I、IV、V、およびviは、ポップミュージックの中で最も一般的なハーモニーであり、いくつかのスキーマに配置することができ、それぞれが明確な音を持つ。 各スキーマは、コード置換や回転などのバリエーションを持つことができますが、そのスキーマとして認識できます。
- doo-wopスキーマはI–vi–IV–Vであり、1960年代のポップミュージックでは一般的でした。 一般的なバリエーション:
- I–vi–ii–V(iiはIVに代わる)
- IV-V-I-vi(回転)
- 歌手/ソングライターのスキーマはvi-IV–I–VまたはI–V–VI-IVであり、1990年代の歌手/ソングライターの音楽では一般的でした。 一般的なバリエーション：
- IV-I-V-vi（回転)
- hopscotchスキーマはIV-V–vi-Iであり、最近のポップミュージック（2010年以降）では一般的である。 それはまた、その相対的なマイナーで理解することができます：VI-VII-i-III。:
- VI–V–i–III(vはviiの代わりに短調)
チャプタープレイリスト
以下の進行はすべて共通点があります。 彼らはすべて、おそらくポップミュージックのすべてで最も一般的な和音である同じ四つの和音を使用します：I、IV、V、およびvi。
例1は、doo-wopスキーマI–vi–IV–VまたはC–Am–F–Gの楽譜、リードシート記号、ローマ数字を示しています。
例1. Doo-wopスキーマ（左）とIVをiiに置き換える共通のバリエーション（右）。
この周期的なコード進行の名前は、ジーン-チャンドラーの”Duke of Earl”（1962年）のような1950年代から1960年代初頭のロックバラードで非常に一般的であったことに由来する。 しかし、その後も頻繁に使用され続けており、レベッカ-ブラックの”金曜日”（2011年）の詩とコーラス、ボニー-タイラーの”心の皆既日食”（1983年）のコーラス（0時49分開始）などがある。
iiをIVに置き換える
iiとIVはこのコード進行で同じ機能を共有しているため、オーティス-レディングの”Try a Little Tendence”（1966年）のように、iiをIVに置き換えることができる。
Rotation
doo-wopスキーマは通常サイクルで使用されているため、サイクル内の異なるコードから始まり、同じコードの連続（回転）を進むこともできます。 例えば、コールドプレイ（2008）の”Viva la Vida”は、同じ連続した和音の周期的な繰り返しを介して動作しますが、そのフレーズはIではなくIVで始まります（例2）。
例2. “Viva la Vida”はdoo-wopの進行を使用しますが、IではなくIVで開始するように回転します。
Singer/Songwriter
singer/songwriterスキーマは、すべての四和音スキーマの中で最もよく知られているかもしれません。 このスキーマの一般的なローマ数字の分析は、vi–IV–I–V、またはハ長調のAm–F–C–Gです。 しかし、このスキーマを理解するために使用できるローマ数字のシーケンスは、2つの回転で非常に一般的であるため、これだけではありません。 それに加えて、いずれかの回転は、主要な強壮剤または相対的な軽度の強壮剤のいずれかを有するものとして理解され得る。 これは、例3で最もよく理解されています。
例3. シンガー-ソングライターのスキーマには、同じように共通する二つの回転があります。 スキーマは調的にあいまいであり、相対メジャーまたは相対マイナーのいずれかで解釈できることを意味します。
50s doo-wopのように、これは四弦の周期的な進行です。 それはいくつかの時間の周りされているが、コード進行は、様々な音楽スタイルで見つけることができますが、そのようなサラ*マクラクラン、ジュエル、ジョーン*オズボーンなどの歌手/ソングライターと1990年代半ばにますます一般的な始まりとなった。
調性のあいまいさ
この進行の重要な特徴の1つは、それ自体が決定的な強壮和音を明確に伝えていないことです。 このプロパティは、トーンのあいまいさとして知られています。 例としては、ルイス・フォンシー・アンド・ダディ・ヤンキー(2017)の「Despacito」がある。 コード進行、Bm-G-D–Aは、ニ長調のVI–IV–I–Vのように聞こえるか、異なるリスナーにBマイナーのi–VI–III-VIIのように聞こえることができます。 シンガー/ソングライターのスキーマがあいまいである理由の1つは、本物のケイデンスがないためです：2つの潜在的なケイデンス運動はplagal（IV–I）またはstepwise（VII–i）の 強いハーモニックケイデンスがなければ、リスナーは、サイクル内の和音がそれを開始し、終了するシンガー/ソングライターの前後の進行、およびメロディーの重要なピッチ（例4）によってのみ、トニックコードを決定することができるかもしれません。
例4. DメジャーとBマイナーの両方があるため、調的にあいまいなシンガー/ソングライターのスキーマの使用の”Despacito”のためのもっともらしいトニック和音です。
実際には、いくつかのソングライターは、相対的なメジャーキーとマイナーキーの間で前後に変調する曲だけでなく、テキストにいくつかの並列あいまいさを持つ曲で、この二重性を利用しています（したがって、1990年代半ばのソングライターにとっては有用です）。 例は、明白なDマイナーイントロ、Dマイナー/Fメジャーの詩（0で始まる）を持っているハート（1982）による”愛についてはどうですか”です:23）シンガー/ソングライターの進行を使用して、明らかにヘ長調でコーラス（1時10分から始まります）—以下のチャート（例5）と一緒に次の間に耳を傾けます。
| タイムスタンプ | セクション | 進行（リードシート） | 進行（ローマ数字） | 暗黙のキー | |
|---|---|---|---|---|---|
| 0:00 | イントロ | Dm–C–B♭–Cオーバー Dペダル | i–VII–VI-VIIオーバートニックペダル | ニ短調 | |
| 0:23 | 詩 | Dm–Bnu–F–コンフリクト | vi–IV–I–V または i–VI–III–VII |
ニ短調とヘ長調の間の野心的な | |
| 1:10 | ランドホルス | F/A–Bb–Twa | I6–IV–V | ヘ長調 | |
| 1:33 | 間奏 | Dm–Neka–Bnetza Over D pedal | i–VII–VI–VII over toniart pedal | ニ短調 | |
| 1:44 | 詩 | Dm–B♭–F–C | vi–IV–I–V または I–VI–III–VII |
ニ短調とヘ長調の間にあいまい | |
| 2:08 | 合唱 | F/A–B♭–C | I6–IV–V | ヘ長調 | |
| 2:29 | 橋（ギターソロ） | B♭–C | IV–V | F major | |
| 2:53 | 合唱 | F/A–B♭–C | I6–IV–V | ヘ長調 | |
| 3:11 | コーダ | B♭–C–Dオーバー Dペダル | ♭VI–♭VII–Iオーバートニックペダル | ニ長調 |
例5. Heartの”What about Love”は、シンガー/ソングライターのスキーマの色調のあいまいさを利用して、マイナーモードのイントロとメジャーモードのコーラスの間をリンクしています。
上で説明したように、iまたはviで進行を開始することは、このスキーマの二つの同様に一般的な回転です。 時々、シンガー/ソングライターの進行はまた、V–VI—欺瞞ケイデンス（IV–I–V–VI）で終わるこの進行の”欺瞞的な”変種で、その結果、IVコードで始まるかもしれません。 レディー-ガガ（2009年）の”Alejandro”のコーラス（1:11から始まる）は、シンガー/ソングライターのスキーマのこの回転を使用しています。
Hopscotch
近年（2010年頃から）、IV-V–vi–I、またはvi–VII–i–iiiの四和音スキーマがますます一般的になってきています。 例としては、Sam Smithの「Dancing with a Stranger」（2019）、DJ Khaled、Justin Bieber、Quavoの「No Brainer」（2018）などがあります。 ステップ、ステップ、スキップというルートモーションのために、これをhopscotchスキーマと呼びます。
singer/songwriterスキーマと同様に、hopscotchスキーマは調性的にあいまいになる可能性があります。 言い換えれば、進行F–G–Am–Cでは、amまたはCのいずれかが強壮剤のように聞こえるかもしれません（例6）。 特にCコードに移動する決定的なcadential運動は、多くの場合、ありません。
例6. “Hopscotch”スキーマは調的にあいまいであり、その相対的なメジャーキーまたはマイナーキーのいずれかで解釈することができます。 “Hopscotch”という名前は、注釈で示されているように、ステップ-ステップ-スキップを進めるコード進行のルートモーションを指します。
viiをvに置き換える
ホップスコッチスキーマのマイナーモードの解釈を奨励する特に一般的な高調波置換は、vi-VII–i–IIIがVI–V–i–IIIになるように、サブトニックVIIコードをメジャー vコードに置き換えることです。 これらの和音は同じ高調波関数を持っていますが、マイナーのメジャー V和音はスケール度7を上げてリードトーンになり、サブトニックVII和音は自然なスケール度7を使用しているため、二つの和音はかなり異なる色を持っています。 YNW Mellyの”Mixed Personalities”のようないくつかの曲では、ルートモーションが変更されていても、hopscotchスキーマの低音モーションが同じままになる（ステップ-ステップ-スキップ）、このVコードを反転させる（例7）。
例7. Hopscotchスキーマへの一般的な変更は、VIIをVに置き換えることです。 これは、VIIのGがVコードのGシャープに置き換えられることを意味します。 時には、アーティストが通常のホップスコッチスキーマ（右）に似ているより段階的なベースラインを作成し、Vコードを反転しますが、ルートとベースの動きも（左）
耳で認識
これらの四和音のスキーマはすべて、I、IV、V、viを使用しているため、互いに似ています。 代わりに、主要な強壮剤がどのように近づいているかを聞いてみてください（例8）。
例8. 各スキーマは、異なる和音から主要なトニックに近づきます。
- ドゥーウォップスキーマでは、トニックはクラシック音楽で使用されているものと同じように、非常に伝統的な本物の動きでアプローチされています。
- シンガー/ソングライターのスキーマでは、主要なトニックはplagal動きで接近しています。
- ホップスコッチスキーマでは、主要なトニックにはスキップが近づきます（伝統的なケイデンスとは関係ありません）。
本当のトニックがマイナーなトニックだと思っても、メジャーなトニックのアプローチを聞くことは、これらの四和音のスキーマオプションを区別するのに役立ちます。 マイナーなトニックのアプローチを聞くことはシンガー/ソングライターおよびhopscotchのスキーマがステップによってマイナーなトニックに近づくので有用ではないかもしれない。
- 四和音スキーマの識別(.pdf,.ドクロ）。 学生は、多くの曲でどのスキーマが使用されているかを識別する必要があり、それぞれがスキーマを明確に示しています。 Spotifyプレイリスト
- 四和音スキーマのバリエーション(.pdf,.ドクロ）。 この章で説明するスキーマにわずかなバリエーションを入れた曲を使用して、スキーマとスキーマのバリエーションを識別するように学生に要求します。 Spotifyプレイリスト
標準和音（すなわち、高調波スキーマ内）を別の和音に置き換える。 置換された和音は、通常、標準和音と調和関数で同一であり、多くの場合、標準和音と少なくとも二つのノートを共有しています。
スキーマ内の別のコードでハーモニックスキーマを開始しますが、同じ順序でハーモニーを続行します。 つまり、スキーマが1-2-3-4の場合、スキーマの回転は3-4-1-2になります。 和音はスキーマとは異なる順序で表示されるため、1-3-2-4のようなものは回転ではありません。
𝄆I-VI-IV-V♭、またはC–Am–F-Gハ長調。
一般的な変更:IIをIVに置き換える;回転。
イ長調でI-V-vi-IV、またはマイナーでIII–VII–I–VI（例えば、C–G–Am–F）。 このコード進行は、多くの場合、ポップソング全体にループします。 多くの場合、この進行はi/IIIコードの代わりにvi/iコードで始まります。
IV-V–vi-I.この四和音のスキーマは、2010年以来、ポップミュージックでますます一般的になってきています。
いずれかの支配的な機能の和音に向かって、またはバック強壮機能の和音につながる可能性があります調和関数。 サブ支配関数は、最も一般的には、サブ支配和音として知られているIV和音と、そうでなければスーパートニック和音として知られているII和音と関連して
進行は、本質的に強壮和音として単一の和音を意味しない特定のコード進行のプロパティ。
強直和音に向かって解決するための緊急性の感覚を提供する和音のカテゴリ。 この和音のカテオグリーには、vとviio（マイナー：Vとviio）が含まれています。
スケール度7は、スケール度1よりも半分のステップです。 先頭のトーンは、メジャーキーでダイアトニックですが、マイナーキーで偶発を必要とします。
根の間の距離（NB：低音ではありません！ 隣接する和音の）。 例えば、「ステップによる根の動き」は、Iとii、IVとVなど、1ステップだけ離れている2つの和音の間の距離を指します。
ハーモニー V–Iとケイデンスハーモニーは、ルートの位置に通常あります。 本格的なケイデンスは、Iコードのメロディーノートによってさらに区別することができます: メロディーのスケール度1で終わる本格的なケイデンスは完璧な本格的なケイデンスであり、メロディーの3または5を持つものは不完全な本格的なケイデンスである。