William Henry Fox Talbot ei ollut taiteilija. Ollessaan häämatkalla Italiassa englantilainen keksijä yritti tunnetusti luonnoksia lucida-kameran avulla, jota matkailijat käyttivät maisemanäkymien tallentamiseen. Hänen tunnustuksensa epäonnistumisesta on tullut legendaariseksi valokuvauksen historiassa:
eräänä lokakuun ensimmäisistä päivistä vuonna 1833 olin huvittelemassa Como-järven ihanilla rannoilla Italiassa ja otin wallastonin lucida-kameralla luonnoksia, tai pikemminkin sanoisin, yrittäessäni ottaa niitä.: mutta mahdollisimman pienellä menestyksellä. Sillä kun silmä oli poistettu Prismasta-jossa kaikki näytti kauniilta-huomasin, että uskoton kynä oli vain jättänyt jälkiä paperille melankoliaa katsella. Useiden tuloksettomien yritysten jälkeen panin välineen syrjään ja tulin siihen tulokseen,että sen käyttö edellytti aikaisempaa piirtämisen tuntemusta, jota minulla ei valitettavasti ollut.
Kuvan Yllä: William Henry Fox Talbot, The Reading Establishment, salted paper print, 1846
palattuaan kotiin, Talbot päätti löytää tavan tuottaa kuvia ” pelkästään optisin ja kemiallisin keinoin, ilman kenenkään taiteeseen tai piirustukseen perehtyneen apua.”Kokeillessaan suolan ja hopeanitraatin herkistämää paperia hän kehitti ensin niin sanottuja fotogeenisia piirroksia. Nämä olivat kuvia, jotka luotiin sijoittamalla suhteellisen tasaisia esineitä herkistyneen paperilevyn ja lasilevyn väliin ennen auringonvalolle altistumista. Hän keksi, että tämä Tulostaminen voitaisiin lopettaa pesemällä jälki suolaliuoksessa.
valokuvausnäkymien luomiseksi Talbot alkoi kokeilla toista optista työkalua: camera obscuraa. Kirjaimellisesti ”pimeä huone” latinaksi, camera obscura sai monia muotoja, mutta kaikki luottavat valon fysikaalisiin ominaisuuksiin sen kulkiessa aukon läpi pimeään tilaan muodostaen ylösalaisin olevan kuvan toisella puolella olevasta kohtauksesta. Talbot pyrki pysäyttämään tämän kuvan kohdistamalla tulevan valon herkistyneelle paperille. Täydelle auringolle altistettuihin valopiirroksiin verrattuna kameraan tulevan valon määrä oli vähäinen, mikä vaati pitkiä valotusaikoja riittävien tulosten aikaansaamiseksi. Näin ollen prosessi sopi parhaiten asetelmiin ja arkkitehtonisiin sommitelmiin.
jo varhain kokeissaan Talbot tajusi, että sormenjälkensä laittaminen vahvaan suolaliuokseen voisi pysäyttää kehitysprosessin. Tuloksena olevat kuvat olivat kuitenkin edelleen alttiita haalistumaan valossa katsottuna. Vuonna 1839 brittiläinen tiedemies Sir John Herschel kertoi Talbotin kanssa havainnostaan, jonka mukaan soodan hyposulfiitti (natriumtiosulfaatti) toimii hopeanitraatin liuottimena ja tarjoaa keinon kuvien pysyvään kiinnittämiseen. Vuonna 1841 Talbot patentoi keksintönsä ja nimesi työnsä hedelmät kalotyypeikseen, joka on yhdistelmä kreikkalaisista kalosista (kaunis) ja tupoksesta (vaikutelma). Daguerren jalanjälkiä seuraten niitä kutsuttiin joskus myös talbotyypeiksi. Kollektiivisesti Talbotin työ on varhaisimpia esimerkkejä suolatuista paperitulosteista.
Kalotyypit toimivat ensimmäisenä negatiivis-positiivisena valokuvatulostusmenetelmänä. Toisin kuin dagerrotypian ainutlaatuisuus, Talbotin keksinnöt mahdollistivat useiden tulosteiden kopioimisen yhdestä negatiivista. Tällä tärkeällä erolla oli 1800-luvulla suuri vaikutus valokuvakuvien ulottuvuuteen.
vuosien 1844 ja 1846 välillä Talbot laati ensimmäisen kaupallisen valokuvakirjaprojektin, the Pencil of Nature, kuusiosaisen sarjan, joka sisälsi yhteensä kaksikymmentäneljä suolattua paperitulostetta, joihin liittyi Mietiskelyjä hänen keksintönsä mahdollisista käyttötarkoituksista.: ”Tämän teoksen päätarkoituksena on kirjata muistiin joitakin uuden taiteen alkuvaiheista, ennen kuin se ajanjakso, jonka uskomme lähestyvän, on tullut kypsäksi brittiläisen lahjakkuuden avulla.”Luonnon lyijykynä on vaikuttava sen prescience. Talbot pitches valokuvaus välineenä tuottaa muotokuvia, genre kohtauksia, asetelmia sommitelmia, arkkitehtonisia tutkimuksia, oikeudellisia todisteita, kopioita asiakirjoista, ja tieteellinen edustus muun käyttötarkoituksia.
Calotype studios syntyi ensin Isossa-Britanniassa ja sai myöhemmin vetoapua taiteilijapiireissä ympäri Eurooppaa. Vaikka dagerrotypioita ihailtiin niiden vaativan yksityiskohdan vuoksi, kalotypiaprosessin pehmeämpi luonne kannusti runolliseen tulkintaan. Aikakauden kestävimpiä esimerkkejä ovat Robert Adamsonin ja David Octavius Hillin kumppanuus Edinburghissa. Kun Hill sai tehtäväkseen maalata valtavan ryhmämuotokuvan, joka kuvaa neljääsataaviisikymmentä pappia, jotka kävelivät ulos Skotlannin kirkosta vuoden 1843 Disruption Assemblyn aikana, hän lähestyi Adamsonia tehdäkseen vertailuvalokuvia maalaustaan varten. Niin alkoi yhteistyö, joka ylittäisi alkuperäisen lähtökohtansa, tuottaen yli kolmetuhatta negatiivia, ja työkokonaisuuden, jota vaalitaan yksittäisten lapsenvahtien muuttamiseksi merenrantayhteisön arkkityypeiksi.
Talbotin prosessia hiottiin ja hiottiin muiden kuvaajien toimesta lähes heti, kun lisenssit saatiin ostettua. Pariisissa Gustave Le Gray johti hyökkäystä, toimien harjoittajana, uudistajana ja kouluttajana aloittelevien valokuvaajien sukupolvelle. Le Gray paransi Talbotin paperinegatiiveja sisällyttämällä vahaa herkistysprosessiin, mikä johti tarkempiin kuviin. Le Grayn yhteydet Barbizonin maalarikouluun kertoivat hänen sävellyksistään Fontainebleaun ikonisesta metsästä.
taiteellisten ilmaisujen lisäksi otettiin käyttöön kalotypioita, jotka dokumentoivat arkkitehtuuria ja maisemia niin kotimaassa kuin ulkomaillakin. Egyptiä, Jerusalemia ja Syyriaa käsittelevät valokuvakirjat täyttivät nopeasti salit ja herättivät eurooppalaisten yleisön mielikuvituksen. Kalotyyppien suosio jäi kuitenkin lyhytaikaiseksi. Vuonna 1847 Louis Dsir Blanquart-Evrard, Pariisissa työskennellyt Dagerreotypisti ja kalotypoija, keksi albumiinin hopeapainoksen. Hänen keksintönsä tarjoaisi keinon välittää paperitulosteille huomattavasti enemmän yksityiskohtia, ja se korvaisi nopeasti kalotyypin johtavana paperiprosessina.
päivitetty versio suolatun paperin tulostusprosessista on saatavilla valokuvaajien Formulary Salted (Plain) – Paperisarjan kautta. Vaikka kemikaalit poikkeavat Talbotin käyttämistä, kannattaa ne tarkistaa, jos haluaa luoda printejä, jotka muistuttavat edellä mainittujen taiteilijoiden esteettisyyttä.
jos haluat lukea lisää upeita klassikkokameroita, klikkaa tästä.