すべての時間の最高のエロ映画

最高裁判所のポッター-スチュワート判事が、ルイ-マルの恋人を禁止する猥褻事件に対して有名な判決を下し、ポルノグラフィーの究極の定義を提供したのは1964年だった。”エロティカは、主観のそのレベルにさらに鮮やかに住んでいる、とフィルム上で、それはあいまいさの外側の限界をテストします—私たちはそれを見 性的覚醒の多くの物語は、共有されたキスや抱擁から始まります; 二つの文字の間の拡張一見は一緒になることを意味することはありません;視聴者の日常生活の中で発見されたよりも、数インチ高い、または短い服のヘムラインや記事;さらには莫大な、さらには意図しない意味を示唆する強調された単語やフレーズ。 そしてもちろん、時には俳優や女優がすべてを裸にしたり、シーンのパートナーに取り組んだり、牧歌的で豪華な照明の下で親密さをシミュレートしたりすると、誰もが気づくことは十分に明白です。

そのすべては、最高のエロ映画を選択することは、作家自身の食欲と興味のロールシャッハテストを解読するようなものだと言うことです。 映画は単に性的でロマンチックな空想を文書化していないので、彼らはそれらを明らかにします。 どのように多くの映画観客は、例えば、彼らの最初のお気に入りのスターが水着で登場した十代のコメディを見て、口紅を適用したり、魅力の実施形態のよ あるいは、二人のキャラクターがお互いの体をブラッシングしたシーンの後に、唇をなめるか指を触れることを想像していましたか？ エロティカは、再び、深く主観的です。 その結果、このリストは、映画に取り込まれたベンチマークの瞬間のいくつか、以前にタブーと考えられていたトピックに触れたもの、展示されたもの、観客の期待を満たしたり変えたりした役割の俳優や女優、または単に挑発的、喚起的、超越的な方法で美しさ、情熱、セクシュアリティの瞬間をキャプチャしたものを収集します。 いくつかは面白いです。 いくつかは多分少し恐ろしいです。 他の人は、リスク、後悔、憂鬱、または手に負えない人間性を播種しました。 しかし、それらのすべては少し暑い以上のものです。

パリ最後のタンゴ(1972)

Bernardo BertolucciのThe Conformistは、その中心的なテーマのおかげでのみ、このリストを作ることができませんでした。 しかし、2年後、映画監督は世界で最も評価の高い俳優の一人をキャストして、逆のシナリオを描写しました-悲劇に悩まされて性的堕落に陥るだけの男。 “バター”シーンと女優マリア-シュナイダーの経験の特徴付けに関する論争(シミュレートされたセックスのスクリプトのシーンの,彼女は”私は少しレイプを感じた”) しかし、個人の感情的な生活の中に（交互に）ファサード、そして窓としてセクシュアリティを繰り返し探求した映画制作者として、それは主流のストーリーテ

エマニュエル2 (1975)

Just JaeckinのEmmanuelleと何十もの同名の模倣者や模倣者（衣服の記事のように彼女の名前で手紙を流す）は、1970年代のエロティカの世界的な遺産を作り、金のない若い女性 しかし、このフラッグシップフランチャイズが基づいている告白小説は、本物のエマニュエル-アルサンによって書かれたのではなく、彼女の夫であるエマニュエル2（女性の喜びを字幕）がオリジナルの映画を含む他の分割払いのほとんどとは異なり、タイトルキャラクターの代理店とエンパワーメントを与えたとしても。 フランスのエロティカ誌Luiの写真家であるFrancis Jacobettiは、当時のヌーディイメージの代名詞となったセクシーな柔らかな表情を効果的に開拓し、映画では、女優のSylvia Kristelが男性と女性とベッドを出入りするときにこれまで以上に豪華に見えます。今回は、ポロクラブ、浴場、鍼治療セッションのいずれであろうと、彼らの空想を満たすのに十分なlibertinesと幸運な、または大胆不敵な旅行記で保護者を連れて行きます。 この映画は、映画撮影とPierre Bacheletの夢のような音楽のためだけに見る価値がありますが、すべてのセックスシーンは絶対に暑いです。

(1983)

ポール-シュレイダーがジャック-トゥルヌールの猫の人々をポスト-ディスコ時代の性的寓話としてリブランドしたちょうど一年後、トニー-スコットは、永遠の中で最も魅力的な吸血鬼のカップル（デビッド-ボウイとカトリーヌ-ドヌーヴ）が、科学と豊かさの時代に彼らの遺産と長寿を促進しようとしているこの性的に充電された物語で監督デビューを果たした。 スコットは、科学者サラ-ロバーツ（スーザン-サランドン）の腕の中で快適さを見つけるミリアム（ドヌーヴ）を描いている間、ジョン（ボウイ）は彼の進歩する老朽化の治療法を模索している。 私は映画がその着陸を固執するかどうかは完全にはわかりません-明らかにプロデューサーは、可能な続編のための余地を残すために、無意味な場合、より: もしあなたが一人の女性に永遠に奴隷にされていたなら、あなたは二人のうちどちらを選ぶでしょうか？

9週間(1986)

エイドリアン-リンの映画の多くは、エロティックに充電された物語で構成されています,お互いのように成功していないが、それらのほとんどは、独自の方法で独特で思慮深いです. （例えば、ロリータの彼の適応は、私の意見では、ナボコフの本の優れた適応です。)9週間半,フラッシュダンスへの彼のフォローアップは、現代の基準ではほとんど歩行者を感じています,しかし、ジェンダーロールプレイングゲーム,公共のセックスを持っています,そして媚薬として食べ物を使用して、すべての主にノベルティでした,少なくとも主流の映画の中で,リンは、キム*ベイシンガーとミッキー*ロークとこれらの行為を描いたとき. 特に注目すべきは、映画がこれらのキャラクターの性的化学とその関係の相対的な健康を同義語としてどのように扱わないかです; 結局のところ、時には重複する機能不全は、感情的なコミットメントやより深い愛の兆候であると主張するのではなく、短期間であっても、豊かで満足

(1992)

Paul VerhoevenがRobocopでハリウッドに侵入する前に、彼はTurkish Delight、Spetters、The Fourth Manで母国オランダで性的タブーを押し進めました。 基本的な本能は挑発の行為のように感じられ、マイケル-ダグラスの殺人探偵ニック-カランがシャロン-ストーンの奔放な小説家で殺人容疑者キャサリン-トラメルとの性的関係に引き込まれるにつれて、メロドラマやキャンプの聴衆の抱擁の限界をテストした（さらに、ショーガールとほぼパロディ効果にプッシュされた）。 批評家は、ジョー・エスターハスの脚本がゲイやバイセクシャルのキャラクターの描写を危険または精神的に不安定であると繰り返し指摘した方法を指摘するのは正しかったが、ストーンのトラメルが自分のセクシュアリティを無礼に耽溺させ、男性のパートナーを客観化し、寝室の内外のコントロールを発揮する方法は、ユニークで魅力的であり、エンパワーメントさえも残っている。

恋人(1992)

マルグリット-デュラスの半自伝的小説を適応させ、ジャン-ジャクス-アナーは、十代の少女と裕福な中国人の男の関係を描いている。 若い女の子（映画の中で彼女の唯一の名前）として、ジェーン-マーチは、彼らの関係にnubileセクシュアリティが、彼らの出会いに抜け目のないコントロールだけでな “The Chinaman”として、Tony Leung Ka-faiはMarchのように美しくしなやかで、ほとんど画面に描かれていなかった男性のセクシュアリティ（そして官能性）の魅力的な肖像画を提 マーチの自由なセクシュアリティは、リチャード-ラッシュ監督のエロチックなスリラー”カラー-オブ-ナイト”でブルース-ウィリスとは対照的な主役を獲得したが、このほろ苦いラブストーリーでの彼女の明るい人間性のために、単に服を脱ぐだけでなく、観客を魅了した。

ピアノ(1993)

Jane Campionは、ニュージーランドのフロンティアマン（サム-ニール）との結婚に売却されたエイダ（ホリー-ハンター）というミュート-スコッツウォーマンについて、この特別な映画を書き、監督した。 この女性のための奴隷の物語として始まるものは、ベインズが最初に彼女のピアノのために、そして後で、より深く、より深遠な愛に成長する物理的な情 ハンターはエイダに自分の自律性を認識し始めるにつれてより威厳のある絶望的な権威を与え、最終的にはこれらの二人の男の制御が混乱し、彼女に脅 ジェンダーの役割が厳格に施行された時間と場所を設定し、Campionは同時にセクシーで実質的であることを管理エロフェミニストの傑作を作成します。

クラッシュ(1996)

デイビッド-クローネンバーグのこのJ.G.の適応の唯一の永続的な欠点 バラード小説は、それが残念ながら人々について言うことがはるかに少ないとより多くの注目を集めた最高の絵オスカー受賞者と共通のタイトルを共有 バラードの作品とクローネンバーグの異常なスキルは、必ずしも死のための文字のフェチを作っていません,特に,車のクラッシュに接続されたセックス,私た むしろ、それは彼がそれらを動機づけ、操作する理由を伝え、それらを駆動する特異な食欲を内側に見るために観客を奨励するということです。 それはまた、ジェームズ*スペイダー、デボラ*カラ*アンガー、ホリー*ハンターなど、信じられないほど魅力的なキャストを備えているという事実は、服を脱ぐの様々な段階で、唯一の光沢のある車両のシャーシとそれらの上とその周りに満足を求めている人体との間の形やすさと美しさの平行線を固化させます。

セックスとルチア(2001)

作家-監督のフリオ-メデムは、ルチア（パス-ベガ）、彼女のボーイフレンドのロレンツォ（トリスタン-ウルロア）、そして彼らの関係を定義する多くの性的またはセックス関連の出来事の間の過去と現在、セックスと愛、明快さ、混乱についてのこの物語を作成しました。 ベガのルシアは彼らの関係を担当しますが、お互いに喜びを与え、お互いの体を筋肉の記憶の問題として発見し（しゃれは意図していません）、感情的な生活にも重要な瞬間を作り出しているので、本当の相互主義があります。 それは彼らの性的、感情的、創造的な生活を探るように、メデムの映画は、成長と変化を煽る、親密さの外で発生するセックスと経験の間の多くの予想外

ユ-トゥ-ママ-タンビエン(2001)

彼はアカデミー賞を受賞した先駆者になる前に、アルフォンソ-キュアロンは、大学の前の夏の間に年上のスペイン人女性（マリベル-ヴェルドゥ）と自己発見の啓示的な旅に乗り出す二人の十代の親友（ディエゴ-ルナとガエル-ガルシア-ベルナル）についてのこの親密なドラマを監督し、共同執筆した。 セックスの多くを詰め,とセックスの話,前提は、ペントハウスフォーラムのエントリが生活に来て示唆しています,または十代のhijinksのクロニクル. しかし、その代わりに、Cuaronは若い男の子の生活に深く見えます-彼らの社会的地位、文化的衝突、資格、そして不安-彼らは最初は拘束されているようだが、彼ら

秘書(2002)

Mary Gaitskillの文章は、不敬で親密で、タフで柔らかく、複雑で明確な目を両立させる性的な出会いで満たされています。 弁護士（James Spader）と彼の秘書（Maggie Gyllenhaal）の間のBDSM関係についての彼女の本のSteven Shainbergの適応は、強烈で強調的なパワーダイナミクスとの関係は、伝統的または慣習的なも Shainbergは、自動車が衝突しているCronenbergのように、この関係で最初にGyllenhaalのLeeを爽快にするものを特定しますが、後に自傷行為をした人の中でそれが何を修復するのかを調べます-安全で保護的な制御の運動。 同時に、同意する2人の大人の間の「通常の」は、機能的で育成的であるため、大きく異なる可能性があるという考えを強調しています。

(2002)

エイドリアン-リンがメロドラマに耽った場合、模倣者が”エロティック”な行為を画面上で描写するための視覚的言語を確立しても、彼は夫との以前の幸せな関係を変える不倫を始める女性についてのこのドラマで、彼自身の視覚的言語（および彼の以前の映画の道徳的および感情的なリンチピンの多く）を破壊した。 映画が他の多くの人がしないことについて触れているのは、コニー（ダイアン-レーン）とエドワード（リチャード-ギア）がポール（オリヴィエ-マルティネス）の魅力に与える前に問題を抱えていないという事実です。 レーンは演技でゴールデングローブ賞とアカデミー賞にノミネートされ、マルティネスとのエロティックなシーンを演じたが、より重要なのは、コニーが夫を裏切った後に耐える不快で酔わせる反応のミックスを描写することであった。

ザ-ドリーマーズ(2003)

パリでの最後のタンゴの数十年後、ベルナルド-ベルトルッチは、1968年にパリで性的で個人的なオデッセイに乗り出す三人の若い学生 マイケル-ピット、ルイ-ギャレル、そして新人のエヴァ-グリーンが主演したアデアの小説は、ベルトルッチが若い成人期のほぼ原型的な肖像画を作成するように、トリオのエロティックな軽率さと、進化する芸術的影響と急成長する政治的信念とのバランスをとっています。 鋭く純粋なリビドーを損なう衝動および感情的な付属品を捕獲して、Dreamersは楽しみおよびそれが発見が展開する見る視聴者のためである場合もある覚醒させるいかに指摘すると同時に青年が頻繁に若者で無駄にされる真実を繰り返す。

ショートバス(2006)

ヘドウィグと怒っているインチの五年後、ジョン-キャメロン-ミッチェルは、彼が”ポルノに残すにはあまりにも面白いので、新しい映画の方法でセックスを採用するために作成したこのパンセクシャルアンサンブルオデッセイで戻った。”このリストの他の多くのエントリとは異なり、ミッチェルはセックスの複雑な感情を認めていますが、常に楽しみを覚えていて、彼の出会いを利用して、他の方法ではなく、彼のキャラクターに関する情報を明らかにしています。 彼らはリスクを取り、彼らのセクシュアリティの観客の要素を探るように文字が混乱し、同時に角質であるという事実は、実際に画面上で見ること そして異なった性行為の広い範囲は、autofellatioからの支配へのグループの性への、探検し、発見するために聴衆のための選択そして生活様式の並ぶものがな

(2007)

Ang Leeは、2004年にBrokeback Mountainと一緒に性的憧れを抱いていましたが、このNC-17映画を作ることに決めました。 イー（トニー-レオン-チウ-ワイ）、その暗殺は中国の利益になります特別なエージェント。 Brokebackでは、キャラクターが抵抗し、彼らが認めることを拒否した感情に恐ろしく屈したところで、Chia Chiの策略は、女優になりたい女性のための究極のパフォーマ 映画の複雑な政治的操縦は、文字の性的なものに入り込み、リーは、これらの個人が役割を果たしている方法を強調し、責任を果たし、セックスの近さが彼らの客観性に挑戦するように自分のアイデンティティを維持するために苦労している魅力的な演劇でセックスシーンをステージ化します。

アイ-アム-ラブ(2010)

tilda Swinton自身のロマンチックな生活は、長年のパートナーだけでなく、彼女の家の敷地外のキャビンに駐留する恋人も含まれていると伝えられているが、それは独自のエロドラマを作ることができるように感じている。 確かに、彼女の映画は、彼女がユニークで強力な方法でジェンダーとセクシュアリティを探るプロジェクトで満たされています。 ルカ-グアダニーノの”私は多くの点で愛ですスウィントンと同じくらいイタリアへのラブレターのように感じていますが、強力な家族の母親の姿として、彼女は彼女の結婚にもかかわらず、はるかに若い男のための欲求に襲われた女性の圧倒的な複雑さ、そして家族や遺産への彼女の大きな約束を、食欲をそそると悲劇的な方法で伝えています。 Guadagninoは、彼が後でCall Me By Your Nameで採用しているのと同じ種類の優しさとセクシーさで彼女の困惑を扱います-彼は瞬間にこの欲望に屈する彼女を描いているだけでなく、彼女が爆発的なきっかけで彼女自身のアイデンティティと彼女の未来を取り戻すように、その意味の完全なスペクトルを明らかにします。

(2011)

Andrew Haighによって書かれ、監督されたWeekendは、短期的な試みのスリルだけでなく、彼らがそれを求めていなくても、2人の間で発展する親密さを捉えています。 ラッセルとグレンがゲイクラブで会った後にフックアップすると、二人の男は、彼らの意図、信念、価値観は、彼らが感じる近さによってテストされているように、予測不可能な、物理的および感情的な相互作用の明らかなリズムに落ち着く。 見ての最終的なshowrunnerによって期待されるように、Haighはお互いの彼らのナビゲーションの中で複雑な社会学的なトピックの数に取り組み、彼らは一緒に限られた時間であることを意図しています。 しかし、映画がセックスや、それぞれが最初に腕の長さで保持している接続から進化する意味のいずれかをけちるしないという事実は、性的な出会いか

青は最も暖かい色です(2014)

監督のAbdellatif Kechicheが実権を握って、この作品のどれだけが本当に女性の視点からレズビアンの関係を探求し、男性の視線をどれだけ甘やかすか（そして、本物の公演を育てることとキャストとクルーを貧弱に扱うことの間に線を引くか）についての正当な質問が残る。 しかし、カンヌ国際映画祭がケシチェだけでなく、女優のリー-セドゥーとアデル-エグザルコポウロスにも最高の栄誉を与えた後、映画の遺産は、二人の若い女性がお互いを変え、人生の重要な発見を通して彼らを羊飼いにする関係に陥るほど、彼よりも多くの仕事をしっかりと称えています。 親密なシーンは、生のセクシュアリティを発散するだけでなく、否定できない親密さ、それらの二つの間に発生するものは、単に物理的な魅力ではなく、愛の深く刺激的なリズムであるように、エビングと流れ、個人の特異性が探索し、お互いについて学ぶと、自分自身。

(2016)

パク-チャンウクは、他の映画で、彼が浮気した衝動を高め、集中させるために善意のエロスリラー The Handmaidenに取り組む前に、すでに渇き、ストーカー、そして非常にf*ckedアップオールドボーイを作った。 性的強迫観念、操作、裏切りのこのジェットコースターでは、女性/泉秀子（キム-ミンヒ）は彼女のメイドのナム-ソクヒ（キム-テリ）の進歩に屈し、二人は彼らの運命を口述していると信じている男の支配的な影響力を迂回しなければならない。 パク-チャン-ウックは同様に、観客を操作して、女性の間の魅力と完成のシーケンスを与えます-下劣なメロドラマのリズム-彼は後で欲望だけでなく、本物の愛情のより実質的な発見であることを発表します。 最高のエロティックな物語のように、Handmaidenは、パートナーとの間で共有される魅力的な衝動とエネルギーだけでなく、関係が性的出会いの間に耐え、繁栄するこ

あなたの名前で私を呼び出します(2018)

成人の物語は、さまざまな種類の個人的な発見のためのおなじみの、時代を超越した機会を提供するだけでなく、映画制作者が映画でそれらを探索するための入り口を提供する。 アンドレ-アシマンの同名小説（ジェームズ-アイボリー著、憧れを捉えることに非常に熟練している）のルカ-グアダニーノの適応は、若いティーンエイジャーの性的発見の感情的な影響を物理的なものと同様に深く掘り下げ、オリバー（アーミー-ハマー）とのエリオ（ティモシー-チャラメット）の情事の熱と、前後にそれらを結びつける物質の両方を伝えている。 これら二つの美しく、異なる体の映画の愛は、一緒に自分の時間が終わった後、エリオのように圧倒され、荒廃し、感謝して観客を残して、すべてを一度に、啓示、ホット、そして入札するために彼らの性的な出会いを可能にします。