1. B duuriasteikko: ei avainta allekirjoitusta; onnettomuuksia tarvitaan kaikkialla
2. B-duuri-asteikko: avaimen allekirjoitus; onnettomuuksia ei tarvita
minkä tahansa sävelen lähtökohdaksi tietty intervallisarja tuottaa duuriasteikon: koko askel, kokonainen, puoli, kokonainen, kokonainen, puoli. Alkaen C, Tämä tuottaa C-duuriasteikko C-D-E-F-G-A-B-C (C-duuriasteikko). Tässä mittakaavassa ei ole teräviä tai asuntoja, joten C: n avainmerkinnässä ei ole teräviä tai asuntoja. Aloittaminen millä tahansa muulla nuotilla edellyttää, että vähintään yhtä näistä nuoteista muutetaan (nostetaan tai lasketaan) duuriasteikon kuvion säilyttämiseksi. Nämä korotetut tai lasketut muistiinpanot muodostavat avaimen allekirjoituksen. Kuvion käynnistäminen esimerkiksi D-duurissa tuottaa D-E-F♯-G-A-B-C♯—D, joten D-duurin avainmerkinnässä on kaksi sharppia-F♯ ja C♯. Avain allekirjoitukset osoittavat, että tämä koskee osa musiikkia, joka seuraa, näyttää lukijalle, mikä avain musiikki on, ja tekee tarpeettomaksi soveltaa accidentals yksittäisiä muistiinpanoja.
standardi musiikin notaatio, järjestyksessä, jossa sharps tai asunnot näkyvät avainten allekirjoituksia on yhtenäinen, seuraavat circle of kvinttien: F♯, C♯ G♯, D♯ A♯, E♯, B♯, ja B♭ E♭, A♭, D♭, G♭, C♭. Muusikot voivat tunnistaa avaimen näytettyjen terävien tai kerrostalojen lukumäärän perusteella, koska ne esiintyvät aina samassa järjestyksessä. Avaintunnuksessa, jossa on yksi terävä, on oltava F-terävä, joka ilmaisee G-duuria tai E-mollia.
tästä voi olla poikkeuksia etenkin 1900-luvun musiikissa, jos teoksessa käytetään epäsovinnaista tai synteettistä asteikkoa ja keksittyä tunnussävelmää, joka kuvastaa tätä. Tämä voi koostua terävien instrumenttien tai asuntojen, jotka eivät ole tavanomaisessa järjestyksessä, tai terävien instrumenttien yhdistämisestä asuntoihin (esim.F♯ ja b♭). Tällaisia keskeisiä signeerauksia löytyy esimerkiksi Béla Bartókin musiikista.
partituurissa transponoivissa soittimissa on eri avaintunniste, joka kuvastaa niiden transponointia, mutta niiden musiikki on samassa konserttiavaimessa kuin muillakin soittimilla. Lyömäsoittimet epämääräinen piki ei näytä avain allekirjoitus, ja patarummut osat ovat joskus kirjoitettu ilman avain allekirjoitus (varhainen patarummut osat olivat joskus notatoitu korkea rumpu ”C” ja matala rumpu neljäs alempi kuin ”G”, todellinen pitches merkitty alussa musiikin, esim ”patarummut D–A”). Polytonaalisessa musiikissa, jossa eri osat itse asiassa soivat eri koskettimilla keskenään, soittimet voivat olla nuotinnettuja eri koskettimilla.
Viidesosien ympyrä, jossa näkyvät suuret ja pienet avaimet ja niiden allekirjoitukset
Notaatiokonventiotedit
järjestys, jossa kärjet eli flatit esiintyvät keskeisissä allekirjoituksissa, on havainnollistettu viidesosien ympyrän kaaviosta. Duuriasteikkokuvion (koko askel, koko, puoli, Koko, koko, puoli) aloittaminen C: llä ei vaadi teräviä tai matalia. Kulkeminen myötäpäivään diagrammissa aloittaa asteikon viidennes korkeammalla, G: llä.käynnistäminen G: llä vaatii yhden terävän, F♯: n, muodostaakseen duuriasteikon. Toisen viidenneksen aloittaminen korkeammalta, D: llä, vaatii F♯: n ja C♯: n. Tämä kuvio jatkuu, nostaen jokaisen peräkkäisen avaimen seitsemännen asteikon astetta. Kun asteikot notalisoituvat kerrostaloissa, tämä näkyy poistamalla yksi kerrostaloista. Tämä on puhtaasti notaation funktio-seitsemännen asteikon astetta korotetaan edelleen puolisävelellä verrattuna sekvenssin edelliseen avaimeen. C: stä vastapäivään kulkeminen johtaa neljännen asteikon asteen alentamiseen jokaisella peräkkäisellä avaimella (F: stä alkaen duuriasteikon muodostamiseen tarvitaan B♭). Jokaisella suuravaimella on suhteellinen pienavain, jolla on sama avainmerkintä. Suhteellinen molli on aina pieni kolmannes pienempi kuin sen suhteellinen duuri.
avainmerkinnät, joissa on seitsemän tasalukua ja seitsemän terävää kirjoitusasua, on yleensä noteerattu enharmonisissa vastineissaan. C♯ – duuri (seitsemän terävärajaista) kirjoitetaan yleensä d♭ – duurina (viisi matalarajaista) ja C♭ – duuri yleensä B-duurina.
avainten signeerauksia voidaan laajentaa kaksoisharkkojen ja paritalojen avulla, mutta tämä on erittäin harvinaista. G♯ – duurin avain voidaan ilmaista kaksinkertaisella terävällä F: llä (F ) ja yhdellä terävällä kuudella muulla sävelkorkeudella. Kuten seitsenkärkisissä ja seitsenkertaisissa esimerkeissä, voidaan sen sijaan käyttää yksinkertaisempaa enharmonista avainta (A♭ on enharmonisesti ekvivalentti vain neljällä flatilla).
Natural key signature: avaintunniste, jossa on seitsemän Naturalia ( ♮ ), joita käytetään edellisen allekirjoituksen seitsemän terävän (♯) kumoamiseen.
avaimen allekirjoitusta voidaan muuttaa milloin tahansa kappaleessa antamalla Uusi allekirjoitus. Jos uudessa allekirjoituksessa ei ole teräviä tai kerrostumia, edeltävän allekirjoituksen kumoamiseen käytetään Naturalsin allekirjoitusta, sellaisena kuin se on esitetty. Jos allekirjoituksen muutos tapahtuu sivun uuden rivin alussa, jossa allekirjoitus tavallisesti esiintyy, Uusi allekirjoitus toistetaan tavallisesti edellisen rivin lopussa, jotta muutos olisi näkyvämpi.
standardikonsernien muunnokset:
perinteisessä käytössä, kun avaintunnuksen muutos siirtyy teräväkärkisistä tasoihin tai päinvastoin, vanha avaintunniste peruutetaan sopivalla määrällä naturaaleja ennen uuden lisäämistä; mutta monissa uudemmissa julkaisuissa (joko uudemmassa Musiikissa tai uudemmissa painoksissa vanhemmassa musiikissa) luovutaan naturaleista (ellei uusi avaintunniste ole C-duuri) ja yksinkertaisesti lisätään Uusi allekirjoitus.
vastaavasti, kun allekirjoitus, jossa on joko asuntoja tai teräviä, muuttuu pienemmäksi samantyyppiseksi allekirjoitukseksi, perinteen tai yleissopimuksen tiukka soveltaminen edellyttäisi, että naturaleja käytetään ensin juuri niiden asuntojen tai terävien terävien kirjoitusten mitätöimiseen, jotka vähennetään uudessa allekirjoituksessa ennen uuden allekirjoituksen kirjoittamista; mutta nykyaikaisempi käyttö usein hylkää nämä naturaalit.
kun signeeraus vaihtuu Pienemmästä saman tyyppiseen suurempaan signeeraukseen, Uusi signeeraus kirjoitetaan yksinkertaisesti itse sekä perinteiseen että uudempaan tyyliin.
yhteen aikaan oli tavallista edeltää uutta signeerausta kaksinkertaisella viivalla (edellyttäen, että muutos tapahtui tankojen välillä eikä tangon sisällä), vaikka musiikin rakenne ei edellyttänytkään kappaleiden merkitsemistä liikkeen sisällä; mutta viime aikoina on tullut yhä tavallisemmaksi käyttää vain yhtä viivasuoraa. Rivinvaihdosta välittömästi edeltävää kohteliaisuuskirjaa edeltää yleensä ylimääräinen viiva; tässä tapauksessa jätetään pois rivi, joka on aivan henkilökunnan päässä.
jos sekä naturals että uusi avain allekirjoitus näkyvät avaimen allekirjoituksen muutos, on olemassa myös uudempia muunnelmia siitä, mihin viiva sijoitetaan (jos muutos tapahtuu palkkien välillä). Esimerkiksi joissakin Debussyn pisteissä viiva on tässä tilanteessa sijoitettu naturaalien jälkeen, mutta ennen uutta avainmerkintää. Tähän asti olisi ollut tavanomaisempaa sijoittaa kaikki symbolit viivasuoran jälkeen.
A♯, joka on terävissä signeerauksissa viides terävä, saattaa toisinaan olla nuottina basson sauvan ylimmässä rivissä, kun taas tavallisemmin se löytyy kyseisen sauvan alimmasta tilasta. Esimerkki tästä voidaan nähdä Ottorino Respighin Pines of Rome-teoksen täydestä partituurista kolmannessa osassa ”Pines of the Janiculum” (joka on B-duurissa) basso-klefin instrumentaaliosissa.
seitsenlevyisen näppäimen signeerauksessa lopullinen F♭ saattaa toisinaan näkyä basson sauvan toiseksi ylimmällä rivillä, kun taas tavallisemmin se näkyisi sauvan alapuolella olevassa tilassa. Esimerkki tästä voidaan nähdä Isaac Albénizin teoksessa Iberia: ensimmäinen osa, ”Evocación”, joka on a♭ – molli.