L’impressionismo non si limita solo a Monet, Renoir e Degas. C’erano quattro donne impressioniste che erano tutti membri della stessa cerchia e hanno esposto opere innovative come quelle dei loro colleghi maschi: Berthe Morisot, Mary Cassatt, Eva Gonzalès e Marie Bracquemond.
Tre di queste donne impressioniste erano francesi e una era americana, che viveva a Parigi. Mentre modellavano le loro carriere e stili artistici unici, Morisot, Cassatt, Gonzalès e Bracquemond negoziarono non solo sfide personali ma anche quelle poste dalle idee convenzionali di comportamento accettabile per le donne del loro tempo.
Mary Cassatt
Mary Stevenson Cassatt è nata in Pennsylvania, ma ha vissuto gran parte della sua vita adulta in Francia, dove ha prima fatto amicizia con Edgar Degas e poi esposto il proprio lavoro tra gli impressionisti. Cassatt è principalmente conosciuto per le immagini della vita sociale e privata delle donne, con particolare attenzione ai legami intimi tra madri e figli.
Nel 1877, entrambe le sue voci Salone sono stati respinti, e per la prima volta in sette anni, non aveva opere nel Salone. Ma poi, a questo punto basso della sua carriera, fu invitata da Edgar Degas a mostrare le sue opere con gli impressionisti. Cassatt è stata l’unica americana ufficialmente associato con il gruppo e ha esposto in quattro delle loro otto mostre nel 1879, 1880, 1881, e 1886. Degas ha avuto una notevole influenza sull’artista. Entrambi sono stati altamente sperimentale nel loro uso dei materiali, cercando tempera e vernici metalliche in molte opere.
Cassatt divenne estremamente abile nell’uso dei pastelli, alla fine creando molte delle sue opere più importanti in questo mezzo. Degas la introdusse anche all’acquaforte, di cui era un maestro riconosciuto. I due hanno lavorato fianco a fianco per un po’, e la sua arte del disegno ha guadagnato una notevole forza sotto la sua tutela. La raffigurò in una serie di acqueforti che registrarono i loro viaggi al Louvre. Ha fatto tesoro della sua amicizia, ma ha imparato a non aspettarsi troppo dalla sua natura volubile e temperamentale dopo un progetto che stavano collaborando al momento, una rivista proposta dedicata alle stampe, è stato bruscamente abbandonato dall’artista.
Berthe Morisot
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Berthe Marie Pauline Morisot espose per la prima volta al prestigioso Salon de Paris nel 1864. Il suo lavoro fu selezionato per l’esposizione in sei Saloni successivi fino a quando, nel 1874, si unì agli impressionisti “rifiutati” nella prima delle loro mostre. Negli anni successivi, perse la mostra solo nel 1878 quando nacque sua figlia.
Le opere di Morisot sono quasi sempre di piccole dimensioni. Ha lavorato in pittura ad olio, acquerelli, o pastello, e abbozzato utilizzando vari supporti di disegno. Intorno al 1880 iniziò a dipingere su tele non primate —una tecnica che Manet e Eva Gonzalès sperimentarono anche all’epoca— e la sua pennellata divenne più sciolta. Nel 1888-89, le sue pennellate passarono da tratti brevi e rapidi a tratti lunghi e sinuosi che definivano la forma. I bordi esterni dei suoi dipinti sono stati spesso lasciati incompiuti, permettendo alla tela di mostrare attraverso e aumentando il senso di spontaneità. Dopo il 1885, ha lavorato principalmente da disegni preliminari prima di iniziare i suoi dipinti ad olio.
Edouard Manet ha creato 12 ritratti di Berthe. L’ha dipinta piu ‘ volte di chiunque altro. Manet aveva molte muse femminili, ma Berthe era diverso perché ha sfruttato nella sua anima e sembrava conoscere il desiderio e la malinconia che era dentro. Questi ritratti sono allettanti e misteriosi, e vengono in molte forme, ma ci lasciano indovinare l’entità della loro relazione. Ma alla fine, Berthe sposò il fratello di Edouard, Eugène Manet.
Eva Gonzalès
Eva Gonzalès divenne allieva dell’artista Édouard Manet nel febbraio 1869. Come la sua insegnante, non ha mai esposto con i pittori impressionisti nelle loro mostre controverse a Parigi, ma è considerata parte del gruppo a causa del suo stile pittorico. Era l’unica studentessa formale di Manet e modellava spesso per diversi membri della scuola impressionista. Mentre studiava sotto Manet, gli autoritratti di Gonzalès suggeriscono che stava esplorando la sua individualità e identità come artista presentando sottili correttivi alla versione di Manet di lei. Fino al 1872, fu fortemente influenzata da Manet, ma in seguito sviluppò il suo stile più personale.
Marie Bracquemont
Marie Bracquemond fu descritta retrospettivamente da Henri Focillon nel 1928 come una delle” trois grandes dames ” dell’impressionismo insieme a Berthe Morisot e Mary Cassatt.
La sua frequente omissione dai libri sulle donne artiste è talvolta attribuita agli sforzi di suo marito, Félix Bracquemond. Félix rispettava il talento di sua moglie come artista, ma non era d’accordo con il suo adattamento delle tecniche impressioniste, in particolare il suo uso del colore.
Félix la introdusse ai nuovi media e agli artisti che ammirava, così come ai maestri più anziani come Chardin. Fu particolarmente attratta dal pittore belga Alfred Stevens. Tra il 1887 e il 1890, sotto l’influenza degli impressionisti, lo stile di Bracquemond iniziò a cambiare. Le sue tele si ingrandirono e i suoi colori si intensificarono. Si trasferì fuori di casa, e con disgusto di suo marito, Monet e Degas divennero i suoi mentori. Molte delle sue opere più note sono state dipinte all’aperto, in particolare nel suo giardino a Sèvres. Uno dei suoi ultimi dipinti fu il Figlio e la sorella dell’artista nel Giardino di Sèvres.
Marie Bracquemond partecipò alle mostre impressioniste del 1879, 1880 e 1886.
Nel 1886, Félix Bracquemond incontrò Gauguin attraverso Sisley e portò a casa l’artista impoverito. Gauguin ebbe un’influenza decisiva su Marie Bracquemond e, in particolare, le insegnò come preparare la sua tela per ottenere i toni intensi che ora desiderava. A differenza di molti dei suoi contemporanei impressionisti, Bracquemond speso una grande quantità di sforzo per pianificare i suoi pezzi. Anche se molte delle sue opere hanno un tocco spontaneo, ha preparato in modo tradizionale attraverso schizzi e disegni.
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