colecția Arhivele Moldenhauer – Memorialul Rosaleen Moldenhauer

Franz Schubert a fost, după orice standard, un compozitor prolific. Cu peste șase sute de lieduri, zeci de lucrări instrumentale de cameră și solo, simfonii, muzică pentru scenă și diverse ansambluri vocale pe numele său, Schubert poseda o capacitate extraordinară de compoziție muzicală. Moștenirea acestei productivități artistice este documentată în forma sa cea mai imediată în manuscrisele care au supraviețuit până în prezent. În timp ce avem sute de astfel de manuscrise, fiecare, cu nenumăratele sale detalii și problemele adesea nerezolvate, are o poveste fascinantă de spus.

Schubert bifolio din arhivele Moldenhauer servește ca un caz deosebit de interesant. Scris în 1815, manuscrisul conține patru texte scrise de Gotthard Ludwig Kosegarten (1758-1818)1 – „Nachtgesang” (D314), „An Rosa 1” (D315), „an Rosa 2” (D316) și „Idens Schwanenlied” (D317). Nici autorul, nici oricare dintre aceste cântece nu sunt bine cunoscute, totuși documentul conține indicii importante despre un fapt încurcat despre cel mai prolific an de producție a cântecelor lui Schubert: din cele aproximativ 140 de poezii pe care Schubert le-a stabilit ca lieder în 18152, Niciun autor în afară de Goethe nu a fost stabilit mai des decât Kosegarten. De ce a dedicat Schubert un efort atât de concentrat acestui obscur poet nord-German?3 dovezi manuscrise, precum și detalii în setările de text și construcția muzicală sugerează că Schubert a compus un ciclu de douăzeci de melodii pentru textele Kosegarten menite să fie interpretate ca set.

inscripțiile din Moldenhauer bifolio indică, de asemenea, această concluzie. Pentru a lua un exemplu, să ne uităm la „an Rosa 1” pe folio 1 verso.

Schubert furnizează titlul4 și data compoziției („19. Octombrie 1815”) în partea de sus, precum și o atribuire a autorului cu o notă cu privire la câte versuri ar trebui adăugate la setarea strofică („Kosegarten dazu 4 Strophen”) după încheierea melodiei. Scorul este destul de curat, deși nu fără corecții. Catalogul tematic Schubert se referă la acest document și mai multe sute ca acesta ca „erste Niederschrift”5, un termen care se traduce aproximativ la „prima versiune scrisă.”În timp ce multe astfel de manuscrise pot reprezenta primele încercări ale lui Schubert de a scrie versiuni complete ale unei opere, multe altele au fost, fără îndoială, precedate de o formă de schiță.

detaliile muzicale sunt vitale pentru înțelegerea metodei de compoziție a lui Schubert, totuși acele inscripții de pe această pagină care nu provin de la compozitor sunt la fel de importante în punerea cap la cap a ciclului Kosegarten. Notați adnotările marginale la stânga, la dreapta și sub scor, precum și diverse numere și marcaje în colțuri și în stânga titlului. Practic, toate acestea provin dintr-un anumit Johann Wolf, un compozitor minor care a trăit la Viena spre a doua jumătate a secolului al XIX-lea. În jurul anului 1860, Wolf a primit sarcina de a cataloga documentele Schubert stocate în arhivele editorului vienez C. A. Spina și de a identifica lucrări care ar putea fi potrivite pentru publicare.6 este clar din inscripțiile lui Wolf că a sortat prin zeci, poate sute, de manuscrise, ordonându-le pe cât posibil după data compoziției și alte criterii. De asemenea, el a indexat fiecare melodie cu alte melodii care poartă un titlu similar, notând autorul textului, locația lor în fișierele sale și, dacă este cazul, detalii cu privire la publicarea și prima interpretare a acestora. Aceasta este informația scrisă în marginea dreaptă și stângă a acestui manuscris și a multor alte manuscrise Schubert.7

în partea de jos a paginii Wolf a furnizat informații detaliate cu privire la orice alte versiuni manuscrise ale aceluiași lied, notând tipul manuscrisului, numărul de catalog și orice caracteristici semnificative:

„eine Copie (respect. Reinschrift) von Fr. Schuberts mână Vide N 19 Abth IV; diese Copie hat aber einige ver Elixnderungen u ist in der Begleitung vollstimiger gehalten”

Wolf ne avertizează cu privire la oa doua versiune a melodiei în copie corectă, care variază ușor de versiunea actuală. Acest lucru este demn de remarcat, deoarece catalogul tematic al operelor lui Schubert nu recunoaște două versiuni distincte ale acestui lied. Documentul în cauză, identificat de siglumul lui Wolf: „nr.19, grupa IV”, este în posesia privată astăzi și, prin urmare, nu este disponibil pentru investigații științifice. Cu toate acestea, putem examina versiunea publicată a lied în prima ediție completă a lucrărilor lui Schubert8 pentru a confirma că documentul din arhivele Moldenhauer se distinge de copia corectă ulterioară în scrierea pentru mâna stângă și mai ales în măsurile finale.

probabil cele mai utile informații furnizate de aceste note marginale pot fi găsite în colțul din stânga jos cu cerneală neagră: și anume, numerotarea manuscrisului lui Wolf. Numărul dat aici,” 30″, face parte dintr-o secvență continuă care poate fi găsită pe fiecare pagină a bifolio. „Nachtgesang”pe folio 1r este numerotat 29, cu fiecare lied următor numerotat în ordine secvențială până la 32 („Idens Schwanenlied”). Știm din nota marginală referitoare la” un Rosa 2 „că setul prezent face parte dintr-o secvență cunoscută colectiv ca” Grupul II.”Prin numerotarea acestor pagini și listarea altor manuscrise care se referă la fiecare dintre piesele la îndemână, Wolf ne conduce să luăm în considerare problema semnificativă a modului în care manuscrisul se încadrează într-un model mai mare. Pentru a aborda această problemă, trebuie să ne uităm la setările Kosegarten care nu sunt incluse în bifolio.

datările manuscrise ale lui Schubert ne spun că cele douăzeci de setări Kosegarten din 1815 au fost scrise în două crize concentrate de inspirație creativă: treisprezece în iunie și iulie și șapte toate notate în aceeași zi din octombrie. Moldenhauer bifolio constituie secțiunea de mijloc a ceea ce a fost odată un autograf continuu care conține toate cele șapte dintre aceste setări ulterioare. La scurt timp după aceea, Schubert a pregătit o copie corectă a tuturor celor douăzeci de lieduri în ceea ce ar fi putut fi și un autograf continuu: fiecare dintre lieduri în ceea ce Wolf a desemnat „grupul IV” este un cadru Kosegarten; mai mult, Wolf a numerotat aceste exemplare corecte ca grup consecutiv de la „1” la „20”, implicând o adunare intenționată a acestor cântece. Amintiți-vă că „an Rosa 1” a fost numărul 19 din seria cunoscută sub numele de „grupul IV.”Rețineți, de asemenea, că în altă parte Wolf se referă la” grupul IV ” ca o colecție de melodii care au aparținut fratelui lui Franz Schubert, Ferdinand. Astfel, dovezile manuscrise sugerează că Schubert a compilat o serie extinsă de cântece Kosegarten în 1815. Pentru a afla de ce compozitorul a făcut acest lucru, ar trebui să ne uităm la melodiile în ordinea sugerată de numerotarea lui Wolf. Cel mai remarcabil despre aceste copii corecte este aranjamentul lor și afinitățile muzicale care apar între ele atunci când sunt grupate împreună. În loc să copieze melodiile în ordinea compoziției lor, Schubert le-a plasat într-o nouă secvență; mai mult, succesiunea rezultată a textelor cântecelor dezvăluie tendințe puternic narative. Povestea care apare se concentrează pe un protagonist masculin ale cărui atenții amoroase se îndreaptă de la o femeie la alta. Sentimentele aventurierului-Wilhelm-și două dintre amantele sale cu inima frântă-Ida și Luisa-sunt prezentate în cântece strofice scurte stabilite în concepțiile tipice romantice ale Dorului și fericirii. Wilhelm se află în centrul colecției cu douăsprezece Setări prezentate din perspectiva sa. Cântecele sale, cu excepția ultimelor două, sunt toate caracterizate de entuziasm nemărginit și devotament pasional, deși trecător. Femeile (Ida-6 setări, Luisa-2) prezintă un caracter foarte diferit. Ezitante și pesimiste, monologurile lor vorbesc despre angoasă, sacrificiu de sine, chiar și patos tragic.

Kosegarten exemplare corecte aranjate de Wolf Catalog Number9

acest contrast între punctele de vedere masculine și feminine apare în mod repetat în reacțiile personajelor la natură: pentru a lua doar un exemplu, Wilhelm găsește consolare în noapte, în timp ce Ida nu poate să nu simtă o presimțire cumplită a viitorului atunci când este înconjurat de întuneric. În cele din urmă, una dintre setări („Abendroth”) include toate cele trei personaje care cântă un trio în lauda serii și a apusului de soare, un moment al zilei care reapare pe tot parcursul setului reflectând tranziția de la zi la noapte, de la speranță la disperare. În cele din urmă, Wilhelm nestatornic nu scapă nici de această soartă, pentru că în ultima melodie îl găsim tânjind după încă o femeie (Rosa) care nu mai este a lui-și jelind pentru moartea ei.

multe aspecte ale cântecelor individuale susțin sentimentul de coeziune implicat de această continuitate dramatică. Pentru a lua un singur exemplu muzical, trei melodii esențiale cântate de Wilhelm poartă toate o asemănare incontestabilă.

există, de asemenea, numeroase exemple de melodii consecutive legate de un motiv sau o textură comună. „Idens Schwanenlied”, de exemplu, indică în mod clar următoarele ” Schwangesang.”Notă CS repetate în linia de voce a „Idens Schwanenlied”, de asemenea, repetate în vocea de mijloc a mâinii drepte pian în ” Schwangesang.”La fel, mișcarea descendentă a pianului de la A-plat la e-natural până la F în” Idens Schwanenlied „apare din nou în deschiderea mâinii stângi a” Schwangesang.”

deosebit de important în acest context este acordul diminuat care se rezolvă la fa Minor (la „Nebelflor” și, respectiv, „offen”), o sonoritate nu numai în ambele pasaje de mai sus, ci și o caracteristică proeminentă a închiderii „Idens Schwanenlied.”Această sonoritate capătă o importanță și mai mare în melodie, așa cum s-a păstrat în Moldenhauer bifolio (pe folio 2v), unde muzica se termină destul de brusc pe acorduri oscilante. Uimitor, această versiune a melodiei nu a fost niciodată publicată; apare aici pentru prima dată. Se pot spune mult mai multe despre elementele codecologice, muzicale și textuale care indică o concepție unificată a lui Schubert Kosegarten lieder.10 faptul că Schubert construise deja o colecție ciclică de cântece la scară largă în 1815 ne va determina, fără îndoială, să regândim anumite aspecte ale dezvoltării sale ca compozitor și, într-adevăr, dezvoltarea genului în sine. Astfel, Moldenhauer bifolio face parte dintr-un complex mult mai mare. O examinare a conținutului său demonstrează ce bogății de informații poate conține un manuscris muzical și ce implicații pot avea pentru înțelegerea noastră a compozitorilor și a operelor lor.

— Morten Solvik

Note

1. Teologul și scriitorul Kosegarten a trăit în Pomerania, o regiune la acea vreme controlată de Suedia. Probabil cea mai bună biografie despre Kosegarten până în prezent este H. Franck, Gotthard Ludwig Kosegarten. Ein Lebensbild (Halle: Verlag der Buchhandlung des Waisenhauses, 1887).
2. Schubert a scris, de asemenea, abundent în alte genuri în acel an; producția sa a inclus patru lucrări scenice-Fernando (D220, finalizat în iulie), Der vierj unktihrige Posten (d190, finalizat în August), Claudine von Villa Bella (D239, finalizat probabil vara sau începutul toamnei), Die Freunde von Salamanka (D326, finalizat în decembrie) – două simfonii (nr.2 și 3), zeci de piese de pian (inclusiv sonatele în Mi Major, D157 și Do Major, D279) și numeroase compoziții corale (inclusiv Magnificat în C, d486 și masele în g, d167 și în bemol, d324).
3. cele 20 de setări Kosegarten ale lui Schubert din 1815 sunt lucrări strofice scurte care variază în lungime între 7 și 31 de măsuri și au o medie de 18 măsuri în lungime. Deși inclus în această figură, una dintre setările Kosegarten („das Abendrot” D236) nu este, în mod corespunzător, un trio mințit, ci un trio vocal; Schubert a mai stabilit un singur text Kosegarten în viața sa, „An die Untergehende Sonne” D457, finalizat în mai 1817. Schubert a luat probabil toate aceste poezii din colecția L. T. Kosegarten ‘ s Poesieen. Neueste Auflage, 3 vol. (Berlin: n.p., 1803); rețineți că Kosegarten a folosit și numele ” Ludwig Theobul.”
4. numărul „1” a fost adăugat la titlu mai târziu.
5. Otto Erich Deutsch, Franz Schubert. Thematisches Verzeichnis seiner Werke în cronologischer Folge, Rev.ed. (Kassel: B Oustrenreiter, 1978), p. 189.
6. trebuie remarcat faptul că Wolf a lucrat în arhivele colectate de Anton Diabelli. Până când Diabelli a murit în 1858, firma sa, Diabelli & Co., fusese transmis lui C. A. Spina (în 1852). A se vedea introducerea lui Alexander Weinmann, Verlagsverzeichnis Anton Diabelli & Co (1824 bis 1840) (Viena: L. Krenn, 1985).
7. n acest caz particular, Wolf a remarcat, de asemenea, autorul textului în partea de sus a paginii sub titlu. Deși „Kosegarten” apare în mâna lui Schubert în sistemul din dreapta jos, referința din partea de sus a făcut identificarea mai convenabilă la sortarea unor astfel de autografe.
8. Franz Schuberts Werke. Kritisch durchgesehene Gesamtausgabe, ser. 20, vol. 3 (Leipzig: Breitkopf & h, 1895), p.145.
9. rețineți că colțul din stânga jos al lui A: Wst 6429 este deteriorat de apă, exact acolo unde numărul ” 10 ” ar putea fi găsit altfel; frunza recto este clar numerotată ” 9.”Numerele” 14 ” și ” 15 ” au fost confirmate într-o comunicare personală de către actualul proprietar al RS pentru D233 și 221; autorul dorește să-și extindă recunoștința pentru cooperarea prietenoasă a proprietarului în această chestiune.
10. o discuție mai amănunțită a punctelor discutate aici poate fi găsită în „Lieder im geselligen Spiel–Schuberts neu entdeckter Kosegarten-Zyklus von 1815” în Inqusterreichische Musik-Zeitschrift 53/1 (ianuarie 1997), 319.