1. Gamme de si majeur : pas de signature de clé; altérations requises tout au long
2. Gamme de si majeur : signature de la tonalité ; altérations non nécessaires
Avec n’importe quelle note comme point de départ, une certaine série d’intervalles produit une gamme majeure: pas entier, entier, demi, entier, entier, entier, demi. À partir de Do, cela donne Do-Ré-Mi-Fa-Sol-A-B-C (gamme de Do majeur). Il n’y a pas d’objets tranchants ou d’appartements dans cette échelle, donc la signature clé pour C n’a pas d’objets tranchants ou d’appartements. Commencer sur une autre note nécessite qu’au moins une de ces notes soit modifiée (augmentée ou abaissée) pour préserver le motif de la gamme majeure. Ces notes relevées ou abaissées forment la signature de la clé. Commencer le motif sur Ré, par exemple, donne D-E-F♯-G-A-B-C♯-D, de sorte que la signature de clé pour Ré majeur a deux dièses — F♯ et C♯. Les signatures de touches indiquent que cela s’applique à la section de musique qui suit, montrant au lecteur dans quelle touche se trouve la musique et rendant inutile l’application d’altérations à des notes individuelles.
Dans la norme de notation musicale, l’ordre des dièses ou des bémols apparaissent dans les principales signatures est uniforme, suivant le cercle des quintes: F♯, C♯, G♯, D♯, Un♯, E♯, B♯, et B♭, E♭, Un♭, D♭, G♭, C♭. Les musiciens peuvent identifier la clé par le nombre de dièses ou de bémols affichés, car ils apparaissent toujours dans le même ordre. Une signature de clé avec un dièse doit montrer Fa dièse, ce qui indique Sol majeur ou mi mineur.
Il peut y avoir des exceptions à cela, en particulier dans la musique du XXe siècle, si une pièce utilise une échelle peu orthodoxe ou synthétique et une signature de clé inventée pour refléter cela. Cela peut consister en des objets tranchants ou plats qui ne sont pas dans l’ordre habituel, ou en des objets tranchants combinés à des plats (par exemple, F♯ et B♭). Les signatures clés de ce genre se retrouvent par exemple dans la musique de Béla Bartók.
Dans une partition, les instruments transposant montreront une signature de tonalité différente pour refléter leur transposition, mais leur musique est dans la même tonalité de concert que les autres instruments. Les instruments à percussion à pas indéterminé ne montreront pas de signature de clé, et les parties de timbales sont parfois écrites sans signature de clé (les premières parties de timbales étaient parfois notées avec le tambour haut comme « Do » et le tambour bas une quatrième plus bas comme « Sol », avec des hauteurs réelles indiquées au début de la musique, par exemple, « timbales en ré–la »). Dans la musique polytonale, où différentes parties sont en fait dans différentes touches sonnant ensemble, les instruments peuvent être notés dans différentes touches.
Cercle de quintes montrant les clés majeures et mineures et leurs signatures
Conventions notatialesdit
L’ordre dans lequel les dièses ou les aplats apparaissent dans les signatures clés est illustré dans le diagramme du cercle des quintes. Le démarrage du motif d’échelle majeure (pas entier, entier, demi, entier, entier, entier, demi) sur Do ne nécessite pas de dièses ou de bémols. En procédant dans le sens des aiguilles d’une montre dans le diagramme, l’échelle commence un cinquième plus haut, sur G. Pour commencer sur G, il faut un dièse, Fa♯, pour former une échelle majeure. Commencer un cinquième plus haut, sur D, nécessite F♯ et C♯. Ce modèle continue, augmentant le degré de septième échelle de chaque clé successive. Au fur et à mesure que les échelles deviennent notées dans des appartements, ceci est montré en éliminant l’un des appartements. Ceci est strictement fonction de la notation — le degré de septième échelle est toujours augmenté d’un demi-ton par rapport à la clé précédente dans la séquence. Aller dans le sens inverse des aiguilles d’une montre à partir de Do entraîne l’abaissement du quatrième degré d’échelle à chaque tonalité successive (commencer sur Fa nécessite un B♭ pour former une échelle majeure). Chaque clé majeure a une clé mineure relative qui partage la même signature de clé. La mineure relative est toujours une tierce mineure inférieure à sa majeure relative.
Les signatures clés avec sept bémols et sept dièses sont généralement notées dans leurs équivalents enharmoniques. Do♯ majeur (sept dièses) est généralement écrit en ré majeur (cinq bémols) et Do♭ majeur est généralement écrit en si majeur.
Les signatures de clés peuvent être étendues par des doubles dièses et des doubles bémols, mais cela est extrêmement rare. La tonalité de sol major majeur peut être exprimée avec un double dièse sur Fa (Fa) et des dièses simples sur les six autres hauteurs. Comme pour les exemples à sept dièses et à sept bémols, la clé enharmonique la plus simple peut être utilisée à la place (A♭ est équivalent enharmoniquement avec seulement quatre bémols).
Signature de clé naturelle: une signature de clé avec sept naturels (♮) utilisée pour annuler les sept dièses (♯) de la signature précédente.
La signature de la clé peut être modifiée à tout moment dans une pièce en fournissant une nouvelle signature. Si la nouvelle signature n’a pas d’objets tranchants ou plats, une signature de caractères naturels, comme indiqué, est utilisée pour annuler la signature précédente. Si un changement de signature se produit au début d’une nouvelle ligne de la page, où une signature apparaîtrait normalement, la nouvelle signature est habituellement répétée à la fin de la ligne précédente pour rendre le changement plus visible.
Variantes de conventions normalesdit
En usage traditionnel, lorsque le changement de signature de tonalité passe des dièses aux bémols ou vice versa, l’ancienne signature de tonalité est annulée avec le nombre approprié de tons naturels avant que la nouvelle ne soit insérée; mais de nombreuses publications plus récentes (qu’il s’agisse de musique plus récente ou d’éditions plus récentes de musique plus ancienne) se dispensent des tons naturels (à moins que la nouvelle signature de tonalité ne soit en do majeur) et insèrent simplement la nouvelle signature.
De même, lorsqu’une signature comportant des aplats ou des objets tranchants se transforme en une signature plus petite du même type, l’application stricte de la tradition ou de la convention exigerait que les éléments naturels soient d’abord utilisés pour annuler uniquement les éléments plats ou les objets tranchants qui sont soustraits dans la nouvelle signature avant que la nouvelle signature elle-même ne soit écrite; mais, encore une fois, l’usage plus moderne renonce souvent à ces éléments naturels.
Lorsque la signature passe d’une signature plus petite à une signature plus grande du même type, la nouvelle signature est simplement écrite par elle-même, dans des styles traditionnels et plus récents.
À un moment donné, il était habituel de précéder la nouvelle signature d’une double ligne de mesure (à condition que le changement se produise entre les mesures et non à l’intérieur d’une mesure), même si la structure de la musique n’exigeait pas de marquer des sections dans le mouvement; mais plus récemment, il est de plus en plus habituel d’utiliser une seule ligne de mesure. La signature de courtoisie qui apparaît à la fin d’une ligne immédiatement avant un changement est généralement précédée d’une ligne de barre supplémentaire; la ligne à la toute fin de la portée est omise dans ce cas.
Si les deux signatures naturelles et une nouvelle signature de clé apparaissent lors d’un changement de signature de clé, il existe également des variations plus récentes sur l’endroit où une ligne de barre sera placée (dans le cas où le changement se produit entre les barres). Par exemple, dans certaines partitions de Debussy, dans cette situation, la ligne de mesure est placée après les naturels mais avant la nouvelle signature de clé. Jusqu’ici, il aurait été plus habituel de placer tous les symboles après la ligne de barre.
Le La♯ qui est le cinquième dièse dans les signatures dièse peut parfois être noté sur la ligne supérieure de la portée des graves, alors qu’il se trouve plus généralement dans l’espace le plus bas de cette portée. Un exemple de cela peut être vu dans la partition intégrale des Pins de Rome d’Ottorino Respighi, dans la troisième section, « Pins du Janicule » (qui est en si majeur), dans les parties instrumentales de clé de basse.
Dans le cas de signatures de touches à sept bémols, le Fa final final peut parfois être vu sur la deuxième ligne supérieure de la portée des basses, alors qu’il apparaîtrait plus généralement sur l’espace sous la portée. Un exemple de cela peut être vu dans Iberia d’Isaac Albéniz: premier mouvement, « Evocación », qui est en la minor mineur.