jen Málo věcí v iracionální svět divadla jsou stejně snadno vysvětlit jako úspěch Neil Simon, který zemřel ve věku 91. Skutečnost, že jeho 30-liché hry mají nejvyšší poměr přístupů z jakéhokoliv Amerického autora, který se získal čtyři Tony awards, a že polovina byly vyrobené do filmů, to vše přijde na jeho značku rovných příležitostí humor.
smích, postavy, zápletky nikdy nevyžadují předpoklady, na rozdíl například od Toma Stopparda, jehož hry nejlépe ocení ti s formálním vzděláním, nebo Joe Ortona, který vyžaduje vzpurný světonázor. Simon se ptá pouze, že jeho publikum mělo žít 20 let nebo tak v něčem jiném než v jeskyni.
ani jeho autobiografická trilogie Brighton Beach, zakotvení jeho městského židovského dědictví, nikdy nepotřebuje, aby ho jeho publikum sdílelo nebo něco podobného. Tato kvalita mu přinesl desetiletí úspěchu v divadle průmyslu, čas, který je třeba rozvíjet od spisovatele, jehož postavy byly zajímavé jen pro ty vtipy, které chrlil na Pulitzerovu cenu-vyhrávat autora Ztraceného v Yonkers (1991). Simon je obyčejný dotek byl spolu s fantaskním vnitřní život, jako dramatised v Brighton Beach Memoirs (1983) a bystrý pozorovací smysl, která dala jeho práci realistické upřímnosti: nalezení humor lidské existence také znamenalo, zvýraznění základní tragédie.
Jeho nejlepší momenty vrstvu po vrstvě sladké a kyselé, jako v úvodních okamžiků jeho 1968 filmová verze, které hvězdy Jack Lemmon jako Felix a Walter Matthau jako Oscar, jeho 1965 hrát Zvláštní Pár. Sebevražedné Felix kontroly do omšelého hotelu skočit z okna, ale okno je přilepená, je zraněný jako výsledek, a v krátké, ale památné chvíli, on je objekt, z obavy, mateřské teplo od starší paní na úklid on nikdy předtím setkal. Pod vtipy, to je ochranná známka Simon: workaday lidé, kteří pocházejí ze svého rodného New Yorku dřeva s anonymními akty laskavosti.
vyrůstal ve čtvrti Washington Heights na Manhattanu uprostřed finanční starosti Velké Deprese, Simon neměl připomeňme, hodně smíchu v on-a-off manželství mezi jeho otec, Irving Simon, obchodní cestující a matka, Mamie (nee Dávky). Ale plachost jeho let na DeWitt Clinton high school se vypařila, když byl ve filmech, kde se tak hlasitě zasmál Charliemu Chaplinovi a Busterovi Keatonovi, že byl někdy požádán, aby odešel. Po stintu v armádě a navštěvování University of Denver, Simon objevil svůj dar pro komedii,a spolupracoval se svým starším bratrem, Danny, na rozhlasových a televizních skriptech.
přestávku přistál Neil práci jako spisovatel na Sid Caesar je Vaše Show, Přehlídek, pak obrovsky populární TELEVIZNÍ fenomén, společně s Mel Brooks, Woody Allen a Larry Gelbart.
Že život, ztvárnil Simon v jeho hře Smích v 23. Patře (1993), byla sotva něco inspirovat nostalgie, s pichlavý, neurotické spisovatelů na milost a nemilost těkavé, opici Caesara. Simon získal Cenu Emmy za svou práci pro Caesara a pro výstavu Phil Silvers, stejně jako extravagantní platy. Nicméně, on byl tiše a namáhavě pracuje na své první hře, Pojďte Vyhodit Váš Roh, který vyžaduje 20 přepisuje přes tři roky a po otevření na Broadwayi v roce 1961, byl jen mírný zásah. Simon dokonce označil hru za „primitivní“. Ale to ho založilo na Broadwayi, kde měl zůstat více než 40 let.
Poté, co jeho první megahit, Bosé nohy v Parku (1963), s Robertem Redfordem a Elizabeth Ashley (1967 filmové verzi hrál Redford a Jane Fonda) jeho život byl krmivo pro hraje méně často, s výjimkou v některých z jeho více zoufalé okamžiky. Na rozdíl od Spaldinga Graye, který jako aktivní účastník vyhledával podivné lidi a situace, se Simon stal pozorovatelem, mužem, který žije jak v okamžiku, tak stojí mimo něj. Tato abstrakce času a prostoru mu nakonec pomohla vymanit se z konvenčních herních forem v pozdějších dílech, jako jsou Jake ‚ s Women (1992), ve kterých se střetávají různá časová období.
Osvobodil z vězení sám, Simon vyvinul všestrannost a otevřenost, která mu umožňovala velmi dobře dramatizovat životy, které byly daleko od jeho vlastní. Většinu vtipů v refrénu (1975), který zobrazuje bojující tanečníky, napsal Simon bez zásluh. V Rose a Walsh (2003, později retitled Rose Dilema), šel dále do ciziny, je ve hře částečně inspirován pozdě-v-životě Lillian Hellman zápas s duchem její dlouholetý milenec Dashiell Hammett.
Simonovy hry často obsahovaly linie, které si vzaly vlastní životy. Výraz „Africa hot“, například, používaný k definování nejteplejšího počasí, pochází z komentáře k Mississippi heat v Biloxi Blues (1984). To, že jeho hry byly přístupné a snadno vyrobitelné, znamenalo, že pronikly do nejskromnějších koutů divadelního světa, včetně studentských a amatérských produkcí.
během Simonova dlouhého vrcholu, který probíhal zhruba v letech 1965 až 1985, došlo k propadům. Ale hry jako Gingerbread Lady, napsané v roce 1970, ale revidované, byly předzvěstí lepších děl, které napsal později. Pak přišly kroky zpět, které se naučil nedělat. V sezóně 1966-67 měl Simon čtyři představení současně-naboso v parku – zvláštní pár, sladká Charita a dívka s hvězdami-i když ta poslední ukázala, že jeho dotek nebyl vždy zlatý. „Neil Simon letos neměl nápad na hru,“ napsal Walter Kerr v New York Times ,“ ale stejně to napsal.“
Co drží nejlepší z těch prvních let jsou jeho úpravy jiných autorových děl, obvykle pro muzikály, jako je Patrick Dennis satira kultu celebrtiy v Trochu Mě (1962), jeho transformace Federico Fellini film Nocí Cabiria do muzikálu Sladká Charity (1966) a jeho konverzi z Billy Wilder je cynický scénář Bytu do světlé ale stále nervózní muzikál Sliby, Sliby (1968).
ústředním bodem v Simonově životě, osobním i uměleckém, byla smrt jeho první manželky Joan Baim. Pravděpodobně by byla jeho jedinou manželkou, kdyby nezemřela na rakovinu v roce 1973, po 20 letech manželství. Jejich manželské vzestupy a pády pochyb o tom, palivo mnohem těkavých dialog v jeho hrách (popsal jeden zápas tak končí s ním byl napaden s telecí kotleta).
přesto, podle jeho účtu, nemohla být lepším manželem pro jednání s narůstající celebritou svého manžela. Simon popsal jednu večeři, ve které se pokusil požádat o svobodu, jednoduše proto, že to bylo sexuálně volnoběžné 1970. Vzala zprávy klidně a nedbale, a na konci večeře, znovu se připojil k jejich manželství.
Její diagnóza rakoviny zpočátku ho – jí ne – v nemocnici, s úzkosti, méně než hrdinské skutečnost, že Simon přiznal se svou obvyklou upřímností v Přepisování: Monografie (1996). Během tohoto období pokračoval v práci na své komedii o dvou stárnoucích, drzý vaudevillians, Sunshine Boys. Hra z roku 1972 se ukázala být jedním z jeho nejodolnějších hitů, s důsledným splýváním postav a smíchových linií. Dlouhodobé účinky jeho osobních traumat, nicméně, byl viděn později v sérii her, které byly pokladní poražení. To skončilo jeho technicky nejjistější a emocionálně nejsilnější prací až do té doby, Kapitola druhá (1977). Rozhodně ho to bolestně koupilo do jeho tvůrčího středního období.
„psaní, myslím, není vždy aktem stvoření,“ napsal jednou Simon. „Někdy si myslím, že je to jako jed, který obývá vaši bytost, a jediný způsob, jak se toho zbavit, je mít pero hluboce a rychle na prázdné stránce.“V tomto duchu, věděl, Kapitola druhá bude taková autobiografické účet jeho smutek pro Joan a následné neúspěšné manželství herce Marsha Mason, že zeptal se Mason oprávnění k zápisu. Řekla “ ano “ a dokonce souhlasila s hraním toho, co bylo víceméně sama ve filmové verzi z roku 1979. Vzali se v roce 1973 a rozvedli se o deset let později.
jiné manželky nebyly tak chápavé. Dvakrát se oženil se svou třetí manželkou Diane Landerovou (1987-88 a 1990-98), podruhé s písemnou dohodou, že ji nebude zobrazovat ve hře nebo filmu. , Zdálo se, že Simona zastavit od psaní scénáře k Sňatku Muže (1991), o muži, který má více manželství se stejnou ženou. Tento projekt nešel dobře, částečně díky temperamentu jeho hvězdy, Kim Basinger, který v jednom okamžiku obvinil Simona, že o komedii věděl jen málo. To znamenalo začátek konce jeho vztahu s Hollywoodem-často podle jeho volby.
Kromě toho, jeho Brighton Beach trilogie – Brighton Beach Memoirs, Biloxi Blues a Broadway Bound (1986) – byl tak úspěšný v divadle, že i jeho nejdivočejší kritici byli uklidnil. Nepsaná spolupráce mezi Simonem a jeho publikum – přijetí umělé komické úmluv někdy potřeba pro získání postavy na jevišti a zájem o sebe – nebyl potřeba v těchto realističtější hraje. Ale když se vrátil k více konvenční komedií, jako jsou Pověsti (1988) a London Suite (1994, vyrobený do TELEVIZNÍHO filmu o dva roky později), staré spoluúčasti nějak zdálo méně přijatelné.
někteří kritici říkali, že Simon už není vtipný, což nemusí být pravda. Jistě, ačkoli, jeho nové hry se někdy zdály datované při jejich premiérách. Jeho zjednodušující pohled na bitvu pohlaví, která se kdysi zdála hravá, nyní nelze odmítnout jako divadelní domýšlivost, protože se zdálo, že ženská sexuální kapitulace je samozřejmostí.
dva pokusy o nejkolaborativnější divadelní formu, muzikál, selhaly nejen proto, že materiál byl nestandardní, ale proto, že se Simon stal méně pružným. Mlhavý den, pro který měl Simon přístup k Gershwinovým písním, se uzavřel ještě předtím, než šel do výroby. Hudební verze The Goodbye Girl (1992) měla bouřlivou zkoušku mimo město, která zanechala Simona odcizeného jeho dlouholetému režisérovi Gene Saksovi. Byl vyhozen ze show, který pak rostl nepříjemně vulgární a měl neuspokojivý běh na Broadwayi a, v revidované podobě, propadl v Londýně.
Hraje jako Ztracené v Yonkers a Návrhy (1997) obsahují některé Simon je nejlepší psaní, i když svatbu charakter a směje se, že přišel snadno k němu v minulosti udělal, tak už ne, což si vyžádalo kromě postav, které existovaly pouze pro komické mezihry. Zdálo se tedy, že jeden scénář obsahuje dvě nebo tři hry, které spolu neexistovaly. Simon zpětně připustil, že zejména návrhy mohly být lepší. Ale pak, Simon nevěřil, že jeho hry někdy dosáhly konečné formy.
konec 90. let nebyl pro Simona šťastný. Trpěl klinickou depresí a odešel z manželství s Lander. Ve druhém svazku pamětí, hra pokračuje (1999), líčí, že žádá o radu od své mrtvé ženy Joan, a vrací se ve formě “ Vypadni, neile.“
v roce 1999 se Simon oženil s hercem Elaine Joyce a jeho nová hra The Dinner Party byla mírným hitem na Broadwayi. Jeho poslední nové hře na Broadwayi, Rose Dilema, v roce 2003 se ucházel o zhruba dva měsíce, a trpěl public relations debakl rozepři mezi autorem a jeho star, Mary Tyler Moore.
přiznal, že chybí dny, kdy měl hit téměř každý rok, kdy byl tak produktivní, že si nepamatoval psaní celých her. „Ale nikdy si nemůžu stěžovat na svou kariéru v divadle. Užil jsem si to, “ řekl. „vyřeší všechny mé problémy. I když se hra nezabývá tím, čím ve svém životě procházíte, je na tom něco katarzního.“
Simona přežila Elaine a dvě dcery Nancy a Ellen z jeho prvního manželství a dcera Bryn z jeho třetího.
* Marvin Neil Simon, dramatik, Narozen 4. července 1927; died 26 August 2018
{{topLeft}}
{{bottomLeft}}
{{topRight}}
{{bottomRight}}
{{/goalExceededMarkerPercentage}}
{{/ticker}}
{{heading}}
{{#paragraphs}}
{{.}}
{{/paragraphs}}{{highlightedText}}
- Sdílet na Facebook
- Sdílet na Twitteru
- Sdílet přes E-mail
- Sdílejte na LinkedIn
- Sdílet na Pinterestu
- Sdílet na WhatsApp
- Podíl na Messenger