William Henry Fox Talbot nebyl žádný umělec. Během své líbánky v Itálii se anglický vynálezce skvěle pokusil o náčrtky pomocí kamery lucida, kreslícího zařízení používaného cestujícími k zaznamenávání výhledů do krajiny. Jeho přiznání neúspěchu, se stala legendární v historii fotografie:
Jeden z prvních dnech měsíce října 1833, byl jsem se zabavit na krásné pobřeží Jezera Como v Itálii, přičemž skic s Wallaston kamera lucida, nebo spíše bych měl říct, že se snaží, aby se jim: ale s co nejmenším úspěchem. Protože když bylo oko odstraněno z hranolu-ve kterém vše vypadalo krásně-zjistil jsem, že nevěrná tužka zanechala na papíře jen stopy melancholie. Po několika neúspěšných pokusech jsem nástroj odložil a dospěl k závěru, že jeho použití vyžaduje předchozí znalost kresby, kterou jsem bohužel neměl.
Obrázek Nahoře: William Henry Fox Talbot, Čtení, Vytvoření, solené papír, tisk, 1846
Po návratu domů, Talbot se rozhodl najít způsob, jak vytvářet obrazy pomocí „optické a chemické znamená, že sám, bez pomoci jakéhokoliv jeden seznámil s uměním nebo kreslení.“Experimentoval s kreslením papíru senzibilizovaného solí a dusičnanem stříbrným a nejprve vyvinul to, co nazval fotogenickými kresbami. Jednalo se o obrazy vytvořené vložením relativně plochých objektů mezi list senzibilizovaného papíru a skleněnou tabuli před vystavením slunečnímu záření. Zjistil, že tento proces tisku lze zastavit promytím tisku v solném roztoku.
vytvořit fotografické pohledy, Talbot začal experimentovat s jinou optický nástroj: camera obscura. Doslova „temná místnost“ v latině, camera obscura vzal mnoho forem, ale všechny se spoléhají na fyzikální vlastnosti světla, jako je prochází otvorem do tmavého prostoru, tvoří převrácený obraz scény na druhé straně. Talbot se snažil tento obraz zastavit zaostřením přicházejícího světla na list senzibilizovaného papíru. Ve srovnání s fotogenické kresby vystaveny plné slunce, množství světla vstupujícího do fotoaparátu, bylo nepatrné, což vyžaduje dlouhé expoziční časy, aby produkovat dostatečné výsledky. V důsledku toho byl proces nejvhodnější pro zátiší a architektonické kompozice.
na začátku svých experimentů si Talbot uvědomil, že umístění jeho výtisků do silného solného roztoku by mohlo zastavit vývojový proces. Výsledné snímky však byly při pohledu na světlo stále náchylné k vyblednutí. V roce 1839, Britský vědec, Sir John Herschel sdílené s Talbot, jeho objev, že hyposulphite sody (thiosíran sodný) působí jako rozpouštědlo dusičnanu stříbrného, poskytuje prostředky pro upevnění obrázků trvale. V roce 1841 Talbot patentoval svůj vynález, pojmenoval plody svých pracovních kalotypů, spojení řeckých kalos (krásný) a tupus (dojem). Po stopách Daguerre, někdy se jim také říkalo talbotypy. Kolektivně, Talbotova práce stojí jako nejčasnější příklady solených papírových tisků.
Kalotypie sloužily jako první negativně-pozitivní fotografický tisk. Na rozdíl od jedinečného charakteru daguerrotypie Talbotovy vynálezy umožnily reprodukci více výtisků z jediného negativu. Tento významný rozdíl měl hluboký vliv na dosah fotografických obrazů v 19. století.
Mezi 1844 a 1846, Talbot vyrábí první komerční fotografie knižní projekt, Tužka Přírody, šest-svazek řady obsahuje celkem dvacet čtyři solené papírové výtisky doprovází úvahy o možném využití, na které jeho vynález by mohl být uveden: „Hlavním cílem této práce je zaznamenat některé z raných počátků nového umění před obdobím, o kterém věříme, že se blíží, jeho zralosti pomocí britského talentu.“Tužka přírody je působivá svou předvídavostí. V celém objemu, Talbot hřišť fotografie jako nástroj pro výrobu portréty, žánrové scény, zátiší kompozice, architektonické studie, právní důkazy, kopie dokumentů, a vědecké reprezentace mimo jiné použití.
Kalotypické studios se poprvé objevila ve Velké Británii a později získal trakci v uměleckých kruzích v celé Evropě. Zatímco daguerreotypes byl obdivován pro své náročné detailů, měkčí charakter kalotypie proces doporučuje poetický výklad. Mezi nejtrvalejší příklady tohoto období patří partnerství Roberta Adamsona a Davida Octavia Hilla v Edinburghu. Jakmile byl pověřen, aby namaloval obrovský skupinový portrét zachycující čtyři sta padesát kněz, který odešel z Církve Skotska během Narušení Shromáždění 1843, Hill přiblížil Adamson, aby se referenční fotografie pro jeho obraz. Tak začala spolupráce, která bude vyšší než původní předpoklad, že produkuje více než tři tisíce negativů, a tělo práce oceňována pro transformaci jednotlivých sedící do archetypů přímořské společenství.
Talbot byl proces vylepšil a rafinované jinými fotografy, téměř, jakmile licence byly dány k dispozici pro nákup. V Paříži, Gustave Le Gray vedl poplatek, slouží jako praktik, inovátor, a pedagog ke generaci začínajících fotografů. Le Gray vylepšil Talbotovy papírové negativy začleněním vosku do procesu senzibilizace, což vedlo k podrobnějším obrazům. Le Grayovo spojení s Barbizonskou školou malířů informovalo jeho skladby o ikonickém lese Fontainebleau.
kromě uměleckých výrazů byly kalotypy využívány k dokumentování architektury a krajiny doma i v zahraničí. Rychle knihy fotografií Egypta, Jeruzalém, a Sýrie zaplnily salónní místnosti, jiskření představivosti evropského publika. Nicméně Popularita kalotypů byla krátkodobá. V roce 1847 vynalezl Louis Dsir Blanquart-Evrard, daguerrotypista a kalotypista pracující v Paříži, stříbrný tisk albuminu. Nabízí prostředek k předávání podstatně více detailů na papíře, tisky, jeho vynález by se rychle nahradit kalotypie jako vedoucí práce proces.
aktualizovaná verze procesu tisku soleného papíru je k dispozici prostřednictvím sady fotografů Formulary Salted (Plain) Paper Kit. Zatímco chemikálie se liší od chemikálií používaných Talbotem, pokud chcete vytvářet tisky, které připomínají estetiku výše uvedených umělců, stojí za to vyzkoušet.
Chcete-li si přečíst více skvělých klasických fotoaparátů, klikněte zde.