프로그레시브,사이키델릭 락 닌자 도구는 2006 년 후속편을 완료하는 데 10,000 일이 걸리지 않았습니다. 그러나 그것은 확실히 필사적으로 밴드의 네 번째 전체 길이 릴리스를 기다리고 있었다 팬들을위한 그런 식으로 느꼈다.
실제로 두 앨범 사이에 1,800 일이 넘었습니다. 10,000 일의 제목은 대부분의 도구 철학자들에 의해 가수 메이 너드 제임스 키넌의 엄마가 메이 너드가 11 세 였을 때 뇌졸중으로 무능력 해지고 2003 년 6 월에 사망 한 시간의 대략적인 기간을 참조하는 것으로 해석되었습니다. 다른 사람은 태양 주위를 완전히 회전 토성 걸리는 시간에 대한 참조로 제목을 해석했다;이 이론은 키넌이 토성 반환의 철학적 개념에 대해 만든 의견에 의해 정당화된다.
“그것은 당신의 스물여덟번째의 시간,스물아홉번째 년 당신은 당신의 끊기 업이 지식과 경험의 빛이 당신의 부하를 밝게 할 수 있도록 전에 무엇이든에서 변환 할 수있는 기회를 제공 할 때,말하자면 오래된 패턴을 놓아하고 새로운 삶을 포용,스물아홉번째 년 그는 한 번 나에게 설명했다. “그것은 노아의 이야기의 종류,그리고 고래의 배입니다. 당신은 그 시점에서 가라 앉거나 수영합니다. 그리고 많은 사람들이 그것을 만들지 않습니다. 헨드릭스는하지 않았다,제니스 조플린은하지 않았다,존 본햄. 커트 코베인은 그의 토성 반환을 지나치지 않았습니다. 나를 위해,그 패턴을 인식하기 시작,그 과정을 기록 노래를 구성하기 시작하는 것이 매우 중요했다,내 선물이 다시 그 경로를 공유하고 내가 누군가가 그 자리 과거를 얻을 수 있도록 할 수 있기를 바랍니다 것이 될 것으로 기대.”
두 이론 모두 의미가 있으며 아마도 관련성을 가질 것입니다. 어쩌면 이 앨범도 아무 관련이 없을 수도 있다. 도구는 사람들의 이론과 기대를 가지고 노는 것을 좋아하는 애매한 밴드입니다. 한 가지는 확실합니다: 툴은 2006 년 5 월 2 일 북미에서 10,000 일을 발표했으며,밴드가 분쇄되고 실험적인 소리에서 벗어날 것을 두려워하는 사람들은 그것을 듣 자마자 스모키 마리화나가 함유 된 안도의 한숨을 쉬었다. 마찬가지로 옆구리,앨범은 엉뚱하고 각진 여행으로 다이제스트에주의 깊은 청취가 필요했습니다. 그것은 폭락과 잉 입자 가속기에 손톱의 가방처럼 찢어 노래의 스릴 조합을 특징으로,더 대기,더 내성적 또는 고백 가사에 자신을 열어 환각 트랙; 돌이켜 보면 일부는 밴드의 수수께끼 같은 보컬리스트에게 너무 고백적인 것으로 판명되었습니다.
“내가 10,000 일 동안 할 수 있었던 가장 어리석은 일은 내가 트랙’마리를위한 날개(1 부)’와’10,000 일(날개 2 부)’과 마찬가지로 거기에 내 자신을 넣었을 것 같다.’키넌은 인터뷰에서 앨범 홍보를 위해 말했다. “나는 다시는 그 실수를 범하지 않을 것이다. 그것은 감정적으로,정신적으로,육체적으로 너무 많은 것을 내게서 너무 많이 가져갔습니다. 그 노래는 악용되고 잘못 해석되었으며 사람들은 경박하고 경멸했습니다. 나는 더 이상 그 일을하지 않을 것이다. 그리고 기술적으로’날개’는 해내기가 매우 어렵습니다. 우리 중 하나가 꺼져 있다면,그것은 무너지고 그 일을 비극적으로합니다,그리고 그것은 내가 붕괴 할 수있는 좋은 노래가 아니다. 그것은 너무 개인적인 것입니다.”
키넌은 가사의 일부와 달콤한 관계를 가지고 있지만 10,000 일,그는 노래에 갔다 숙달과 양심의 가책이 없습니다. 도구 기타리스트 아담 존스,드러머 대니 캐리 과 베이시스트 저스틴 챈슬러 최종 버전에 커밋하기 전에 다양한 각도에서 각 노래에 접근하면서 음악에 강박적이었습니다. 어떤 종류의 기록을 창조하고 싶었는지의 명확한 아이디어에 들어가기의 대신에,그들의 연습 공간안에 움직이지 않게 하는 엉덩이에서 쏜 공구는 무언가를 좋아할까지 그들은 생각해냈다;그때 그들은 과정 광고 무한하게 반복했다.
“우리는 옆으로 갔다 모든 잼과 미친 것들에서 많은 아이디어를 가지고 있었다,그래서 우리는에서 갈 수있는 몇 가지 좋은 출발점이 있었다,”캐리는 말했다. “우리는’이것은 마지막 것보다 우리에게 더 쉬울 것’이라고 생각했지만 많은면에서 그렇지 않았습니다. 우리 모두는 더 큰 똥구멍이되었고,모든 사람들의 특질은 서로를 더욱 갈고 닦았습니다. 그러나 우리는 더 똑똑했고 우리는 그것들이 단지 우리의 성격이라는 것을 알고 있었고,동시에 우리는 서로에게 공간을 제공하고 그들이 탐구하고 자신의 일을하도록 허용하는 방법에 대해 더 많이 알게되었습니다.”
10,000 일 동안 존스는 너무 지칠대로 지친 것에 대해 경계했습니다. 때때로 그는 도구가 마이다스 터치를 개발 한 것처럼 느꼈고 원하는 결과를 얻기 위해 강박 적으로 작업 할 필요가 없었습니다. 그는 그런 식으로 느낄 때마다,그는 그들이 단지 그렇게 가능성이 짧은 밴드를 판매 할 수 없었다 필요하다고 생각했던 것보다 노래에 더 많은 노력을 넣어 확인했다.
“나는 우리가 쓴 첫 번째 노래는’로제타 돌로,’하고 마무리하기 쉽지 않았다 생각,”존스는 말했다. “그것은 많은 시행 착오를 포함 하 고 촬영 하는 데 필요한 모든 경로 탐험 하는 과정에서 밴드 동료와 타협. 나는 그것을 그림과 비교한다. 나는 내 시간을 가지고 다른 색상을 시도. 아니면 반투명을 얻기 위해 모래를 조금 더 뿌려볼까요? 그리고 때로는 다른 사람들이 나와 같은 페이지에 있었고 때로는 그렇지 않았습니다.”
과거의 경험을 바탕으로,키넌은 밴드 동료들이 실험 할 기분이 들었을 때 스튜디오에 있지 않다는 것을 알았습니다. 이전 앨범에 그는 단지 그가 더 이상 최신 밴드 배열을 칭찬하지 구성했다 무엇을 수행 할 준비가 된 시간에 의해 극적으로 그래서 기본적인 리듬 변화를 가지고 작성했던 곡에 쓰기를 시도했다. 키넌은 끝없이 좌절 과정을 발견,이는 이유,…에서 1999,그는 그의 다른 밴드 완벽한 원과 노래 작업을 잠시 동안 도구를 왼쪽.
“당신은 내가 멀리했다 앨범에 어떤 트랙을 알 수 있습니다,”키넌은 말했다. “그들은 종류의 오프 사행과 미쳐 사람이야 이러한 모든 복잡한 턴어라운드와 루프가있다. 그것은 즐길 수있는 실로시 빈의 형태의 어떤 종류를 필요로–이는 중대하다. 나는 멀리 가고 돌아 오는 내가 요리를 돕는 부엌에 없었기 때문에 내가 즐길 얻을 뭔가를 사랑. 난 그냥 테이블에 그것을 즐길 갈 수 있습니다,’오,이 재미. 이 맛입니다.’그리고 나는 그것에 내 향신료를 추가하고 다른 수준으로 가져 가거나 서정적으로 또는 구조적으로 다른 방향으로 가져갈 수 있습니다.”
키넌은 도구가 10,000 일 동안 쓴 모든 노래를 자랑스럽게 생각합니다. 그의 즐겨 찾기는 수행 할 수,그러나 냄비”와 같은 더 간단 로커입니다,”와”잠비,”이는 원시 그를 생각 나게,원시 음악 밴드는 처음 두 릴리스에 대해 쓴 아편과 그들이 틀에 얽매이지 않는 미터에서 재생할 수있는 기술을 개발하기 전에 저우,급격한 리듬 변화를 삽입하고 썰물과 흐름 역학과 들쭉날쭉를 탐구,완전히 예상치 못한 말씨.
“나는 앨범이 우리가 초기 레코드에서 표현한 에너지의 일부를 되살리기를 바라고 있었다”고 그는 말한다. “모든 것이 너무 복잡하고 고르지 않고 눈가리개와 나무 다리로 고르지 않은 계단을 달리는 것과 같았 기 때문에 10,000 일 동안 홈을 얻는 것은 매우 어려웠습니다. 난 정말 퍼즐의 도전을 즐길 수 있기 때문에 그 중 일부를하고 싶어,그 복잡한 조각에 가사를 넣어. 그러나 나는 또한 내 눈을 감고 계단의 집합을 실행하는 것 같은 일을 기대하고 내 발에 착륙거야 것을 알고 있었다.”
10,000 일을 만드는 것은 많은 사냥과 쪼아 먹고 영감이 닥치고 모든 것이 모이는 바로 그 순간을 기다리는 것과 관련이 있습니다. 운수 나쁘게,그 번개는 멀리 사이 몇몇이었고,앨범은 맞는 시작에서 만들어진,도구의 가장 좋은 재료의 대부분처럼.
“마침내 결승선에 도달하고 수문이 열리면 그런 안도감이있다”고 존스는 말했다. “그리고 당신이 끝나면,당신은,”좋아,다음 번에 우리가 새로운 레코드 작업을 시작할 때 우리가 중단 한 부분을 바로 잡을 수 있기를 바랍니다.’그러나 그것은 결코 모자 방식으로 작동하지 않으며,그렇게한다면,당신은 우리가 결코 원하지 않는 똑같은 일을 다시 할 것입니다.”
10,000 일 데뷔 1 위 빌보드 200 차트,판매 564,000 첫 주 동안 사본. 2006 년 6 월 2 일,이 앨범은 리아에 의해 플래티넘 인증을 받았다.
“또 다른 패를 갖는 것은 좋은 것 같아요,하지만 기록의 진정한 스릴은 우리 네 명이 함께 방에 들어갈 때 때때로 일어나는 이러한 음악적이고 마법 같은 순간에 우리가 진실했다는 사실에서 비롯된 것”이라고 캐리는 말했다. “그것은 설명 할 수 없다. 나는 그 분위기가 어떻게 발생하는지 모르지만,그것은 도구이며 도구가 될 다른 것은 없습니다. 그리고 그것은 내가 항상 자랑스러워 할 것입니다.”
라우드와이어 기여자 존 비더혼은 지옥을 기르기의 저자이다:금속 전설의 삶에서 무대 이야기,의 공동 저자 지옥보다 더 크게:금속의 최종 구전 역사,뿐만 아니라 스콧 이안의 자서전의 공동 저자,나는 남자 야:탄저병에서 그 사람의 이야기,그리고 알 주르 겐슨의 자서전,사역:잃어버린 복음서 알 주르 겐센과 불가지론 프론트 책에 따르면 나의 폭동! 모래,배짱과 영광.
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