Jenny Joseph (ur. 1932 – zm. 2018) pochodziła z Birmingham, ale jej pierwszy pamiętany dom był w leafy Buckinghamshire. Czytała angielski w St Hilda ’ s College w Oksfordzie. Do różnych zawodów zaliczała się praca dziennikarza, wykładowcy języka i literatury oraz gospodyni londyńskiego pubu. Jej wiersze zostały po raz pierwszy opublikowane, gdy była na uniwersytecie na początku lat 50., jej pierwsza książka, Unlooked-for Season, ukazała się w 1960 roku. Kolekcja ta zdobyła nagrodę Gregory ’ ego, a jej druga, Rose in the Afternoon, została wyróżniona nagrodą Cholmondeley. W 1992 roku większość jej pierwszych czterech tomików wierszy została przedrukowana w Selected Poems przez Bloodaxe Books i to właśnie z tego tomu pochodzą wiersze, które wybrała do swojego archiwum. W jej bogatym dorobku znajdują się wiersze dla dzieci i dorosłych, książki łączące prozę i poezję (Persefona) oraz różne formy prozy (rozbudowane przypowieści). Współpracowała z fotografami (łodzie plażowe), malarzami, muzykami, aktorami i tancerzami, a także współpracowała z mówcami poezji i nauczycielami głosu, aby zachęcić do nauki i mówienia o poezji.
tej wcześniejszej pracy zamieszczonej w jej archiwalnym nagraniu recenzent napisał: „potrafi wytyczyć powierzchnie jak rzeźbiarz – dokładnie, precyzyjnie, Ostro definitywnie-ale z zaskakującym podtekstem, ciągiem niepokoju, który leży tuż pod fakturą, jak tętnica pod skórą” (Joan Forman, Eastern Daily Press) i innym: „Ona (miała) talent do nawiedzających obrazów, które buduje na płótnach o znacznej mocy.”Te cechy są na pierwszym planie w jej wierszach internetowych, takich jak medytacyjna” Róża po południu „lub bezkompromisowy” Bez tytułu ” z przerażającą koncentracją na okrucieństwie. W lirycznej radości „the sun has burst the sky” czy mądrze satyrycznym „Cutting off one’ s ears for someone other is wrong”, odzwierciedlającej nieustanne zainteresowanie Josepha wykorzystaniem w jej pisaniu szerokiego zakresu register of spoken English.
jej styl czytania podkreśla wiele głosów jej twórczości – melancholijne, udręczone, humorystyczne. Jej własne tonacje ożywiają jej różnych narratorów, dzięki czemu słuchacz czuje się bezpośrednio zaangażowany w wiersze „dziwne w tym, co mówią, ale jasne w sposobie, w jaki to mówią” (The Times).
jej nagranie zostało zarejestrowane dla The Poetry Archive 2 września 2003 roku w DB Studios, Stroud, Gloucestershire, UK i zostało wyprodukowane przez Richarda Carringtona.