1. B escala principal: não é necessária qualquer Assinatura-chave; são necessários acidentes ao longo de todo o processo
2. B escala principal: assinatura-chave; não são necessários acidentes
com qualquer nota como ponto de partida, uma determinada série de intervalos produz uma escala maior: passo inteiro, passo inteiro, metade, todo, todo, metade, metade. A partir de C, isto produz C-D-E-F-G-A-B-C (A C-escala maior). Não há sharps ou flats nesta escala, então a assinatura chave para C não tem sharps ou flats nela. A partir de qualquer outra nota requer que pelo menos uma destas notas seja alterada (elevada ou reduzida) para preservar o padrão de escala principal. Estas notas levantadas ou baixadas formam a assinatura chave. Começando o padrão Em D, por exemplo, produz D-E-F♯-G-A-B-C C-D, então a assinatura chave para D major tem dois sharps—F♯E C♯. As assinaturas chave indicam que isso se aplica à seção de música que se segue, mostrando ao leitor Qual é a chave em que a música está, e tornando desnecessário aplicar acidentais a notas individuais.
No padrão de notação musical, a ordem em que os objetos cortantes ou apartamentos aparecem em assinaturas de chave é uniforme, seguindo o círculo de quintas: F♯, C♯, Sol♯, D♯, Um♯, E♯, B♯, e Bb, E♭, Um♭, Ré♭, G♭, Dó♭. Os músicos podem identificar a chave pelo número de sharps ou flats mostrados, uma vez que eles sempre aparecem na mesma ordem. Uma assinatura de chave com uma sharp deve mostrar F-sharp, o que indica G maior ou E. menor.
pode haver exceções a isso, especialmente na música do século XX, se uma peça usa uma escala não ortodoxa ou sintética e uma assinatura chave inventada para refletir isso. Isto pode consistir em objectos cortantes ou flutuantes que não estejam na ordem habitual, ou de objectos cortantes combinados com objectos cortantes (por exemplo, F♯ E B♭). Assinaturas chave deste tipo podem ser encontradas na música de Béla Bartók, por exemplo.
em uma partitura, os instrumentos de transposição mostrarão uma assinatura chave diferente para refletir sua transposição, mas sua música está na mesma chave de concerto que os outros instrumentos. Instrumentos de percussão com indeterminada campo não irá mostrar uma chave de assinatura, e timbales partes, por vezes, são escritos sem uma chave de assinatura (início de timbales partes, por vezes, foram indicados com a alta do tambor como “C” e o de baixo do tambor de um quarto menor, como “G”, com os campos indicados no início da música, por exemplo, “timbales em D–Um”). Na música politonal, onde diferentes partes estão realmente em diferentes teclas que soam juntas, os instrumentos podem ser anotados em diferentes teclas.
Círculo de quintas, mostrando maior e menor teclas e suas assinaturas
Notação conventionsEdit
A ordem em que os objetos cortantes ou apartamentos aparecem em assinaturas de chave é ilustrado no diagrama do círculo de quintas. Começar o padrão de escala principal (passo inteiro, passo inteiro, metade, inteiro, inteiro, metade, metade) em C não requer ajustes ou apartamentos. Seguindo no Sentido DOS ponteiros do relógio no diagrama começa a escala um quinto mais alto, em G. começando em G requer um afiado, F♯, para formar uma escala maior. Começar outro quinto mais alto, em D, requer F♯ E C♯. Este padrão continua, elevando o sétimo grau de cada chave sucessiva. À medida que as escalas se tornam notadas em apartamentos, isso é mostrado eliminando um dos apartamentos. Esta é estritamente uma função da notação—o grau de sétima escala ainda está sendo levantado por um semitone em comparação com a chave anterior na sequência. Ir no sentido contrário ao dos ponteiros do relógio a partir de C resulta na redução do grau de quarta escala com cada chave sucessiva (começando em F requer um b♭ para formar uma escala maior). Cada chave maior tem uma chave menor relativa que compartilha a mesma assinatura chave. O menor relativo é sempre um terço menor inferior ao seu maior relativo.
as assinaturas chave com sete apartamentos e sete sharps são geralmente notadas nos seus equivalentes enharmónicos. C♯ major (sete sharps) é geralmente escrito como D♭ major (cinco apartamentos) e C♭ major é geralmente escrito como b maior.
as assinaturas-chave podem ser estendidas através de duplas sharps e apartamentos duplos, mas isso é extremamente raro. A chave de G♯ major pode ser expressa com uma dupla sharp Em F (F) e um único sharps nos outros seis lançamentos. Tal como acontece com os exemplos de sete pontas e sete planos, a chave enarmônica mais simples pode ser usada em vez disso (um♭ é enharmonicamente equivalente com apenas quatro apartamentos).
assinatura da chave Natural: uma assinatura da chave com sete naturais (♮) usada para cancelar os sete sharps (♯) da assinatura anterior.
a assinatura da chave pode ser alterada a qualquer momento em peça, fornecendo uma nova assinatura. Se a nova assinatura não tiver sharps ou flats, uma assinatura de naturals, como mostrado, é usada para cancelar a assinatura precedente. Se uma mudança de assinatura ocorrer no início de uma nova linha na página, onde uma assinatura normalmente apareceria, a nova assinatura é habitualmente repetida no final da linha anterior para tornar a mudança mais conspícua.
Variantes do padrão conventionsEdit
No uso tradicional, quando a chave de assinatura vai mudar a partir de farelos para apartamentos ou vice-versa, a velha chave de assinatura é cancelada com o número apropriado de naturals antes de o novo é inserido; mas muitos mais recentes publicações (se da mais recente música ou edições mais recentes dos mais velhos música) dispensar a naturals (a menos que a nova chave de assinatura é C maior) e simplesmente inserir a nova assinatura.
da mesma forma, quando uma assinatura com flats ou objetos cortantes em mudar para uma menor assinatura do mesmo tipo, a aplicação rigorosa da tradição ou da convenção requer que naturals primeiro ser usado para cancelar apenas os flats ou objetos cortantes que estão sendo subtraídas na nova assinatura antes de a nova assinatura em si está escrito; mas, de novo, mais moderno de uso, muitas vezes, dispensa com estes naturals.
quando a assinatura muda de uma assinatura menor para uma assinatura maior do mesmo tipo, a nova assinatura é simplesmente escrita em si mesma, tanto em estilos tradicionais e mais recentes.
de uma vez foi habitual preceder a nova assinatura com uma barra dupla (desde que a mudança tenha ocorrido entre barras e não dentro de uma barra), mesmo que não fosse necessário pela estrutura da música para marcar seções dentro do movimento; mas mais recentemente tornou-se cada vez mais habitual usar apenas uma barra única. A assinatura de cortesia que aparece no final de uma linha imediatamente antes de uma mudança é geralmente precedida por uma linha de barra adicional; a linha no final da pauta é omitida neste caso.
se ambos os naturals e uma nova assinatura de chave aparecerem em uma mudança de assinatura de chave, também há variações mais recentes sobre onde uma linha de bar será colocada (no caso em que a mudança ocorre entre barras). Por exemplo, em algumas pontuações por Debussy, nesta situação a barra é colocada após os naturais, mas antes da nova assinatura da chave. Até agora, teria sido mais habitual colocar todos os símbolos depois da linha de barras.
o a♯, que é o quinto afiado nas assinaturas agudas, pode ocasionalmente ser anotado na linha superior da pauta de baixo, enquanto que é mais usualmente encontrado no espaço mais baixo dessa pauta. Um exemplo disso pode ser visto na partitura completa dos Pinheiros de Ottorino Respighi de Roma, na terceira seção, “Pines of the Janiculum” (que está em b maior), nas partes instrumentais bass-clef.
no caso de assinaturas de chave de sete planos, o f♭ final pode ocasionalmente ser visto na segunda linha superior da pauta de baixo, enquanto que mais usualmente apareceria no espaço abaixo da pauta. An example of this can be seen in Isaac Albéniz’s Iberia: first movement, “Evocação”, íshich is in a min minor.