progressiivinen, psykedeelinen rock ninjas Tool ei vienyt 10,000 päivää Lateraluksen vuoden 2006 seurantaan. Mutta siltä se varmasti tuntui faneista, jotka odottivat epätoivoisesti yhtyeen neljättä täyspitkää julkaisua.
todellisuudessa levyjen välissä kului yli 1 800 päivää. Useimmat Työkalufilosofit ovat tulkinneet 10,000 Days-kappaleen viittaavan siihen ajanjaksoon, jolloin laulaja Maynard James Keenanin äiti menetti toimintakykynsä aivohalvauksessa Maynardin ollessa 11-vuotias, ja hänen kuolinhetkeensä kesäkuussa 2003. Toiset ovat tulkinneet nimen viittaavan siihen, kuinka kauan Saturnukselta kestää kiertää kokonaan auringon ympäri; tätä teoriaa oikeuttavat Keenanin esittämät kommentit Saturnuksen paluun filosofisesta käsitteestä.
”se on aika teidän kahdeskymmeneskahdeksas, kahdeskymmeneskahdeksas vuosi, jolloin teille annetaan mahdollisuus muuttua siitä, mitä teidän ripustukset olivat ennen antaa valon tiedon ja kokemuksen keventää kuormaanne, niin sanotusti ja päästää irti vanhoista kaavoista ja omaksua uusi elämä, intti-intti hän kerran selitti minulle. ”Se on tavallaan tarina Nooasta ja valaan vatsasta. Siinä vaiheessa uppoaa tai ui. Monet eivät selviä. Hendrix, Janis Joplin ja John Bonham eivät. Kurt Cobain ei aivan selvinnyt Saturnuksen paluusta. Minulle, alkaa tunnistaa näitä kuvioita, se oli erittäin tärkeää alkaa rakentaa kappaleita, jotka chronicled että prosessi, toivoen, että lahjani takaisin olisi jakaa, että polku ja toivon, että voisin auttaa joku päästä ohi, että paikalla.”
molemmat teoriat ovat järkeviä ja todennäköisesti merkityksellisiä. Tai ehkä albumilla ei ole mitään tekemistä kummankaan kanssa. Tool on sellainen vaikeasti tavoitettava yhtye, joka tykkää leikkiä ihmisten teorioilla ja odotuksilla. Yksi asia on varma: Tool julkaisi 10 000 Days-albumin Pohjois-Amerikassa 2. toukokuuta 2006, ja ne, jotka pelkäsivät yhtyeen eksyvän Lateraluksen murskaavista, kokeellisista äänistä, hengittivät smokey THC-kyllästyneen helpotuksen huokauksen heti sen kuultuaan. Lateraloksen tavoin albumi oli omalaatuinen, kulmikas ekskursio, joka vaati tarkkaa sulattelun kuuntelua. Se sisälsi sykähdyttävän yhdistelmän kappaleita, jotka jyrisivät ja repivät kuin naulapussi pyörivässä hiukkaskiihdyttimessä, ja tunnelmallisempia, psykedeelisiä kappaleita, jotka avautuivat sisäänpäin kääntyneille tai tunnustuksellisille sanoituksille.; jälkikäteen jotkut osoittautuivat liian tunnustuksellisiksi yhtyeen arvoitukselliselle vokalistille.
” luulen, että typerin asia, mitä olisin voinut tehdä 10 000 päivänä, oli laittaa itseni sinne yhtä paljon kuin kappaleilla ’Wings for Marie (Part 1)’ ja ’10 000 Days (Wings Part 2)’, Keenan sanoi albumin promootiota koskevassa haastattelussa. ”En tee sitä virhettä enää koskaan. Se vain vei minulta liikaa-liikaa henkisesti, henkisesti, fyysisesti – kaikki nuo ilmenemismuodot. Niitä lauluja käytettiin hyväksi ja tulkittiin väärin, ihmiset olivat flippanteja ja vähätteleviä. En tee sitä enää. Ja teknisesti ’siipiä’on hyvin vaikea irrottaa. Jos joku meistä on pois, se hajoaa ja tekee siitä traagisen, eikä se ole minulle hyvä kappale, että se hajoaa. Se on liian henkilökohtaista.”
vaikka Keenanilla on katkeransuloinen suhde joihinkin 10 000 Daysin sanoituksiin, hänellä ei ole lainkaan tunnontuskia lauluntekoon menneeseen mestaruuteen. Toolin kitaristi Adam Jones, rumpali Danny Carey ja basisti Justin Chancellor suhtautuivat musiikkiin pakkomielteisesti ja lähestyivät jokaista kappaletta monesta suunnasta ennen kuin sitoutuivat lopullisiin versioihin. Sen sijaan, että heillä olisi selkeä käsitys siitä, millaisen levyn he halusivat luoda, työkalu ampui lonkalta, jammailua harjoittelutilassaan, kunnes he pitivät jotain he keksivät; sitten he toistivat prosessin loputtomiin.
”meillä oli paljon ideoita kaikista jameista ja hulluista jutuista, joita Lateralukselle tapahtui, joten meillä oli muutama hyvä lähtökohta, mistä lähteä”, Carey sanoi. ”Ajattelimme, että tämä on meille paljon helpompaa kuin edellinen, mutta monin tavoin se ei ollut. Meistä kaikista oli tullut isompia kusipäitä, ja kaikkien omituisuudet olivat hiertäneet toisiaan entisestään. Mutta olimme fiksumpia ja tiesimme, että nuo ovat vain persoonallisuuksiamme, ja samalla meistä tuli tietoisempia siitä, miten antaa toisillemme tilaa ja antaa heidän tutkia ja tehdä omia juttujaan — ei sillä, että se tekisi sinut yhtään onnellisemmaksi sen suhteen, kun se tapahtuu.”
mennessään 10 000 päivään Jones varoi tulemasta liian väsyneeksi. Joskus hänestä tuntui, että Tool oli kehittänyt Midaksen kosketuksen, eikä hänen tarvinnut työskennellä pakkomielteisesti saavuttaakseen haluamansa tulokset. Aina kun hän tunsi niin, hän varmisti laittaa vielä enemmän vaivaa kappaleita kuin hän ajatteli ne tarvitaan vain niin voisi mitenkään myydä bändi lyhyt.
” luulen, että ensimmäinen kirjoittamamme kappale oli ’Rosetta Stoned’, eikä sitä ollut helppo saada valmiiksi”, Jones sanoi. ”Siihen liittyi paljon yritystä ja erehdystä ja kompromisseja bändikavereidesi kanssa, kun he tutkivat jokaista polkua, joka piti ottaa. Vertaan sitä maalaamiseen. Kokeilen kaikessa rauhassa eri värejä. Tai sitten menen hiomaan hieman, jotta saisin vähän läpikuultavuutta. Ja joskus muut kaverit olivat kanssani samalla sivulla ja joskus eivät.”
aikaisempien kokemusten perusteella Keenan tiesi olla olematta studiossa, kun hänen bändikaverinsa olivat kokeilutuulella. Aiemmilla albumeilla hän oli yrittänyt kirjoittaa sävelmään, joka oli sävelletty vain perusrytmin muuttamiseksi dramaattisesti, joten kun hän oli valmis esittämään sen, mitä hän oli säveltänyt, hän ei enää kehunut uusinta yhtyesovitusta. Keenan piti prosessia loputtoman turhauttavana, minkä vuoksi hän vuonna 1999 jätti Toolin joksikin aikaa työstääkseen kappaleita toisen yhtyeensä A Perfect Circlen kanssa.
”voit kertoa, mitkä albumin kappaleet olin poissa”, Keenan sanoi. ”He ovat niitä, jotka tavallaan meandered pois ja tulla hulluksi, ja siellä on kaikki nämä monimutkaisia käännöksiä ja silmukoita. Se vaatii jonkinlaista psilosybiiniä nauttiakseen-mikä on hienoa. Rakastan lähteä pois ja tulla takaisin ja ottaa jotain, josta saan nauttia, koska en ollut siellä keittiössä auttamassa sen valmistamisessa. Voin vain nauttia siitä pöydällä ja sanoa: ’tämä on hauskaa. Tämä on maukasta.”Ja voin lisätä siihen Oman mausteeni ja viedä sen jollekin toiselle tasolle tai viedä sen toiseen suuntaan lyyrisesti tai rakenteellisesti.”
Keenan on edelleen ylpeä kaikista Toolin 10 000 päivää kirjoittamista kappaleista. Hänen suosikkejaan esiintymään ovat kuitenkin suoraviivaisemmat rokkarit kuten ”The Pot” ja ”Jambi”, joka muistutti häntä raa ’ asta, alkukantaisesta musiikista, jonka yhtye kirjoitti kahdelle ensimmäiselle julkaisulleen Opiate ja Undertow ennen kuin he kehittivät teknisen taidon soittaa epätavanomaisilla metreillä, lisätä äkillisiä rytminsiirtoja ja tutkia ebb-ja flow-dynamiikkaa sekä rosoista, täysin odottamatonta fraseerausta.
”tavallaan toivoin albumin tuovan takaisin sitä energiaa, jota ilmaisimme varhaisilla levyillämme”, hän sanoo. ”Oli hyvin vaikeaa saada ura käyntiin noin 10000 päivää, koska kaikki oli niin monimutkaista ja katkonaista ja kuin juoksisi epätasaisia portaita ylös silmät sidottuna ja puujalalla. Halusin tehdä osan siitä, koska nautin todella palapelin haasteesta ja sanoitusten laittamisesta noihin monimutkaisiin kappaleisiin. Mutta odotin myös, että voisin tehdä jotain, joka olisi kuin juoksisi portaat alas silmät kiinni ja tietäisi, että laskeudun jaloilleni.”
10 000 päivän luominen sisälsi runsaasti metsästystä, nokkimista ja sen oikean hetken odottamista, kun inspiraatio iski ja kaikki loksahti kohdalleen. Valitettavasti nuo salamaniskut olivat harvassa, ja albumi syntyi sovitusti, kuten suurin osa Toolin parhaasta materiaalista.
”kun vihdoin pääsee maaliin ja tulvaportit aukeavat, on sellainen helpotuksen tunne”, Jones sanoi. Toivoisin, että seuraavan kerran, kun alamme työstää uutta levyä, – voisimme jatkaa siitä, mihin jäimme, juuri tällä hetkellä.’Mutta se ei koskaan toimi niin, ja jos se toimisi, sinä vain päätyisit tekemään saman asian uudelleen, mitä me emme koskaan halua tehdä.”
10 000 Days debytoi Billboard 200-listan sijalla 1 myyden ensimmäisellä viikollaan 564 000 kappaletta. Kesäkuuta 2006 albumi myi platinaa RIAA: n toimesta.
”toisen plakaatin saaminen on kai mukavaa, mutta levyn todellinen jännitys tulee siitä, että olimme uskollisia näille musiikillisille, taianomaisille hetkille, joita joskus tapahtuu, kun nelikko pääsee yhteiseen huoneeseen”, Carey sanoi. ”Se on selittämätöntä. En tiedä, miten se fiilis tapahtuu, mutta se on Tool, eikä mikään muu tule koskaan olemaan Tool. Siitä olen aina ylpeä.”
Loudwire-avustaja Jon Wiederhorn on kirjoittanut Raising Hell: Backstage Tales From the Lives of Metal Legends-kirjan, Louder Than Hell: The Definitive Oral History of Metal-kirjan, sekä Scott Ianin omaelämäkerran I ’ m The Man: The Story of That Guy Anthraxilta, ja Al Jourgensenin omaelämäkerran Ministry: The Lost Gospels According to Al Jourgensen ja agnostisen front book My Riot! Sisua, sisua ja kunniaa.
Jokainen Tool-Kappale Sijoittui