Semnătura cheie

cu orice notă ca punct de plecare, o anumită serie de intervale produce o scară majoră: pas întreg, întreg, jumătate, întreg, întreg, întreg, jumătate. Începând cu C, aceasta produce C-D-E-F-G-A-B-C (o scară C-majoră). Nu există obiecte ascuțite sau apartamente în această scară, astfel încât semnătura cheie pentru C nu are obiecte ascuțite sau apartamente în ea. Pornind de la orice altă notă necesită ca cel puțin una dintre aceste note să fie modificată (ridicată sau coborâtă) pentru a păstra modelul la scară majoră. Aceste note ridicate sau coborâte formează semnătura cheii. Pornind de la modelul pe D, de exemplu, randamentele D-E-F♯-G-a-B-C♯-D, astfel încât semnătura cheie pentru D major are două spărturi—F♯ si C♯. Semnăturile cheie indică faptul că acest lucru se aplică secțiunii de muzică care urmează, arătând cititorului în ce cheie se află muzica și făcând inutilă aplicarea accidentală a notelor individuale.

În standard de notație muzicală, ordinea în care obiecte ascuțite sau apartamente apărea în semnături cheie este uniformă, ca urmare a cercului de cincimi: F♯ C♯ G♯ D♯, A♯ E♯ B♯, și B♭ E♭, A♭ D♭ G♭ C♭. Muzicienii pot identifica cheia după numărul de obiecte ascuțite sau apartamente afișate, deoarece acestea apar întotdeauna în aceeași ordine. O semnătură cheie cu un ascuțit trebuie să arate F-ascuțit, ceea ce indică G major sau E minor.

pot exista excepții de la aceasta, în special în muzica secolului 20, dacă o piesă folosește o scară neortodoxă sau sintetică și o semnătură cheie inventată pentru a reflecta acest lucru. Aceasta poate consta din obiecte ascuțite sau plate care nu sunt în ordinea obișnuită sau din obiecte ascuțite combinate cu apartamente (de exemplu, f. Semnăturile cheie de acest fel pot fi găsite în muzica lui B Okticla Bart Oktik, de exemplu.

într-un scor, instrumentele de transpunere vor afișa o semnătură cheie diferită pentru a reflecta transpunerea lor, dar muzica lor este în aceeași cheie de concert ca și celelalte instrumente. Instrumentele de percuție cu ton nedeterminat nu vor afișa o semnătură cheie, iar piesele timpani sunt uneori scrise fără o semnătură cheie (Piesele timpani timpurii au fost uneori notate cu tamburul înalt ca „C” și tamburul scăzut cu un sfert mai mic ca „G”, cu tonuri reale indicate la începutul muzicii, de exemplu, „timpani în D–A”). În muzica politonală, unde diferite părți sunt de fapt în chei diferite care sună împreună, instrumentele pot fi notate în chei diferite.

convențiile Notaționaleedit

ordinea în care obiectele ascuțite sau plate apar în semnăturile cheie este ilustrată în diagrama cercului cincimilor. Pornirea modelului de scară majoră (pas întreg, întreg, jumătate, întreg, întreg, întreg, jumătate) pe C nu necesită obiecte ascuțite sau apartamente. Procedând în sensul acelor de ceasornic în diagramă începe scara cu o cincime mai mare, pe G. pornirea pe G necesită o ascuțire, f centimetrul, pentru a forma o scară majoră. Începând cu o altă cincime mai mare, pe D, este nevoie de f. Acest model continuă, ridicând gradul al șaptelea al fiecărei chei succesive. Pe măsură ce cântarele devin notate în apartamente, acest lucru este demonstrat prin eliminarea unuia dintre apartamente. Aceasta este strict o funcție de notație-gradul de scară a șaptea este încă ridicat de un semiton în comparație cu cheia anterioară din secvență. Trecerea în sens invers acelor de ceasornic de la C are ca rezultat scăderea gradului de scară a patra cu fiecare cheie succesivă (începând cu F necesită un b pentru a forma o scară majoră). Fiecare cheie majoră are o cheie relativă minoră care împărtășește aceeași semnătură cheie. Minorul relativ este întotdeauna cu o treime minoră mai mică decât cea relativă majoră.

semnăturile cheie cu șapte apartamente și șapte obiecte ascuțite sunt de obicei notate în echivalentele lor enarmonice. C major (șapte obiecte ascuțite) este de obicei scris ca D major (cinci apartamente) și C major este de obicei scris ca B major.

semnăturile cheie pot fi extinse prin obiecte ascuțite duble și apartamente duble, dar acest lucru este extrem de rar. Cheia lui G majora poate fi exprimată cu un dublu ascuțit pe F (F ) și obiecte ascuțite simple pe celelalte șase terenuri. La fel ca în cazul exemplelor cu șapte ascuțite și șapte plate, cheia enarmonică mai simplă poate fi utilizată în schimb (un hectar este echivalent enarmonic cu doar patru apartamente).

semnătura cheie poate fi modificată în orice moment într-o piesă prin furnizarea unei noi semnături. Dacă noua semnătură nu are obiecte ascuțite sau plate, o semnătură de naturals, așa cum se arată, este utilizată pentru a anula semnătura precedentă. Dacă o modificare a semnăturii are loc la începutul unei noi linii de pe pagină, unde ar apărea în mod normal o semnătură, noua semnătură se repetă în mod obișnuit la sfârșitul liniei anterioare pentru a face modificarea mai vizibilă.

variante ale convențiilor standardedit

în utilizarea tradițională, atunci când schimbarea semnăturii cheii trece de la obiecte ascuțite la apartamente sau invers, vechea semnătură a cheii este anulată cu numărul corespunzător de naturals înainte de introducerea celei noi; dar multe publicații mai recente (fie de muzică mai nouă, fie de ediții mai noi de muzică mai veche) renunță la naturals (cu excepția cazului în care noua semnătură a cheii este Do major) și pur și simplu introduceți noua semnătură.

în mod similar, atunci când o semnătură cu apartamente sau obiecte ascuțite în ea se schimbă într-o semnătură mai mică de același tip, aplicarea strictă a tradiției sau Convenției ar necesita ca naturalele să fie folosite mai întâi pentru a anula doar acele apartamente sau obiecte ascuțite care sunt scăzute în noua semnătură înainte ca noua semnătură să fie scrisă; dar, din nou, utilizarea mai modernă renunță adesea la aceste naturale.

când semnătura se schimbă de la o semnătură mai mică la una mai mare de același tip, noua semnătură este pur și simplu scrisă de la sine, atât în stilurile tradiționale, cât și în cele mai noi.

la un moment dat era obișnuit să preceadă noua semnătură cu o linie dublă (cu condiția ca schimbarea să aibă loc între bare și nu în interiorul unei bare), chiar dacă structura muzicii nu era cerută să marcheze secțiuni din mișcare; dar mai recent a devenit din ce în ce mai obișnuit să folosești doar o singură linie de bară. Semnătura de curtoazie care apare la sfârșitul unei linii imediat înainte de o schimbare este de obicei precedată de o linie suplimentară; linia de la capătul personalului este omisă în acest caz.

dacă atât naturals, cât și o nouă semnătură cheie apar la o modificare a semnăturii cheie, există, de asemenea, variații mai recente despre locul în care va fi plasată o linie de bară (în cazul în care schimbarea are loc între bare). De exemplu, în unele scoruri de Debussy, în această situație barline este plasat după naturals, dar înainte de noua semnătură cheie. Până acum, ar fi fost mai obișnuit să plasăm toate simbolurile după barline.

a-ul care este al cincilea ascuțit în semnăturile ascuțite poate fi notat ocazional pe linia superioară a toiagului de bas, în timp ce se găsește mai des în spațiul cel mai de jos al acelui toiag. Un exemplu în acest sens poate fi văzut în partitura completă a lui Ottorino Respighi Pines of Rome, în a treia secțiune, „Pines of the Janiculum” (care este în B major), în părțile instrumentale bass-clef.

în cazul semnăturilor cu cheie cu șapte chei plate, f-ul final poate fi văzut ocazional pe linia a doua de sus a personalului de bas, în timp ce ar apărea mai des pe spațiul de sub personal. Un exemplu în acest sens poate fi văzut în Iberia lui Isaac Alb, „Evocaci,”, care se află într-un minor, la un minor.