo United Center di Chicago, con biglietti al prezzo di $45-$130. Nel 2015, hanno avuto il quarto più grande lordo dell’anno con earned 19.4 m guadagnato, giocando otto spettacoli a 149.942 persone, con biglietti a $30-$275. All’estremità inferiore, alcuni biglietti erano più economici, ma la band ha giocato più notti al doppio di molte persone e fatto tre volte i soldi. Ovviamente, l’inflazione deve essere presa in considerazione, ma il contrasto tra il modo in cui hanno fatto il tour allora e il modo in cui fanno il tour ora è significativo.
Naturalmente, i guadagni lordi sono tutt’altro che sinonimo di profitto. Atti touring oggi non sono solo gonfiando i propri conti bancari; ci sono un sacco di bocche da sfamare lungo la strada. I fan che pagano 2 275 per uno spettacolo potrebbero presumere che la maggior parte di ciò vada direttamente alla band. Ma in realtà non lo è. Così che cosa, esattamente, è il prezzo del biglietto pagare per?
L’industria live è raramente desiderosa di tirare indietro il sipario per mostrare il suo funzionamento interno, così il Guardian ha parlato con un certo numero di addetti ai lavori di musica dal vivo che desideravano rimanere anonimi. In tal modo, sono stati in grado di parlare candidamente di dove, esattamente, il denaro va.
Non ci sono divisioni precise che si applicano in ogni caso in quanto dipenderà dalla band, dalla sede, dal promotore, dal budget di marketing e dalle leggi fiscali, tra le altre cose. Quanto segue è inteso solo come una guida generale su come il prezzo del biglietto potrebbe abbattere e che cosa sta andando a pagare per. La maggior parte delle cose che devono essere pagate si applicheranno in quasi tutti i casi. Ciò che sarà diverso è quanto saranno pagati. E questo include i membri della band.
Staccandolo strato dopo strato, del prezzo del biglietto, circa il 10% verrà inghiottito da una tassa di prenotazione e di elaborazione (o pubblicando i biglietti o addebitando il “privilegio” di stamparli a casa), con alcuni di quelli che effettivamente tornano alla band e al loro promotore.
Devi anche prendere le tasse da quello. Negli Stati Uniti, circa un tasso del 5% viene applicato ai biglietti, ma può arrivare fino al 35% in alcuni paesi europei a causa dell’aggiunta di “tasse culturali”. Una piccola percentuale del lordo-i soldi rimasti dopo le commissioni di transazione sono dedotti-saranno raccolti e pagati attraverso, eventualmente, ai cantautori in royalties di prestazioni pubbliche. Il tasso dipenderà dalla dimensione della sede, ma Ascap, che raccoglie le royalties, afferma sul suo sito Web che la cifra può iniziare a 0.8% e scendere a 0.1% per le sedi con oltre capacità 25,000. Ancora una volta, come con le tasse, ci sono detrazioni più elevate in Europa, con PRS per la musica nel Regno Unito, ad esempio, raccogliendo il 3% del lordo.
Ciò che rimane – circa l ‘ 84% del lordo – viene poi scavato tra la band e il loro promoter (che indossa e sottoscrive lo spettacolo). Ma ci sono ancora più cose da pagare.
“Le spese fisse sono molte e varie”, dice una fonte, che ha disegnato su un foglio di calcolo per un recente tour nell’arena per un atto importante con cui hanno lavorato prima di annaspare tutte le cose di cui dovevano tenere conto. Questi inclusi (respiro profondo): noleggio location, mani di scena, personale sede, elettricisti, potenza, noleggio spotlight, ponteggi, barriere, catering, assicurazione di responsabilità civile pubblica (nel caso in cui qualcuno è ferito allo spettacolo), mobili backstage (sì, davvero), carrelli elevatori, sartiame, personale medico, trasporto e persino asciugamani. Molte volte la sede pagherà per questo fuori del suo taglio, ma che dipenderà i particolari dell’affare colpito.
Che può lasciare qualsiasi cosa tra il 50% e il 70% del lordo, ma non ci sono regole dure e veloci per come questo è diviso tra l’atto e il promotore. Una cifra comunemente citata è che il promotore prenderà il 15% di ciò che rimane e l’atto otterrà l ‘ 85%. Ma dipenderà se il promotore deve davvero lavorare per far vendere lo spettacolo o se stanno spingendo su una porta aperta e la domanda è così alta che si esaurisce in pochi secondi. In questi casi, il promotore può ottenere il meno 5%; ma per gli spettacoli arena che caricano tickets 150 o più per i biglietti, quel 5% si somma rapidamente.
Agli artisti viene spesso offerta una garanzia, rendendo la performance priva di rischi in quanto verrà offerta una tariffa fissa indipendentemente dal fatto che lo spettacolo si esaurisca, con il promotore che si assume eventuali perdite. In molti casi, gli artisti riceveranno una tariffa minima garantita più una percentuale di qualsiasi cosa fatta oltre quella cifra.
“Nel caso di una tariffa fissa, il promotore garantirebbe il denaro dell’artista e quindi il promotore ottiene qualcosa al di sopra di questo”, afferma Steve Machin, CEO di Accent Media, l’operatore del .biglietti spazio nome di dominio. “Oppure potrebbero dividere i soldi con percentuali diverse. Quindi, se normalmente è 80-20 dopo i costi ammissibili, se l’atto ottiene una garanzia, allora la divisione sarebbe regolata a favore del promotore.”
La quota dell’artista deve quindi coprire la propria mini economia. L’atto avrà il proprio equipaggio (roadies, ingegneri del suono, equipaggio luci, catering, tour manager, coristi, musicisti extra, ballerini e così via) così come i camion di trasporto, con 30 camion articolati sulla strada non è raro per i più grandi spettacoli. Secondo quanto riferito, il manager di One huge act ha detto che costava loro 7 750.000 al giorno per essere in viaggio, sia che stessero suonando uno spettacolo o meno. A proposito, non dimenticare che il manager ha anche bisogno del loro taglio della quota della band – normalmente 15% -20%.
Prima che tutto ciò accada, il tempo di prova deve essere pagato così come la progettazione e la costruzione di scenografie. Non tutte le band avranno qualcosa di spettacolare (e costoso) come l’artiglio nel tour a 360° degli U2, ma non possono semplicemente presentarsi e suonare a 80.000 persone con poche luci e schermi, sperando per il meglio.
“Spesso mi chiedo se il pubblico preferirebbe spendere quella somma di denaro per quel tipo di spettacolo o avere un prezzo del biglietto molto più economico per entrare in un locale di dimensioni ragionevoli e guardare l’atto”, dice una fonte dell’enorme scarico che uno spettacolo spettacolare può avere sui profitti. “Questo si riduce all’atto.”
Più soldi faranno, sembra, più modi possono trovare per spenderli in costosi hotel, elicotteri e scenografie ostentate che – in momenti meno hubristic – forse non hanno bisogno. Mai sottovalutare ego e la sua capacità di soffiare i bilanci fuori dall’acqua.
“Se dai un sacco di soldi a un atto, troveranno un buon modo per spenderlo nello show”, dice una fonte che ha visto accadere più e più volte. “Quindi non sarà mai così redditizio come la gente pensa e non è mai un caso di tutti i soldi che vanno direttamente nelle tasche della band.”
Questo non è un gioco per farci sentire simpatia per i poveri atti da stadio che sono rimasti indigenti dopo un estenuante 300 spettacoli in tutto il mondo. Piuttosto è un promemoria tempestivo che – come in tutto-il denaro generato e profitti realizzati non sono mai compagni di letto. In effetti, raramente condividono lo stesso codice postale.
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