nikdy nebyl Miles Davis. Podle toho, koho se zeptáte, mohlo jich být až pět. Ale to by byli fanoušci jazzu, ti, kteří zmapovali každý jeho umělecký pohyb. Mají pravdu. Skladatel / trumpetista prorazil styly s neklidnou energií na rozdíl od jiných hudebníků dvacátého století. Ale pro naše účely, ustupme od Davisových stylistických zařízení a výtvorů a podívejme se na dva základní Miles Davises: veřejný a soukromý.
Davise dvě tváře jsou na displeji s dvěma stejně přesvědčivé média vydala se shodují s tím, co by bylo jeho sedmdesát-čtvrté narozeniny, Miles Davis a John Coltrane: Complete Columbia Recordings letech 1955-1961, nový box set, který zahrnuje objevné období v hudební kariéře, a Míle a Mě (University of California Press), monografie básník a Davis přítel, Quincy Troupe.
Columbia je Kompletní Miles Davis/John Coltrane je šest-disk krásu kolekce, která spolu s vydavatelstvím předchozí kov spined reedice (Kompletní zlámanou grešli, Kompletní Bitches Brew, Kompletní Kvintet, a Kompletní Miles Davis/Gil Evans) se stala něco jako encyklopedie nastavit pro nové tisíciletí dokumentuje Davise génius. Soubor Davis / Coltrane má zvláštní význam, protože obsahuje to, na co mnozí fanoušci poukazují jako na nejbližší věc, která může být k definitivnímu jazzovému albu Kind Of Blue. Podle Columbie, Kind of Blue dosáhl tohoto vzácného legendárního stavu, který překračuje jazzové spotřebitele, pohybující se něco na melodii 5,000 jednotek týdně. I když to není Davisovo největší prodejní úsilí, je to ten, pro který je nejlépe známý. Davis nahrál klasickou práci před Kind of Blue, ale album bylo zvoncem pro celebritu, která by následovala.
zatímco jeho život závisel na vytvoření něčeho a jeho prezentaci před publikem, Davis nemohl být více střežen. Zatímco stál nahý na jevišti, ostře chránil svůj soukromý život. Lidé chtěli znát Milese Davise. Miles Davis na lidi kašlal. Quincy Troupe rozhovor s Davisem pro Spin v roce 1985. Setkali se dříve, ale se smíšenými výsledky. Na každé setkání, na kterém se zdálo, že hudebník zapůsobil na mladého básníka, byly dva, ve kterých by si stěžoval na porušení svého osobního prostoru. „Jdi do prdele! Nemám hafta mluvit do prdele pokaždé, když tě vidím.“. Ale Troupe věří, že se pouto vytvořilo, když dorazil na rozhovor s Davisem o příběhu. Když Davis zvídavě popadl hrst spisovatelových dredů, Troupe neváhal plácnout ruku pryč. Ty zmrde, zbláznila ses? Následně Miles byl ohromen s Troupe kus navrhnout ho jako spisovatel pro jeho 1989 autobiografii.
Populární časopis Rolling Stone
Souborem Miles Davis: Autobiografie nabídl nejlepší účet trumpetista život a jeho události. Jeho nová monografie, Mil a Já, líčí trumpetista jako starostlivý muž, že byl na těch pár, kteří ho znali, a zlý parchant, že by mohl být pro ty, kteří ne. Skupinky rostl vědět, vstupy a výstupy z Davis. Zatímco knihy uvádějí Davisovy narozeniny jako Květen 25, Troupe trvá na tom, že viděl rodný list a že se narodil o den později. Byl svědkem sopečných výbuchů i trumpetistovy snahy o dokonalé chilli a jeho něžných vazeb s rodinou skupiny. A bez zaváhání, je schopen klouzat bez námahy do Davis rašple, zlý, téměř neslyšitelný kvákat s nemalým nádechem hrozby.
dvě míle jsou tak propletené, že člověk nemůže pomoci, ale zjistit příčinnou souvislost. Zatímco v padesátých letech nahrál pro Prestige několik skvělých prací, veřejnost Davis začal s jeho podpisem do Columbie v polovině desetiletí. „S prestiží prostě hrál melodie, které hrál na koncertech,“ říká Bob Belden. Uznávaný skladatel a hudebník sám, Belden byl udělen klíč k cukrárně, když Columbia poklepal ho nalít prostřednictvím svých trezorech jako jeden z archivářů pro své rozsáhlé Davis reedice projektu. „Ale věděl, že Columbia je vážná věc, tak toho využil.“Párování Columbia signalizovalo osobní a kreativní znovuzrození. Již byl následující Charlie Parker je profesionální a osobní cestu, koncertovat na nákup šrotu. „Dostal se do soukromí poté, co byl feťák,“ říká Troupe. „Věci, které musel udělat, aby získal heroin, vzal je do hrobu.“Tím, že se stal střízlivým, Davis otevřel kreativní stavidla.
spolu přišla koncepční alba, poměrně nová praxe jazzu. Alba začala od Davise klesat jako závan poznámek z jeho trumpety. Circle in the Round and Round About Midnight, oba vydané v roce 1955, byly úvodními koly comebacku. V roce 1957 zahájil to, co by se stalo jedním z jeho nejsilnějších hudebních partnerství, stejně jako jeho nejdelší přátelství, s aranžérem Gilem Evansem. Evans režie Davis‘ velký soubor děl počínaje Míle Napřed, výběr kusů zachytil ve třetím Columbia znovu nastavit a tělo práce, která nese typické cítit rámci jazzového idiomu.
o rok později Davis pronásledoval dvojí múzy. Porgy a Bess představili svou druhou ambiciózní spolupráci s Evansem, zatímco Milestones zjistil, že pracuje jako matka nového sextetu. V novém souboru vystupoval mladý John Coltrane. „Spousta lidí ho vyslýchala, že najal Coltranea,“ říká Troupe. „Stál při Trane. Řekl, “ Mám ho rád, tak seru na tebe. A víš co? Udělal z nich blbce.“
najímání Coltrane se skutečně ukázalo jako brilantní a prorocké. Pod Davisovým držením mladý hudebník zdokonalil své řemeslo, pracoval na některých z nejdůkladněji koncipovaných alb v historii jazzu a naučil se obchodu. „Trane se naučil nahrávat práci s Milesem,“ říká Belden. „Chodíš na tříhodinové sezení, ale nezabiješ se.“ Ať dají dohromady desku. A když se opravdu cítíte jako prohlášení, jako nejvyšší láska, pak tam jdete a dáte to dohromady.“
Davis byl stále pohodlnější dělat taková prohlášení a druh modré se ukázal jako obzvláště nezapomenutelný. Davis uvedl novou značku modálního jazzu (který implementoval improvizaci spíše než akordové progrese) na rozdíl od všeho, co jazz předtím slyšel. Jeho současný pianista Wynton Kelly seděl během zasedání, nahrazen Billem Evansem. Belden má podezření, že to bylo proto, že Davis chtěl evropštější zvuk. „Podvědomě si myslím, že proto se to lidem líbí,“ říká o albu. „Má to skutečný západoevropský dojem. Přechází na bílé publikum střední třídy. Bílí lidé ze střední třídy se nedokážou vypořádat se skutečnou hardcore černou hudbou.“
Davisův sextet byl však krátkodobý. Dva roky po Kind of Blue vydal nerovný jednoho dne přijde můj princ, který představoval svalnaté rozloučení od Trane. „Teo“, které se může pochlubit napínavým sólem Trane, je jednou z nejsilnějších spoluprací mezi nimi. Bylo to vhodné rozloučení s jednou z nejvíce inspirovaných spoluprací v jazzu. Ale tenor saxman se naučil vše, co potřeboval, aby se naučil mapovat svou vlastní kariéru stejně jako kariéru svého mentora.
pro Davise, tvůrčí neklid běžel jeho život, dokud nezemřel. „Pamatuji si, jak jsem jednou procházel Metropolitním muzeem v New Yorku,“ vzpomíná. „Měli egyptskou show a on narazil na mumii ve sklenici. Miles na to ukázal a řekl: „Quincy, nikdy nechci, aby moje hudba byla taková. Protože to znamená, že jsi mrtvý. Pokud nebudete poslouchat, co vám teď říká vaše múza, budete jako ta mumie.'“
Pokud Davis držel obavy o jeho hudební cestě, jeho nanebevstoupení na high-profil obrázek z něj ještě více plachý o jeho vzhledu. „Opravdu miloval být Afroameričanem,“ říká Troupe. „Ale to, co mu bylo v rozporu, bylo, že byl tak temný. Ironií bylo, že si všichni ostatní mysleli, že je krásný. Tady je člověk, na kterého by ženy prostě spadly, ale měl tuto hlubokou nejistotu ohledně toho, jak vypadal.“V důsledku toho byl Davis konkrétní ohledně způsobu, jakým byl fotografován. Nenáviděl fotografie, na kterých se usmíval, pocit, že padli do souladu s karikaturním obrazem černochů, linie, která zahrnovala zářících jako Louis Armstrong a Charlie Parker. Když byla publikována autobiografie, Troupe si vybral fotografii Davise, který se vloupal do sračkového úsměvu bez Davisova slova. Ty zmrde!
přesto by plachost mohla být odsunuta stranou za příležitost být tyranem. Na módní přehlídce v roce 1987 si Davis oblékl zlatý chromý plášť, který kartáčoval zem. S úšklebkem se vrhl do nedaleké nevinné. Někdo slabší než on. „Andy, zvedni mi plášť!“ušklíbl se na pana Warhola.
ty, které měly tu smůlu, sidling až Davis v sociálním prostředí, že by se rozpoutá zuřivý příval nadávek, které by mohly snížit nejtlustší kůže. Jeho hudební úspěchy spárované s jeho veřejnou emoční nestabilitou naznačují šíleného génia, ale soubor zobrazuje Davise jako jednoduše chránícího jeho život. „Čím slavnější se dostal, tím více lidí chtělo vědět o jeho soukromém životě. Chtěli s ním být a on to nemohl udělat. Miles Davis promluvil svou hudbou. Svou hudbou dokázal mluvit velmi výmluvně a elegantně a krásně a mocně a hluboce.“
tato přídavná jména by mohla být občas použita k popisu samotného Davise, ačkoli Troupe by přidal ještě jedno. „Divoký! Nebyl to velký chlap, ale byl divoký. Měl takovou sopečnou povahu a tento pohled, který řekl, že ano . . . ne . . . říct . . . hovno . . . na . . . ME.“
všichni zvažovali, že by soukromý Davis a byl dvojnásob zděšen dvojím vydáním Tento měsíc? Skupina si to nemyslí. Informoval Davise, že plánuje napsat monografii. Nepiš to, kurva, dokud nebudu mrtvý! Pro reedice, myslel by si, že jsou podobné zobrazování mumie? Opět nepravděpodobné. „Nezměnili by směr toho, co chtěl hrát naživo,“ říká. „A opravdu ho dali do smyslu pro historii.“
Columbia bude pokračovat ve své sérii s více drahokamy z trezorů. Podle Beldena je archiválie naléhavá. „Právě jsme včera zjistili, že vydání CD Filles de Kilimanjaro zvrátilo zobrazování,“ říká o předchozím vydání klasického alba. „V roce 1993 to uhasili a bubny byly vpravo, když měly být vlevo.“Další v potrubí je sada tří disků v Tichém způsobu, stejně jako Live at The Cellar Door s mladým Keithem Jarrettem.
i bez většího dilematu produkce snafus, disky reflektují Davisův tvůrčí proces v průběhu desetiletí. V jazzovém médiu byl stejně plodný pouze Ellington, ale Davisovy strukturální inovace ho zařadily do elitní třídy. Byla to plně realizovaná kariéra, která kvůli jeho neklidu stále naznačovala, co by mohlo být.
„on a Prince se snažili dělat nějaké věci,“ říká Troupe. „Chtěl nahrávat s Jamesem Brownem. Měl rád techno. Měl rád hip-hopové beaty. Chtěl dělat brazilské a Karibské věci. Myslím, že to všechno míchá dohromady.“Z jeho různých hudebních směrů a z příběhů, které nebyly nikdy známy, příběhů, které dávají člověku hudbu, se objevuje něco jako konzistentní portrét Milese Davise.
„vždycky jsem mu říkal:‘ Milesi, musíš pochopit, že jsi historická postava, ‚“ říká Troupe. „Jako Picasso. Musíte si dát svá slova dolů, než vám je někdo vloží do úst. Asi pět měsíců před smrtí jsem mu řekl, že o něm budu v budoucnu psát. Myslel jsem, že někdo, kdo ho znal, by o něm měl napsat pravdu a polidštit ho způsobem, kterému mnoho lidí nerozumělo. Byl to opravdu člověk, starostlivý a zábavný chlap.“
skupina se odmlčí. „Ale mohl by se změnit na zlého sonofabitcha, kdybys ho překročil.“