vi förlorade hälften av 90-talets rapduo Kriss Kross onsdag. Chris ”Mac Daddy” Kelly, 34, dog i sitt hem i Atlanta från en eventuell överdos. Hans död har trendat på Twitter sedan nyheterna bröt. Många av oss har delat samma känsla – han tog en bit av vår barndom med honom.
Kriss Kross debuterade 1992 – ett ikoniskt år för musik för min generation. Det var året som R& B all-girl grupp TLC: s ” Ooooooohhh… På TLC-spetsen”
ett filfoto släppt av Atlanta Journal Constitution visar Chris Kelly, av rapgruppen Kris Kross, som uppträder på Fox Theatre Under So So Def 20th Anniversary Concert i Atlanta, Georgia, USA, 23 februari 2013. Kelly, 34, dog 01 maj 2013, efter att ha befunnits svara på sitt hem i Atlanta-området. (JONATHAN PHILLIPS / EPA)
var i kraftig rotation med låtar som ”Ain’ t Too Proud To Beg”, ”Baby Baby Baby” och ”What About Your Friends”. TLC personifierade mångfalden av afroamerikanska kvinnor på ett sätt som var livligt för en ung, svart tjej som jag.
ljudspåren för ”Boomerang” och ”Mo’ Money ” sätter kärlek i spetsen för våra sinnen. Medan endast elva vid tidpunkten, Jag trodde Boyz II Män ”End Of Road” var den bästa kärlek ballad i min tid. Jag lyssnade kontinuerligt på det och ville så gärna tro att Janet Jackson och Luther Vandross hade rätt när de sa att ”de bästa sakerna i livet är gratis.”
och 1992 var året som Kelly och Chris ”Daddy Mac” Smith, ”two little kids with a flow you ain’ t never heard,” debuterade med topplistan ”Totally Krossed Out” album.
Kriss Kross var unapologetically urban. De glamoriserade street fashion och robust stil. Duon tog hoodies, överdimensionerade jackor och hängande byxor till mainstream på ett sätt som var välsmakande för massorna. Genom dem överbryggades stadens gränser som jag ofta korsade. Det spelade ingen roll om jag var i South Bronx eller Southeast DC – deras gummibandade flätor och Timberland stövlar slog alltid hem.
”hoppa” grep mig från början. I videon till den låten hörde jag ett ljud och tittade på rörelser som fångade min generations energi. Vi strävade så hårt för att vara upproriska och oförutsägbara. Om vi inte hade det i oss att sätta en kondom över våra glasögon som vänster öga, kunde vi åtminstone sätta på våra byxor bakåt. Som Kelly sa i låten ”Live and Die for Hip-Hop” gjorde vi det för att vi ville vara annorlunda.
medan deras karriärer byggdes på hiphops omfamning av thuggish och gangsterkultur, fanns det en oskuld för dem som nästan är utrotad från dagens vanliga hiphop. De var barn som barn – ett sällsynt fynd i dagens raplandskap.
när det gäller oss hade Kriss Kross fött generationsinnovationer och tog oss med på resan. Vi hade inget sätt att veta, som den här Los Angeles Times-redaktionen påpekar, att deras chef Jermaine Dupri hade ” tätt vävt ofta samplade funkstandarder från Honey Drippers (”Impeach the President”), Ohio Players (”Funky Worm”) och Jackson 5 classic ”Jag vill ha dig tillbaka” över oskyldiga rimar han skrev.”
i slutändan handlade Kriss Kross arv inte bara om stil. Det handlade om kultur – vår kultur. En kultur som kan ge djup mening till något så enkelt som ett alfabet – X. oavsett om det var symboliken att vara ”helt krossad” aka. bakåt eller hyllning till civil rights icon och martyr Malcolm X, vår generation Bar vårt motstånd på ärmarna.
genom en 90-tals kid rap-grupp fick vi som svart ungdom inte bara en del hiphop-historia som var unikt vår egen, vi fick också något som luktade som vår kulturs teen spirit.
för det tackar vi dig och kommer aldrig att glömma dig, Chris Kelly. Du kommer alltid att leva vidare i den inspiration du ger oss att vara radikalt annorlunda.
Rahiel Tesfamariam är en kolumnist och bloggare för Washington Post. Hon är grundare och redaktionschef för Urban Cusp , en online livsstilsmagasin som lyfter fram progressiv stadskultur, tro, social förändring och global medvetenhet. Följ henne på Twitter @RahielT .