1. B-dúr skála: nincs kulcs aláírás; balesetekre van szükség
2. B-dúr skála: kulcs aláírás; balesetekre nincs szükség
bármely jegyzet kiindulópontként egy bizonyos intervallumsorozat nagy skálát eredményez: egész lépés, egész, fél, egész, egész, egész, fél. C-től kezdve ez C-D-E-F-G-A-B-C-t eredményez (C-dúr skála). Ebben a skálán nincsenek éles vagy lakás, tehát a C kulcs aláírásában nincs éles vagy lakás. Bármely más hangtól kezdve meg kell változtatni legalább egy ilyen hangot (emelni vagy leengedni) a fő skála mintájának megőrzése érdekében. Ezek a megemelt vagy leengedett jegyzetek alkotják a kulcs aláírását. Kezdődik a minta D, például a hozamok D-E-F♯-G-A-B-C♯-D, így a kulcsot aláírás D-dúr két hegyes—F♯ C♯. A kulcsaláírások azt jelzik, hogy ez a következő zenei szakaszra vonatkozik, megmutatva az olvasónak, hogy melyik kulcsban van a zene, és szükségtelenné téve a véletlenek alkalmazását az egyes hangokra.
standard zene jelölés, a sorrend, amelyben éles vagy lakások jelenik meg a kulcsot aláírás egységes, a következő kör ötöd: F♯, C♯, G♯, F♯, Egy♯, E♯, B♯, valamint B♭, E♭, Egy♭, D♭, G♭, C♭. A zenészek a kulcsot a bemutatott élesek vagy lakások száma alapján azonosíthatják, mivel mindig ugyanabban a sorrendben jelennek meg. Az egyik éles kulcsaláírásnak F-élesnek kell lennie, amely G-dúr vagy e-moll értéket jelez.
ez alól lehetnek kivételek, különösen a 20.századi zenében, ha egy darab unortodox vagy szintetikus skálát és feltalált kulcsjelzést használ ennek tükrözésére. Ez állhat éles vagy nem a szokásos sorrendben lévő Lakásokból, vagy lakásokkal kombinált éles vagy hegyes eszközökből (pl. Az ilyen jellegű kulcsfontosságú aláírások megtalálhatók például a B ++ Bart ons zenéjében.
egy kottában az átültető eszközök más kulcsaláírást mutatnak, hogy tükrözzék átültetésüket, de zenéjük ugyanabban a koncertkulcsban van, mint a többi hangszer. A határozatlan hangmagasságú ütőhangszerek nem mutatnak kulcsaláírást, és a timpani részeket néha kulcsaláírás nélkül írják (a korai timpani részeket néha a magas dob “C”–ként, az alacsony dobot pedig egy negyedikként “G” – ként jegyezték fel, a zene elején tényleges hangmagasságokkal, például “timpani D-A-ban”). A politonális zenében, ahol a különböző részek valójában különböző billentyűkben szólnak együtt, a hangszereket különböző billentyűkkel lehet megjelölni.
ötödik kör, amelyen nagy és kisebb kulcsok és aláírásuk látható
Notational conventionsEdit
az élesek vagy laposok kulcsaláírásokban való megjelenési sorrendjét az ötödik kör diagramja szemlélteti. A fő skála minta (egész lépés, egész, fél, egész, egész, egész, fél) indítása C-n nem igényel éles vagy lapos. A diagramon az óramutató járásával megegyező irányban haladva a skála ötödével magasabbra indul, a G-N. A G-N való induláshoz egy élesre van szükség, f++, hogy fő skálát képezzen. Egy újabb ötödik magasabb, D-n való induláshoz F és C ++ szükséges. Ez a minta folytatódik, növelve az egymást követő kulcsok hetedik skálafokozatát. Amint a mérlegek a lakásokban megjelennek, ezt az egyik lakás megszüntetése mutatja. Ez szigorúan a jelölés függvénye-a hetedik skála fokozatot továbbra is félhang emeli a sorozat előző kulcsához képest. A C-től az óramutató járásával ellentétes irányba haladva a negyedik skála fokát csökkenti minden egymást követő billentyűvel(az F-től kezdve B-re van szükség). Minden fő kulcsnak van egy relatív kisebb kulcsa, amely ugyanazzal a kulcsaláírással rendelkezik. A relatív kiskorú mindig kisebb harmaddal alacsonyabb, mint a relatív fő.
a hét lapos és hét éles kulcsjelet általában enharmonikus megfelelőjükben jegyzik fel. A C-dúr (hét éles) általában D-dúr (öt lapos), a C-dúr dúr pedig általában B-dúr.
a Kulcsaláírások meghosszabbíthatók dupla éles vagy dupla lapokkal, de ez rendkívül ritka. A G-dúr dúr kulcsát F (F) – en kettős élességgel, a másik hat hangmagasságon pedig egyetlen élessel lehet kifejezni. Mint a hétéles és hétlapos példáknál, az egyszerűbb enharmonikus kulcs is használható helyette (a ‘ A ‘ (‘a’) enharmonikusan ekvivalens csak négy lapossal).
természetes kulcsaláírás: hét naturálissal rendelkező kulcsaláírás ( ^ ), amelyet az előző aláírás hét éles ( ~ ) törlésére használnak.
a kulcs aláírása bármikor megváltoztatható egy darabban egy új aláírás megadásával. Ha az új aláírásnak nincs éles vagy lapos, a naturals aláírása, amint az látható, az előző aláírás törlésére szolgál. Ha az aláírás megváltozik az oldal új sorának elején, ahol az aláírás általában megjelenik, az új aláírást szokásosan megismétlik az előző sor végén, hogy a változás szembetűnőbb legyen.
a standard konvenciók változatai
a hagyományos használatban, amikor a kulcsaláírás megváltoztatása élesről laposra változik, vagy fordítva, a régi kulcsaláírás törlődik a megfelelő számú naturallal az új beillesztése előtt; de sok újabb kiadvány (akár újabb zenékről, akár régebbi zenék újabb kiadásairól van szó) elhagyja a naturalokat (kivéve, ha az új kulcsaláírás C-dúr), és egyszerűen beilleszti az új aláírást.
hasonlóképpen, amikor egy lakás vagy éles aláírással ellátott aláírás ugyanolyan típusú kisebb aláírásra változik, a hagyomány vagy a konvenció szigorú alkalmazása megkövetelné, hogy a naturálokat először csak azoknak a lakásoknak vagy éles tollaknak a törlésére használják, amelyeket az új aláírásban levonnak, mielőtt maga az új aláírás meg lenne írva; de a modernebb használat ismét gyakran eltekint ezektől a naturáloktól.
amikor az aláírás kisebbről nagyobbra változik azonos típusú aláírás, az új aláírás egyszerűen önmagában íródik, mind hagyományos, mind újabb stílusban.
egy időben szokás volt az új aláírást kettős sávval megelőzni (feltéve, hogy a változás rudak között történt, és nem egy sávon belül), még akkor is, ha a zene szerkezete nem követelte meg a tétel szakaszainak megjelölését; de újabban egyre inkább szokássá vált, hogy csak egyetlen sávot használnak. A sor végén közvetlenül a változás előtt megjelenő udvariassági aláírást általában egy további barline előzi meg; ebben az esetben a személyzet legvégén lévő sort kihagyják.
ha mind a természetes, mind az új kulcsaláírás megjelenik egy kulcsaláírás-változásnál, akkor újabban variációk is vannak arról, hogy egy oszlop hol kerül elhelyezésre (abban az esetben, ha a változás sávok között történik). Például Debussy egyes pontszámaiban ebben a helyzetben a barline a naturals után, de az új kulcs aláírása előtt kerül elhelyezésre. Eddig szokásosabb lett volna az összes szimbólumot a barline után elhelyezni.
az a-t, amely az ötödik éles az éles aláírásokban, alkalmanként fel lehet tüntetni a basszus személyzet felső sorában, míg általában a személyzet legalacsonyabb helyén található. Erre példa látható az Ottorino Respighi ‘s Római fenyők, a harmadik részben, a “Janiculum fenyői” (amely B-dúrban van), a basszuskulcs hangszeres részeiben.
hét lapos kulcsú aláírások esetén a végső F-et alkalmanként a basszusgitár második felső sorában lehet látni, míg általában a bot alatti térben jelenik meg. Erre példa látható Isaac Alb Enterprises ‘s Iberia: első tétel, “Evocaci Enterprises”, amely a-ban van egy kiskorú.