프란츠 슈베르트는 모든 표준에 따라 다작의 작곡가였습니다. 600 명이 넘는 리더,챔버 및 솔로 악기 작품,교향곡,무대 용 음악 및 그의 이름에 맞는 다양한 보컬 앙상블로 슈베르트는 음악 작곡을위한 특별한 능력을 가지고있었습니다. 이 예술적 생산성의 유산은 현재까지 살아남은 원고에 가장 즉각적인 형태로 문서화되어 있습니다. 우리는 이러한 원고의 수백을 가지고 있지만,각각의 무수한 세부 사항 및 종종 미해결 문제,말할 수있는 매혹적인 이야기가 있습니다.
몰덴하우어 아카이브의 슈베르트 비폴리오는 특히 흥미로운 사례이다. 1815 년에 작성된 원고에는 고타르트 루트비히 코세 가르텐(1758-1818)1–“나흐트게상”(314),”안 로사 1″(315),”안 로사 2″(316)및”이 덴스 슈바넨리드”(317). 저자나 이 노래들 중 어느 것도 잘 알려져 있지 않지만,이 문서는 슈베르트의 가장 다작의 노래 제작 연도에 대한 수수께끼 같은 사실에 대한 중요한 단서를 보유하고 있습니다:슈베르트가 18152 년에 리버로 설정 한 약 140 개의시 중 괴테를 제외하고 저자는 코세 가르텐보다 더 자주 설정되지 않았습니다. 슈베르트는 왜이 모호한 북독 시인에게 그러한 집중된 노력을 바쳤습니까?3 원고 증거뿐만 아니라 텍스트 설정 및 음악 구성의 세부 사항은 슈베르트가 세트로 수행 할 의미 코세 가르텐 텍스트에 스무 곡의 사이클을 구성 제안.
몰덴하우어 비폴리오의 비문 또한 이 결론을 가리킨다. 예를 들어,우리가 폴리오 1 버소에”로사 1″을 살펴 보자.
음악적 세부 사항은 슈베르트의 작곡 방법을 이해하는 데 필수적이지만,이 페이지의 작곡가에서 유래하지 않은 비문은 코세 가르텐 사이클을 하나로 묶는 데 중요합니다. 왼쪽,오른쪽 및 점수 아래에 있는 주변 주석과 제목 모서리와 왼쪽에 있는 다양한 번호 및 표시를 확인합니다. 거의 이러한 모든 특정 요한 늑대,19 세기 후반으로 비엔나에 살았던 작은 작곡가에서 줄기. 1860 년경,울프는 비엔나 출판사 스피나의 아카이브에 저장된 슈베르트 문서를 분류하고 출판에 적합한 작품을 식별하는 임무를 부여 받았다.6 늑대의 비문에서 그는 수십,아마도 수백 개의 원고를 분류하여 구성 날짜 및 기타 기준에 따라 가능한 한 멀리 주문했습니다. 그는 또한 각 노래를 비슷한 제목을 가진 다른 노래와 교차 인덱싱하여 텍스트 작성자,파일의 위치 및 해당되는 경우 출판 및 첫 공연에 대한 세부 정보를 지적했습니다. 이것은 이것과 다른 많은 슈베르트 원고의 오른쪽과 왼쪽 여백에 적힌 정보입니다.7
페이지 하단에 늑대는 같은 거짓말의 다른 원고 버전에 대한 자세한 정보를 제공,원고의 유형을 지적,카탈로그 번호,및 중요한 기능:
“아이네 코피(존경. 라인슈크리프트)폰 프랑 Schuberts 손 vide N19Abth IV;diese Copie 모 aber einige Veränderungen u saw in der Begleitung vollstimiger gehalten”
늑대는 우리에게 경고하는 두번째 버전의 노래에서 정하는 약간 다릅에서는 현재 버전입니다. 슈베르트 작품의 주제별 카탈로그가이 거짓말의 두 가지 버전을 인식하지 못하기 때문에 이것은 주목할 만하다. 울프의 시글룸에 의해 확인된 문제의 문서:”제 19 호,그룹 4 호”는 현재 사적 소유물이며,따라서 학술적 조사를 위해 이용 가능하지 않다. 그러나 우리는 슈베르트의 첫 번째 전체판 8 에서 출판된 거짓말의 버전을 검토하여 몰덴하우어 기록 보관소에 있는 문서가 왼손잡이를 위한 글의 후기의 공정한 사본과 그리고 무엇보다도 최종 측정에서 구별된다는 것을 확인할 수 있다.
아마도 이러한 한계 노트에 의해 제공되는 가장 유용한 정보는 검정 잉크의 왼쪽 하단 모서리에서 찾을 수 있습니다:즉,늑대의 원고 번호 매기기. 여기에 주어진 숫자”30″은 비 폴리오의 모든 페이지에서 찾을 수있는 연속 시퀀스의 일부입니다. “나흐트게상”에 폴리오 1 아르 자형 번호가 29 이고,다음 각 거짓말은 32 를 통해 순차적으로 번호가 매겨집니다(“이덴스 슈바넨리드”). 우리는”로사 2″를 언급하는 한계 음표에서 현재 세트가 집합 적으로”그룹 2″로 알려진 시퀀스의 일부라는 것을 알고 있습니다.”이 페이지에 번호를 매기고 손에 각 조각과 관련된 추가 원고를 나열함으로써 늑대는 원고가 어떻게 더 큰 패턴에 맞는지에 대한 중요한 질문을 고려하도록 유도합니다. 이 문제에 접근하려면 비폴리오에 포함되지 않은 코세가르텐 설정을 살펴보아야 합니다.
슈베르트의 원고 날짜 지정은 1815 년의 20 개의 코세가르텐 설정이 창조적 영감의 집중된 두 번의 시합으로 쓰여졌다고 말해 준다:6 월과 7 월에는 13 개,10 월에는 같은 날에 7 개가 모두 표기되었다. 몰덴하우어 비폴리오는 한때 이 후기의 일곱 가지 설정을 모두 포함하는 연속 사인이었던 것의 중간 부분을 구성한다. 그 후 얼마 지나지 않아 슈베르트는 20 명의 리더 모두를 연속 사인으로 준비했다:늑대가”그룹 4″로 지정한 리더 각각은 코세 가르텐 설정이다;무엇보다 늑대는이 공정한 사본을”1″에서”20″까지 연속적으로 그룹으로 번호가 매겨졌으며,이 노래들의 의도적 인 모임을 의미한다. “로사 1″은”그룹 4″로 알려진 시리즈에서 19 번이라는 것을 상기하십시오.”다른 곳에서도 늑대는”그룹 4″를 프란츠 슈베르트의 동생 페르디난트가 소유 한 노래 모음으로 지칭합니다. 따라서 원고 증거는 슈베르트가 1815 년에 광범위한 일련의 코세 가르텐 노래를 편집했다고 제안합니다. 작곡가가 이런 짓을 이유를 알아 내기 위해,우리는 늑대의 번호에 의해 제안 된 순서대로 노래를 봐야한다. 이 공정한 사본에 대해 가장 주목할만한 것은 그들의 배열과 함께 그룹화 될 때 그들 사이에 나타나는 음악적 친화력입니다. 오히려 그들의 구성의 순서로 노래를 복사하는 것보다,슈베르트는 새로운 순서로 그들을 배치; 무엇보다,노래 텍스트의 결과 연속 강하게 이야기 경향을 보여준다. 그 사랑의 관심이 다음에 한 여성에서 훨훨 날다 남성 주인공에 중심을 나온다 이야기. 모험가의 감정-빌헬름-그의 마음이 상한 여주인 중 두 명-이다와 루이사-는 갈망과 행복의 전형적인 낭만적 인 자만심 안에 설정된 짧은 곡으로 제공됩니다. 빌헬름은 그의 관점에서 제시 열두 설정과 컬렉션의 중심에 서있다. 마지막 두 곡을 제외하고 그의 노래는 모두 무한한 열정과 열정,비록 덧없는 헌신이 특징입니다. 여성(아이다–6 설정,루이–2)매우 다른 문자를 제시한다. 주저하고 비관적 인 그들의 독백은 불안,자기 희생,심지어 비극적 인 파멸을 불러 일으킨다.
코세가르텐박람회
| 늑대 아니.:4/… | 디. | 제목 |
|---|---|---|
| 1 | 240 | 경의 |
| 2 | 241 | 사랑에 관한 모든 것 |
| 3 | 228 | 아이다 |
| 4 | 229 | 외관 |
| 5 | 219 | 이 찾기 |
| 6 | 227 | 이덴스나흐트게상 |
| 7 | 313 | 별 |
| 8 | 314 | 밤의 노래 |
| 9 | 230 | 속임수 |
| 10 | 231 | 힘줄 |
| 11 | 238 | 달빛의 밤 |
| 12 | 237 | 라임 나무 아래 저녁에 |
| 13 | 236 | 일몰 |
| 14 | 233 | 사랑의 정신 |
| 15 | 221 | 저녁 |
| 16 | 317 | 이덴스 슈바넨리드는 |
| 17 | 318 | 슈방게상 |
| 18 | 319 | 루이젠스 |
| 19 | 315 | 안 로사 1 |
| 20 | 316 | 안 로사 2 |
자연에 대한 캐릭터의 반응에 반복적으로 뷰 표면의 남성과 여성의 점 사이의 대조:한 가지 예를 들어,빌헬름 밤에 위안을 찾습니다,아이다는 어둠에 둘러싸여 때 미래의 무서운 예감을 느낄 수 없습니다 동안. 마지막으로,설정 중 하나(“아 벤드 로스”)는 저녁과 일몰의 칭찬에 트리오를 노래 세 문자를 포함,희망에서 절망에,낮에서 밤으로의 전환을 반영 세트를 통해 반복 하루 중 시간. 결국,변덕스러운 빌헬름도이 운명을 탈출하지 않습니다,마지막 노래에서 우리는 그를 더 이상 자신없는 또 다른 여자(로사)에 대한 갈망 찾을 수-그녀의 죽음을 애도.
개별 노래의 많은 측면은이 극적인 연속성에 의해 암시 된 응집의 감각을 뒷받침합니다. 하나의 음악적 예를 들자면 빌헬름이 부른 세 가지 중추적 인 노래는 모두 부인할 수없는 모습을 지니고 있습니다.
공통의 동기 나 질감에 의해 연결된 연속적인 노래의 수많은 예가있다. 예를 들어,”이덴스 슈바넨리드”는 다음과 같은”슈바겐상”을 분명히 지적한다.”의 음성 라인에서 반복 연사를 참고”.”마찬가지로,”이덴스 슈바넨리드”에서 피아노에서 평면에서 전자 자연까지 내림차순 동작이”슈방게상”의 왼손 개구부에 다시 나타납니다.”
이 문맥에서 특히 중요한 것은 위의 두 구절뿐만 아니라”이덴스 슈바넨리드”의 폐쇄의 두드러진 특징 인 음파를 에프 마이너(“네벨 플로르”와”오펜”에서 각각)로 해결하는 감소 된 화음입니다.”이 음향은 몰덴하우어 비폴리오(폴리오 2 볼트)에서 보존 된 노래에서 더 큰 명성을 얻으며,음악은 진동하는 화음에 갑자기 끝납니다. 놀랍게도,이 버전의 노래는 출판 된 적이 없으며 처음으로 여기에 나타납니다. 슈베르트의 코세 가르텐 리버에 대한 통일 된 개념을 가리키는 코드 학적,음악적,텍스트 적 요소에 대해 훨씬 더 많이 말할 수 있습니다.10 그 슈베르트는 이미 1815 년에 대규모,주기적인 노래 컬렉션을 건설 했다 의심할 여 지 없이 우리가 작곡가로 서 그의 개발의 특정 측면을 재고 하 고,실제로,장르 자체의 개발 원인. 따라서 몰덴 하우어 비 폴리오는 훨씬 더 큰 복합체의 일부입니다. 그 내용의 시험은 음악 원고가 포함 할 수있는 정보의 재물과 그들이 작곡가와 그들의 작품에 대한 우리의 이해를 위해 가질 수있는 의미를 보여줍니다.
— 모르 텐 솔빅
노트
- 신학자이자 작가 코세 가르 텐은 포메 라니아,그 당시 스웨덴에 의해 통제 된 지역. 아마도 오늘날까지 코세 가르 텐에서 최고의 전기는 에이치 프랑크,고 타드 루드비히 코세 가르 텐입니다. 아인 레벤스빌드도(할레:와이젠하우스의 베를라그 데르 부흐한들룽 데스,1887).
- 슈베르트는 또한 그 해 다른 장르에 풍부하게 썼다; 2012 년 12 월 15 일,2013 년 12 월 15 일,2013 년 12 월 15 일,2013 년 12 월 15 일,2013 년 12 월 15 일,2013 년 12 월 15 일,2013 년 12 월 15 일,2013 년 12 월 15 일,2013 년 12 월 15 일,2013 년 12 월 15 일,2013 년 12 월 15 일,2013 년 12 월 15 일,2013 년 12 월 15 일,2013 년 12 월 15 일,2013 년 1990 년대 초반,1990 년대 초반,1990 년대 초반,1990 년대 초반,1990 년대 초반,1990 년대 초반,1990 년대 초반,1990 년대 초반.
- 슈베르트의 1815 년 코세가르텐 20 개 설정은 길이가 7~31 개 사이이고 길이가 평균 18 개인 짧은 스트로픽 작품이다. 이 그림에 포함되어 있지만 코세 가르텐 설정 중 하나(“다스 아벤드로트”디 236)는 적절하게 말하면 거짓말이 아니라 보컬 트리오입니다. 슈베르트는 아마도 이 모든 시들을 엘티 코세가르텐의 포에시엔 컬렉션에서 가져갔을 것이다. 1999 년에 건축된 이 호텔은 2009 년에 전면적인 리모델링이 진행되었습니다. (베를린:1803 년); 코세 가르 텐은 또한”루드비히 테오불”이라는 이름을 사용했습니다.”
- 숫자”1″이 나중에 제목에 추가되었습니다.
- 오토 에리히 독일,프란츠 슈베르트. 2010 년 11 월 15 일에 확인함. 1978 년 11 월 15 일,1978 년 11 월 15 일,1978 년 11 월 15 일,1978 년 11 월 15 일.
- 늑대는 안톤 디아벨리가 수집한 자료실에서 일했다는 점에 주목해야 한다. 디아벨리가 1858 년에 사망할 무렵에는 그의 회사인 디아벨리(6321)가 있었다. 스피나(에 1852). 2012 년 11 월 15 일(토)~2013 년 12 월 15 일(일) 1985 년 크렌).
- 이 특별한 경우,늑대는 제목 아래 페이지의 상단에있는 텍스트의 저자를 지적했다. “코세가르텐”이 오른쪽 아래 시스템의 슈베르트의 손에 나타나지만,상단의 참조는 그러한 사인을 분류 할 때 식별을보다 편리하게 만들었습니다.
- 프란츠 슈베르트 베르케. 크리티슈 더치게세네 게삼타우가베,경. 20 권 3(Leipzig 층에 대한 조롱 때문에 빈에&Härtel,1895),p. 145. 물 손상,정확 하 게 숫자”10″그렇지 않으면 찾을 수 있습니다; 렉토 잎은 명확하게 번호가 매겨져 있습니다”9.”숫자”14″와”15″는 233 과 221 에 대한 현재 소유자의 개인적인 의사 소통에서 확인되었으며,저자는 이 문제에 대한 소유자의 우호적 인 협력에 대한 감사를 전하고자합니다.
- 여기서 논의된 요점들에 대한 보다 철저한 논의는,1997 년 1 월 53/1(1997 년 1 월),319 호에 있는”리더 임 게젤리겐 스피엘-슈베르트 노이 엔트케테르 코세가르텐-지클루스 폰 1815″에서 찾아볼 수 있다.