I, IV, V og vi er de vanligste harmoniene i popmusikk, og kan ordnes i flere skjemaer, hver med en distinkt lyd. Hvert skjema kan ha variasjoner, for eksempel akkordsubstitusjon eller rotasjon, mens det fortsatt er gjenkjennelig som det skjemaet.
- doo-wop-skjemaet er I-vi-IV-V, og var vanlig i 1960-tallets popmusikk. Vanlige variasjoner:
- I–vi–ii-V (ii erstatninger FOR IV)
- IV-V-i-vi (rotasjon)
- singer / songwriter-skjemaet er vi-IV-I–V eller I–V–VI-IV, og var vanlig i 1990-tallet singer / songwriter-musikk. Det kan også forstås i sin relative mindre: I–VI–III–VII. Vanlige variasjoner:
- IV-I-V-vi (rotasjon)
- hopscotch-skjemaet ER IV-V-vi-I, og er vanlig i nyere popmusikk (siden 2010). Det kan også forstås i sin relative mindre: VI-VII-I-III.:
- VI–V–I–III (V erstatter VII i minor)
Kapittel Spilleliste
følgende progresjoner har alle noe til felles. De bruker alle de samme fire akkordene, som trolig er de vanligste akkordene i all popmusikk: I, IV, V og vi.de høres noe lignende på grunn av dette; forskjellen er i den rekkefølgen de akkordene vises.
Eksempel 1 viser musikknotasjon, blysymboler og Romertall for doo-wop-skjemaet: I-vi-IV-V eller C-Am-F-G i c-dur.
Eksempel 1. Doo-wop-skjemaet (venstre) og en vanlig variant av DET som erstatter IV med ii (høyre).
navnet på denne sykliske akkordprogresjonen kommer fra det faktum at det var svært vanlig i rockballader fra 1950-tallet og tidlig på 1960-tallet, som «Duke of Earl» av Gene Chandler (1962). Det har imidlertid fortsatt å bli brukt ofte siden: eksempler er verset og koret av «Friday» Av Rebecca Black (2011) og koret av «Total Eclipse Of The Heart» Av Bonnie Tyler (1983) (starter klokken 0:49).
Erstatte ii FOR IV
fordi ii og IV deler samme funksjon i denne akkordprogresjonen, kan ii byttes ut FOR IV, som I Otis Reddings» Try A Little Tenderness » (1966).
Rotasjon
Fordi doo-wop-skjemaet vanligvis brukes i sykluser, kan det også bli funnet å starte på en annen akkord i syklusen og deretter fortsette gjennom samme rekkefølge av akkorder (rotasjon). For eksempel fungerer «Viva La Vida» Av Coldplay (2008) gjennom en syklisk gjentagelse av samme rekkefølge av akkorder, men deres setninger begynner PÅ IV i Stedet for I (Eksempel 2).
Eksempel 2. «Viva La Vida» bruker doo-wop-progresjonen, men roterer den for å starte PÅ IV i Stedet For I. akkordene går fortsatt i samme rekkefølge.
Singer / Songwriter
singer/songwriter-skjemaet kan være det mest kjente av alle fire akkordskjemaene. En vanlig Romertall analyse for dette skjemaet er vi-IV-I-V, Eller Am-F-C-G I c-dur. Men dette er ikke den eneste Romerske tallsekvensen du kan bruke til å forstå dette skjemaet, fordi det er svært vanlig i to rotasjoner. På toppen av det, kan enten rotasjon forstås som å ha enten den store tonic eller den relative mindre tonic. Dette er best forstått gjennom Eksempel 3.
Eksempel 3. Singer-songwriter-skjemaet har to rotasjoner som er like vanlige. Skjemaet er tonalt tvetydig, noe som betyr at det kan tolkes i enten sin relative major eller relativ mindre.
som 50s doo-wop, er dette en fire-akkord syklisk progresjon. Det har eksistert i noen tid, men ble stadig mer vanlig begynnelsen på midten av 1990-tallet med singer/songwriters Som Sarah McLachlan, Jewel Og Joan Osborne, om akkordprogresjon kan bli funnet i en rekke musikalske stiler.
tonal tvetydighet
Et viktig trekk ved denne progresjonen er at den ikke på egen hånd klart kommuniserer en endelig tonisk akkord. Denne egenskapen er kjent som tonal tvetydighet. Et eksempel er «Despacito» av Luis Fonsi Og Daddy Yankee (2017). Akkordprogresjonen, Bm-G–D-A, kan høres UT SOM VI-IV-I – v I d-dur eller som I-VI-III-VII i b-moll til forskjellige lyttere. En grunn til at singer / songwriter-skjemaet er tvetydig er fordi det ikke er noen autentisk kadens: de to potensielle kadentielle bevegelsene er enten plagal (IV–I) eller trinnvis (VII–I). Uten en sterk harmonisk kadens kan lytterne bare kunne bestemme tonisk akkord—om i det hele tatt-av progresjonene før og etter sangeren/låtskriveren, hvilke akkorder i syklusen begynner og avslutter den, og de viktige tonehøydene i melodien (Eksempel 4).
Eksempel 4. Både d-dur og b-moll er sannsynlige toniske akkorder for «Despacito» på grunn av bruken av det tonalt tvetydige singer/songwriter-skjemaet.
faktisk utnytter noen låtskrivere denne dualiteten i sanger som modulerer frem og tilbake mellom relative store og mindre nøkler, samt i sanger med noen parallell tvetydighet i teksten(derav bruken for de som låtskrivere på midten av 1990-tallet). Et eksempel er» Hva Med Kjærlighet » Av Hjertet (1982), som har en åpenbar d-mindre intro, Et d-mindre/f-større vers (begynner på 0:23) bruke singer / songwriter progresjon, og et kor åpenbart I f major (begynner på 1: 10)—lytt mens du følger sammen med diagrammet nedenfor (Eksempel 5).
| tidsstempel | seksjon | progresjon (blyark) | progresjon (Romertall) | implisitt nøkkel |
|---|---|---|---|---|
| 0:00 | Intro | Dm–C–B♭–C over D pedal | I-VII-VI-VII over tonisk pedal | d-moll |
| 0:23 | vers | Dm–Bnu–F–Konflikt | vi–IV–I–V eller I–VI–III-VII |
ambisiøs mellom d-moll og f-dur |
| 1:10 | randhorus | F / A-Bb-Twa | I6-IV-V | f-dur |
| 1:33 | mellomspill | Dm-Neka-Bnetza over D pedal | I-VII-VI-VII over toniart pedal | d-moll |
| 1:44 | vers | Dm–B♭–F–C | vi–IV–I–V eller I–VI–III-VII |
tvetydig mellom d-moll og f-dur |
| 2:08 | Kor | F/A–B♭–C | I6-IV-V | f-dur |
| 2:29 | bro (gitarsolo) | B♭–C | IV–V | f-dur |
| 2:53 | Kor | F/A–B♭–C | I6-IV-V | f-dur |
| 3:11 | coda | B♭–C-D over D-pedalen | ♭vi–♭VII-I over tonisk pedal | d-dur |
Eksempel 5. «What about Love» utnytter singer / songwriter schema ‘ s tonale tvetydighet for å knytte mellom en mindre modus intro og et major-modus kor.
som diskutert ovenfor, starter progresjonen på I eller vi to like vanlige rotasjoner av dette skjemaet. Fra tid til annen kan singer/songwriter-progresjonen også begynne PÅ IV-akkorden, noe som resulterer i en «villedende» variant av denne progresjonen som slutter MED V–VI—en villedende kadens (IV–I–V–VI). Koret (starter klokken 1: 11) av «Alejandro» Av Lady Gaga (2009) bruker denne rotasjonen av singer/songwriter-skjemaet.
Hopscotch
de siste årene (siden ca 2010) har en annen type fire-akkordskjema blitt stadig mer vanlig: IV-V-vi-i, ELLER VI-VII-I-III i mindre. Eksempler er» Dancing with A Stranger «Av Sam Smith (2019) og «No Brainer» AV DJ Khaled, Justin Bieber og Quavo (2018). Vi vil referere til dette som hopscotch-skjemaet på grunn av rotbevegelsen: trinn, trinn, hopp over.
som singer/songwriter-skjemaet kan hopscotch-skjemaet være tonalt tvetydig. Med andre ord, i progresjonen F–G–Am–C, Kan Enten Am eller C høres ut som tonic (Eksempel 6). Det er ofte ingen endelig kadential bevegelse, spesielt beveger Seg Inn I c akkord.
Eksempel 6. «Hopscotch» – skjemaet er tonalt tvetydig, og kan tolkes i enten dets relative store eller mindre nøkler. «Hopscotch» – navnet refererer til rotbevegelsen i akkordprogresjonen, som fortsetter trinn-trinn-skip, som vist av merknadene.
Erstatte VII i moll Med V
en spesielt vanlig harmonisk substitusjon som oppfordrer til en mindre-modus tolkning av hopscotch skjema er å erstatte subton VII akkord med major V akkord, slik AT VI–VII–I–III blir VI-V-I-III. en sang som gjør dette er» Nightmare » Av Halsey (2019). Selv om disse akkordene har samme harmoniske funksjon, de to akkorder har ganske forskjellige farger, siden major v akkord i mindre høyninger skala-grad 7 for å bli den ledende tone, mens subton VII akkord bruker den naturlige skala-grad 7. Noen sanger, som «Mixed Personalities» AV YNW Melly, inverterer Denne v-akkorden, noe som gjør at bassbevegelsen til hopscotch-skjemaet forblir det samme (trinn-trinn-skip), selv om rotbevegelsen har endret seg (Eksempel 7).
Eksempel 7. En vanlig endring i hopscotch-skjemaet er å erstatte VII Med V. DETTE betyr AT G AV VII er erstattet Med G-skarp Av v-akkordet. Rot – og bassbevegelsen endres også (til venstre), men noen ganger vil kunstnere invertere v-akkordet, og skape en mer trinnvis basslinje som er mer lik det vanlige hopscotch-skjemaet (til høyre).
Gjenkjenne Ved Øret
alle disse fire akkordskjemaene høres ut som hverandre, siden de alle bruker I, IV, V og vi. Alle skjemaene kan roteres, så Det er ikke bare et spørsmål om å se hvor progresjonen begynner og slutter! I stedet, prøv å lytte til hvordan den store tonikken nærmer seg(Eksempel 8).
Eksempel 8. Hvert skjema nærmer seg den store tonikken fra en annen akkord.
- i doo-wop-skjemaet blir tonikken nærmet seg med svært tradisjonell autentisk bevegelse, det samme som det som brukes i klassisk musikk.
- i singer/songwriter-skjemaet blir den store tonicen kontaktet med plagal-bevegelse.
- i hopscotch-skjemaet blir major tonic nærmet av et skip (ikke relatert til noen cadence tradisjonell cadence).
selv om du tror den virkelige tonic er mindre tonic, lytte til tilnærming av de store tonic vil bidra til å skille mellom disse fire-akkord skjema alternativer. Lytte til tilnærmingen til minor tonic kan ikke være nyttig, siden både singer / songwriter og hopscotch-skjemaene nærmer seg minor tonic for step.
- Identifisere Fire Akkordskjemaer (.pdf, .docx). Studentene må identifisere hvilket skjema som brukes i en rekke sanger, som hver tydelig presenterer skjemaet. Spotify spilleliste
- Variasjoner På Fire Akkord Skjemaer (.pdf, .docx). Ved å bruke sanger som setter små variasjoner på skjemaene som diskuteres i dette kapitlet, ber elevene å identifisere skjemaer og variasjoner på skjemaene. Spotify spilleliste
Bytte ut en standard akkord (dvs. i et harmonisk skjema) med en annen akkord. Den substituerte akkord er typisk identisk i harmonisk funksjon til standard akkord, og deler ofte minst to notater med standard akkord.
Begynner et harmonisk skjema på en annen akkord i skjemaet, men fortsetter gjennom harmoniene i samme rekkefølge. Med andre ord, hvis skjemaet er 1-2-3-4, vil en rotasjon av skjemaet være 3-4-1-2. Noe som 1-3-2-4 ville ikke være en rotasjon, fordi akkordene vises i en annen rekkefølge enn i skjemaet.
𝄆i – VI – IV-v𝄇, Eller C-Am-F-G i c-dur.
Vanlige endringer: erstatte ii FOR IV; rotasjon.
I-V-VI-IV i major, ELLER III-VII-I-VI i mindre (C-G-Am-F, for eksempel). Denne akkordprogresjonen går ofte gjennom en popsang. Ofte begynner denne progresjonen på vi / i akkord i stedet for i / III akkord.
IV-V-vi-I. dette fire-akkordskjemaet har blitt stadig mer vanlig i popmusikk siden 2010.
en harmonisk funksjon som enten kan føre mot en dominant-funksjon akkord eller tilbake til en tonic-funksjon akkord. Subdominant funksjon er vanligvis forbundet MED IV akkord, ellers kjent som subdominant akkord, OG II akkord, ellers kjent som supertonic akkord.
en egenskap av visse akkordprogresjoner, hvor progresjonen ikke iboende innebærer en enkelt akkord som tonic akkord.
en kategori av akkorder som gir en følelse av at det haster å løse mot tonic akkord. Denne cateogryen av akkorder inkluderer V og viio (i mindre: V og viio).
Skala-grad 7 som er et halvt trinn under skala-grad 1. Den ledende tonen er diatonisk i store nøkler, men krever en utilsiktet i mindre nøkler.
avstanden mellom røttene (NB: ikke basser!) av tilstøtende akkorder. For eksempel refererer «rotbevegelse for trinn» til avstanden mellom to akkorder som bare er ett trinn fra hverandre, for eksempel I og ii, IV OG V, etc.
en kadens med harmoniene V-I. harmoniene er vanligvis i rotposisjon. Autentiske cadences kan videre preget av deres melodi notat I jeg akkord: en autentisk kadens som slutter på skala-grad 1 i melodien er en perfekt autentisk kadens, mens en med 3 eller 5 i melodien er en ufullkommen autentisk kadens.
en plagal tråkkfrekvens bruker harmoniene IV-I.