I, IV, V și vi sunt cele mai comune armonii din muzica pop și pot fi aranjate în mai multe scheme, fiecare cu un sunet distinct. Fiecare schemă poate avea variații, cum ar fi înlocuirea coardei sau rotația, rămânând totuși recunoscută ca acea schemă.
- schema doo-wop este I–vi–IV–V și a fost comună în muzica pop din anii 1960. Variații comune:
- I-vi-ii-V (înlocuitori ii pentru IV)
- IV–V–I–vi (rotație)
- schema cântărețului / compozitorului este vi-IV–I–V sau I–V–VI-IV și a fost comună în muzica cântărețului/compozitorului din anii 1990. Poate fi înțeles și în minorul său relativ: i–VI–III–VII. variații comune:
- IV–I–V-vi (rotație)
- schema șotronului este IV-V–vi-I și este comună în muzica pop recentă (din 2010). Poate fi înțeles și în minorul său relativ: VI–VII–I-III. variații comune:
- VI-V-I-III (V înlocuitori pentru VII la minor)
Capitolul Playlist
următoarele progresii toate au ceva în comun. Toți folosesc aceleași patru acorduri, care sunt probabil cele mai frecvente acorduri din toată muzica pop: I, IV, V și vi. toate sună oarecum similar din această cauză; diferența este în ordinea în care apar acele acorduri.
Exemplul 1 prezintă notația muzicală, simbolurile foii de plumb și cifrele romane pentru schema doo-wop: I–vi–IV–V sau C–am–F–G în Do major.
exemplu 1. Schema doo-wop (stânga) și o variație comună a acesteia care înlocuiește IV cu ii (dreapta).
numele acestei progresii ciclice a coardei provine din faptul că a fost foarte frecvent în baladele rock din anii 1950 și începutul anilor 1960, cum ar fi „Ducele de Earl” de Gene Chandler (1962). Cu toate acestea, a continuat să fie folosit frecvent de atunci: exemplele includ versul și corul „Vineri” de Rebecca Black (2011) și corul „eclipsa totală a inimii” de Bonnie Tyler (1983) (începe la 0:49).
- înlocuind ii cu IV
- rotație
- cântăreț/compozitor
- ambiguitate tonală
- exemplu 5. „Ce zici de dragoste” exploatează pe de rost ambiguitatea tonală a cântărețului/compozitorului schema pentru a lega între un intro în modul minor și un cor în modul major.
- șotron
- înlocuirea VII în minor cu V
- recunoașterea prin ureche
înlocuind ii cu IV
deoarece ii și IV împărtășesc aceeași funcție în această progresie a coardei, ii poate fi schimbat cu IV, ca în Otis Reddingeste „încercați o mică tandrețe” (1966).
rotație
deoarece schema doo-wop este de obicei folosită în cicluri, poate fi găsită începând de pe o coardă diferită în ciclu și apoi continuând prin aceeași succesiune de acorduri (rotație). De exemplu,” Viva La Vida ” de Coldplay (2008) funcționează printr-o repetare ciclică a aceleiași succesiuni de acorduri, dar frazele lor încep pe IV mai degrabă decât pe I (Exemplul 2).
exemplu 2. „Viva La Vida” folosește progresia doo-wop, dar o rotește pentru a începe pe IV, mai degrabă decât pe I. acordurile continuă să progreseze în aceeași ordine.
cântăreț/compozitor
schema cântăreț/compozitor poate fi cea mai cunoscută dintre toate schemele cu patru coarde. O analiză numerică romană comună pentru această schemă este vi-IV–I–V, sau Am–F-C-G în Do major. Dar aceasta nu este singura secvență numerică romană pe care o puteți folosi pentru a înțelege această schemă, deoarece este extrem de comună în două rotații. În plus, fie rotația poate fi înțeleasă ca având fie tonicul major, fie tonicul relativ minor. Acest lucru este cel mai bine înțeles prin exemplul 3.
Exemplul 3. Schema cântăreț-compozitor are două rotații care sunt la fel de comune. Schema este ambiguă din punct de vedere tonal, ceea ce înseamnă că poate fi interpretată fie în relativ major, fie în relativ minor.
la fel ca doo-wop-ul anilor 50, Aceasta este o progresie ciclică cu patru coarde. A existat de ceva timp, dar a devenit din ce în ce mai frecvent începând cu mijlocul anilor 1990 cu cântăreți/compozitori precum Sarah McLachlan, Jewel, și Joan Osborne, deși progresia coardei poate fi găsită într-o varietate de stiluri muzicale.
ambiguitate tonală
o caracteristică importantă a acestei progresii este că nu comunică în mod clar o coardă tonică definitivă. Această proprietate este cunoscută sub numele de ambiguitate tonală. Un exemplu este „Despacito” de Luis Fonsi și Daddy Yankee (2017). Progresia coardei, Bm-G-D–A, poate suna ca VI–IV–I–V în Re major sau ca I–VI–III-VII în B minor pentru diferiți ascultători. Unul dintre motivele pentru care schema cântărețului/compozitorului este ambiguă este că nu există cadență autentică: cele două mișcări cadențiale potențiale sunt fie plagal (IV–I), fie în trepte (VII–I). Fără o cadență armonică puternică, ascultătorii ar putea fi capabili să determine coarda tonică—dacă este deloc—prin progresiile dinaintea și după cântăreț/compozitor, care acorduri din ciclu îl încep și îl termină și tonurile importante ale melodiei (Exemplul 4).
exemplu 4. Atât Re major, cât și B minor sunt acorduri tonice plauzibile pentru „Despacito”, datorită utilizării schemei de cântăreț/compozitor tonal-ambigue.
de fapt, unii compozitori profită de această dualitate în melodii care modulează înainte și înapoi între tastele relative majore și minore, precum și în melodii cu o oarecare ambiguitate paralelă în text (de aici utilitatea sa pentru acei compozitori de la mijlocul anilor 1990). Un exemplu este” Ce zici de dragoste ” pe de rost (1982), care are un intro D-minor evident, un verset D-minor/F-major (începe la 0:23) folosind progresul cântăreț / compozitor, și un cor, evident, în Fa major (începe la 1:10)—asculta în timp ce în urma, împreună cu graficul de mai jos (exemplul 5).
| timestamp | section | progresie (foaie de plumb) | progresie (cifre romane) | cheie implicită |
|---|---|---|---|---|
| 0:00 | introducere | DM–C–B pedala de supra D | i–VII–VI–VII pedala de supra tonic | d minor |
| 0:23 | verset | DM–Bnu–F-Conflict | vi-IV–I-V sau i–VI–III-VII |
ambițios între re minor și F major |
| 1:10 | randhorus | F / A–Bb–Twa | I6–IV-V | F major |
| 1:33 | interlude | DM–Neka–Bnetza peste d pedală | I-VII-VI – VII peste toniart pedală | d minor |
| 1:44 | verset | Dm–B–B–C | vi–IV–I–V sau i–VI–III-VII |
ambiguu între re minor și F major |
| 2:08 | Refren | F/A–B | I6–IV–V | F major |
| 2:29 | pod (solo de chitară) | B–C | IV–V | F major |
| 2:53 | Refren | F/A–B | I6–IV–V | F major |
| 3:11 | coda | B pedala de Supraaccidentare C–D | pedala de supraaccidentare VI–VII–i pedala de supraaccidentare | D major |
exemplu 5. „Ce zici de dragoste” exploatează pe de rost ambiguitatea tonală a cântărețului/compozitorului schema pentru a lega între un intro în modul minor și un cor în modul major.
după cum s-a discutat mai sus, începerea progresiei pe I sau vi sunt două rotații la fel de comune ale acestei scheme. Din când în când, progresia cântărețului/compozitorului ar putea începe și pe coarda IV, rezultând o variantă „înșelătoare” a acestei progresii care se termină cu V–VI—o cadență înșelătoare (IV–I–V–VI). Corul (începe la 1: 11) din „Alejandro” de Lady Gaga (2009) folosește această rotație a schemei cântărețului/compozitorului.
șotron
în ultimii ani (din aproximativ 2010), un alt tip de schemă cu patru coarde a devenit din ce în ce mai frecvent: IV-V–vi–I sau VI–VII–I–III în minor. Exemplele includ ” Dancing with A Stranger „de Sam Smith (2019) și” No Brainer ” de DJ Khaled, Justin Bieber și Quavo (2018). Ne vom referi la aceasta ca schema șotronului din cauza mișcării sale de rădăcină: pas, pas, săriți.
la fel ca schema cântărețului/compozitorului, schema șotronului poate fi ambiguă din punct de vedere tonal. Cu alte cuvinte, în progresia F–G–Am–C, fie Am, fie C ar putea suna ca tonic (exemplul 6). Adesea nu există o mișcare cadențială definitivă, în special mișcarea în coarda C.
exemplul 6. Schema „șotron” este ambiguă din punct de vedere tonal și poate fi interpretată fie în tastele sale relative majore, fie minore. Numele „șotron” se referă la mișcarea rădăcinii în progresia coardei, care continuă pas-pas-salt, așa cum arată adnotările.
înlocuirea VII în minor cu V
o substituție armonică deosebit de comună care încurajează o interpretare în modul minor a schemei șotronului este înlocuirea coardei VII SUBTONICE cu coarda v majoră, astfel încât VI-VII–I–III devine VI–V–i–III. o melodie care face acest lucru este „coșmar” de Halsey (2019). Deși aceste acorduri au aceeași funcție armonică, cele două acorduri au culori destul de distincte, deoarece coarda majoră V în minor ridică scara-gradul 7 pentru a deveni tonul principal, în timp ce coarda SUBTONICĂ VII folosește scara naturală-gradul 7. Unele melodii, cum ar fi „personalități mixte” de YNW Melly, inversează această coardă V, care permite mișcarea basului schemei șotronului să rămână aceeași (pas-pas-salt), chiar dacă mișcarea rădăcinii s-a schimbat (exemplul 7).
exemplu 7. O modificare obișnuită a schemei șotronului este înlocuirea VII cu V. Aceasta înseamnă că G din VII este înlocuit cu G-sharp al coardei V. Mișcarea rădăcină și bas se schimbă ,de asemenea (stânga), deși uneori, artiștii vor inversa coarda V, creând o linie de bas mai treptată, care este mai asemănătoare cu schema obișnuită de șotron (dreapta).
recunoașterea prin ureche
toate aceste scheme cu patru coarde sună similar una cu cealaltă, deoarece toate folosesc I, IV, V și vi. toate schemele pot fi rotite, deci nu este pur și simplu o chestiune de a vedea unde începe și se termină progresia! În schimb, încercați să ascultați cum este abordat tonicul major (exemplul 8).
exemplul 8. Fiecare schemă se apropie de tonicul major dintr-o coardă diferită.
- în schema doo-wop, tonicul este abordat cu o mișcare autentică foarte tradițională, la fel ca ceea ce este folosit în muzica clasică.
- în schema cântărețului/compozitorului, tonicul major este abordat cu mișcare plagală.
- în schema șotronului, tonicul major este abordat de o săritură (care nu are legătură cu nicio cadență tradițională cadență).
chiar dacă credeți că tonicul real este tonicul minor, ascultarea abordării tonicului major va ajuta la distingerea între aceste opțiuni de schemă cu patru coarde. Ascultarea abordării tonicului minor poate să nu fie de ajutor, deoarece atât cântărețul/compozitorul, cât și schemele de șotron abordează tonicul minor cu pas.
- identificarea schemelor cu patru coarde (.pdf, .docx). Elevii trebuie să identifice care schemă este utilizată într-un număr de melodii, fiecare dintre acestea prezentând în mod clar schema. Spotify playlist
- variații ale schemelor cu patru coarde (.pdf, .docx). Folosind melodii care pun mici variații pe schemele discutate în acest capitol, cere elevilor să identifice scheme și variații pe schemele. Spotify playlist
înlocuirea unei coarde standard (adică în cadrul unei scheme armonice) cu o coardă diferită. Coarda substituită este de obicei identică în funcție armonică cu coarda standard și împărtășește adesea cel puțin două note cu coarda standard.
începând o schemă armonică pe o coardă diferită în cadrul schemei, dar continuând prin armonii în aceeași ordine. Cu alte cuvinte, dacă schema este 1-2-3-4, o rotație a schemei ar fi 3-4-1-2. Ceva de genul 1-3-2-4 nu ar fi o rotație, deoarece acordurile apar într-o ordine diferită decât în schemă.
𝄆i – VI – IV – V, sau C – am – F-G în Do major.
modificări comune: înlocuirea ii cu IV; rotație.
I-V–vi–IV în major sau III–VII–I–VI în minor (C–G–Am-F, de exemplu). Această progresie a coardei se învârte adesea de-a lungul unei melodii pop. Frecvent, această progresie începe pe coarda vi/i în loc de coarda I/III.
IV-V–vi-I. această schemă cu patru coarde a devenit din ce în ce mai frecventă în muzica pop din 2010.
o funcție armonică care poate duce fie spre o coardă cu funcție dominantă, fie înapoi la o coardă cu funcție tonică. Funcția subdominantă este cel mai adesea asociată cu coarda IV, altfel cunoscută sub numele de coarda subdominantă, și coarda II, altfel cunoscută sub numele de coarda supertonică.
o proprietate de anumite progresii coardă, în cazul în care progresia nu implică în mod inerent o singură coardă ca coarda tonic.
o categorie de acorduri care oferă un sentiment de urgență pentru a rezolva spre coarda tonic. Această cateogrie de acorduri include V și viio (în minor: V și viio).
scară-gradul 7 care este cu o jumătate de pas sub scară-gradul 1. Tonul principal este diatonic în tastele majore, dar necesită un accidental în tastele minore.
distanța dintre rădăcini (NB: nu Basuri!) de acorduri adiacente. De exemplu,” mișcarea rădăcinii cu pas ” se referă la distanța dintre două coarde care sunt la doar un pas distanță, cum ar fi I și ii, IV și V etc.
o cadență cu armonii V-I. armonii sunt de obicei în poziția rădăcină. Cadențele autentice se pot distinge în continuare prin nota lor melodică în coarda I: o cadență autentică care se termină la scară-gradul 1 în melodie este o cadență autentică perfectă, în timp ce una cu 3 sau 5 în melodie este o cadență autentică imperfectă.
o cadență plagală folosește armonii IV-I.