I, IV, V og vi er de mest almindelige harmonier i popmusik og kan arrangeres i flere skemaer, hver med en tydelig lyd. Hvert skema kan have variationer, såsom akkordsubstitution eller rotation, mens det stadig er genkendeligt som det skema.
- doo-Skemaet er I–vi–IV–V, og var almindeligt i 1960 ‘ ernes popmusik. Almindelige variationer:
- I-vi-ii-V (II erstatninger for IV)
- IV-V-I-vi (rotation)
- det sanger/sangskriver skema er vi–IV–i–V eller I–V–VI–IV, og var almindelig i 1990 ‘ erne sanger / sangskriver Musik. Det kan også forstås i dets relative mindre: i-VI-III-VII. fælles variationer:
- IV-i-V-vi (rotation)
- hopscotch-Skemaet er IV-V-vi-I og er almindeligt i nyere popmusik (siden 2010). Det kan også forstås i dets relative mindre: VI-VII-i-III. fælles variationer:
- VI-V-I-III (V erstatter VII i mindre)
Kapitel Playlist
følgende progressioner har alle noget til fælles. De bruger alle de samme fire akkorder, som sandsynligvis er de mest almindelige akkorder i al popmusik: I, IV, V og vi. de lyder alle noget ens på grund af dette; forskellen er i den rækkefølge, disse akkorder vises i.
eksempel 1 viser musiknotation, blyarksymboler og romertal for doo-v-skemaet: I-vi-IV-V eller C-Am–F-G I C-dur.
eksempel 1. En fælles variation af det, der erstatter IV med ii (højre).
navnet på denne cykliske akkordprogression kommer fra det faktum, at det var var meget almindeligt i rockballader fra 1950 ‘erne og begyndelsen af 1960’ erne, såsom “Duke of Earl” af Gene Chandler (1962). Det er dog fortsat brugt ofte lige siden: eksempler inkluderer vers og kor af ” fredag “af Rebecca Black (2011) og koret af” total formørkelse af hjertet ” af Bonnie Tyler (1983) (starter kl 0:49).
erstatter ii med IV
fordi ii og IV deler den samme funktion i denne akkordprogression, kan ii byttes ud til IV, som i Otis Redding ‘ s “prøv lidt ømhed” (1966).
Rotation
Da Doo-VOP-skemaet typisk anvendes i cyklusser, kan det også findes startende på en anden akkord i cyklussen og derefter fortsætte gennem den samme rækkefølge af akkorder (rotation). For eksempel fungerer “Viva la Vida” af Coldplay (2008) gennem en cyklisk gentagelse af den samme rækkefølge af akkorder, men deres sætninger begynder på IV snarere end I (Eksempel 2).
eksempel 2. “Viva La Vida” bruger doo-VOP-progressionen, men roterer den for at starte på IV snarere end I. akkorderne skrider stadig frem i samme rækkefølge.
sanger/sangskriver
sanger/sangskriverskemaet er muligvis det mest kendte af alle fire-akkordskemaer. En almindelig romertal analyse for dette skema er vi-IV–i–V, eller Am–F-C-G I C-dur. Men dette er ikke den eneste romerske talsekvens, du måske bruger til at forstå dette skema, fordi det er meget almindeligt i to rotationer. Oven i købet, enten rotation kan forstås som at have enten den store tonic eller den relative mindre tonic. Dette forstås bedst gennem eksempel 3.
eksempel 3. Sanger-sangskriverskemaet har to rotationer, der er lige så almindelige. Skemaet er tonalt tvetydigt, hvilket betyder, at det kan fortolkes i enten dets relative større eller relative mindre.
ligesom 50 ‘ erne er dette en fire-akkord cyklisk progression. Det har eksisteret i nogen tid, men blev mere og mere almindeligt begyndende i midten af 1990 ‘ erne med sanger/sangskrivere som Sarah McLachlan, juvel og Joan Osborne, selvom akkordprogressionen kan findes i en række musikalske stilarter.
tonal tvetydighed
et vigtigt træk ved denne progression er, at den ikke på egen hånd klart kommunikerer en endelig tonic akkord. Denne egenskab er kendt som tonal tvetydighed. Et eksempel er “Despacito” af Luis Fonsi og Daddy Yankee (2017). Akkordprogressionen, Bm-G-D–A, kan lyde som VI–IV–i–V I D–dur eller som I–VI-III-VII i b-mol til forskellige lyttere. En af grundene til, at sanger / sangskriverskemaet er tvetydigt, er fordi der ikke er nogen autentisk kadence: de to potentielle kadentielle bevægelser er enten plagale (IV–i) eller trinvis (VII–i). Uden en stærk harmonisk kadence er lyttere muligvis kun i stand til at bestemme tonikakkorden—hvis overhovedet—ved progressionerne før og efter sangeren/sangskriveren, hvilke akkorder i cyklussen begynder og afslutter den, og melodiens vigtige tonehøjder (eksempel 4).
eksempel 4. Både D-dur og b-mol er plausible toniske akkorder for “Despacito” på grund af dets brug af det tonalt tvetydige sanger/sangskriverskema.
faktisk drager nogle sangskrivere fordel af denne dualitet i sange, der modulerer frem og tilbage mellem relative store og mindre nøgler, såvel som i sange med en vis parallel tvetydighed i teksten (dermed dens anvendelighed for disse sangskrivere fra midten af 1990 ‘ erne). Et eksempel er” hvad med kærlighed ” af hjertet (1982), som har en åbenbar D-minor intro, et D-minor/F-major vers (begynder kl 0:23) brug af sanger/sangskriverprogression og et kor naturligvis i F—dur (begynder kl 1:10) – lyt mens du følger med nedenstående diagram (eksempel 5).
| tidsstempel | sektion | progression (blyark) | progression (romertal) | implicit nøgle |
|---|---|---|---|---|
| 0:00 | intro | DM–C-B Kurt-C over D pedal | i-VII-VI-VII over tonic pedal | D minor |
| 0:23 | vers | DM–Bnu–F–konflikt | vi–IV–i–V eller I–VI–III–VII |
ambitiøs mellem d-mol og F-dur |
| 1:10 | randhorus | F / A–Bb-to | I6-IV-V | F-dur |
| 1:33 | mellemspil | Dm–Neka–Bnetse over D pedal | i-VII-VI-VII over toniart pedal | D minor |
| 1:44 | vers | DM–B ren–F–C | vi–IV–i–V eller i–VI–III–VII |
tvetydig mellem d-mol og F-dur |
| 2:08 | chorus | F / A–B LARP–C | I6–IV-V | F-dur |
| 2:29 | bro (guitarsolo) | B kr-C | IV-V | F-dur |
| 2:53 | chorus | F / A–B LARP–C | I6–IV-V | F-dur |
| 3:11 | coda | B kr–C–D over D pedal | kr-Vi-kr-VII-I over tonisk pedal | D-dur |
eksempel 5. “Hvad med kærlighed” af hjertet udnytter sanger/sangskriver schemas tonale tvetydighed til at forbinde mellem en mindre-Mode intro og et større-Mode kor.
som beskrevet ovenfor er start af progressionen på I eller vi to lige så almindelige rotationer af dette skema. Fra tid til anden kan sanger/sangskriverprogression også begynde på IV akkord, hvilket resulterer i en “vildledende” variant af denne progression, der slutter med V–VI—en vildledende kadence (IV–i–V–VI). Koret (starter kl 1: 11) af” Alejandro ” af Lady Gaga (2009) bruger denne rotation af sanger/sangskriverskemaet.
Hopscotch
i de senere år (siden omkring 2010) er en anden type fire-akkordskema blevet mere og mere almindelig: IV–V–vi–i eller VI–VII–i–III i mindre. Eksempler inkluderer “Dans med en fremmed” af Sam Smith (2019) og “ingen Brainer” af DJ Khaled, Justin Bieberog Kvavo (2018). Vi vil henvise til dette som hopscotch-skemaet på grund af dets rodbevægelse: trin, trin, spring over.
ligesom sanger/sangskriverskemaet kan hopscotch-skemaet være tonalt tvetydigt. Med andre ord, i progressionen F–G–Am–C, kan enten Am eller C lyde som tonic (eksempel 6). Der er ofte ingen endelig kadentiel bevægelse, især bevæger sig ind i C akkord.
eksempel 6. “Hopscotch” – Skemaet er tonalt tvetydigt og kan fortolkes i enten dets relative store eller mindre nøgler. Navnet “hopscotch” refererer til rodbevægelsen i akkordprogressionen, som fortsætter trin-trin-spring, som vist af annotationerne.
udskiftning af VII i mindre med V
en særlig almindelig harmonisk substitution, der tilskynder til en mindre-Mode fortolkning af hopscotch–Skemaet, er at erstatte den subtoniske VII akkord med major V akkord, så VI–VII–i–III bliver VI–V–I-III. en sang, der gør dette, er “Nightmare” af Halsey (2019). Selvom disse akkorder har den samme harmoniske funktion, har de to akkorder ganske forskellige farver, da major V akkord i mindre hæver skala-grad 7 for at blive den førende tone, mens den subtoniske VII akkord bruger den naturlige skala-grad 7. Nogle sange, som “blandede personligheder” af yng Melly, inverter denne V-akkord, som gør det muligt for basbevægelsen i hopscotch-skemaet at forblive det samme (trin-trin-spring over), selvom rodbevægelsen er ændret (eksempel 7).
eksempel 7. En almindelig ændring af hopscotch-Skemaet er at erstatte VII med V. Dette betyder, at g af VII erstattes med G-skarp af V-akkorden. Rod-og basbevægelsen ændres også (til venstre), selvom kunstnere undertiden inverterer v-akkorden og skaber en mere trinvis basslinje, der er mere beslægtet med det almindelige hopscotch-skema (til højre).
genkendelse ved øre
alle disse fire akkordskemaer lyder som hinanden, da de alle bruger I, IV, V og vi. alle skemaerne kan roteres, så det er ikke bare et spørgsmål om at se, hvor progressionen begynder og slutter! Prøv i stedet at lytte til, hvordan den store tonic nærmer sig (Eksempel 8).
Eksempel 8. Hvert skema nærmer sig den store tonic fra en anden akkord.
- i doo-VOP-skemaet kontaktes tonikken med meget traditionel autentisk bevægelse, det samme som det, der bruges i klassisk musik.
- i Sanger/sangskriverskemaet kontaktes den store tonic med plagal bevægelse.
- i hopscotch-skemaet kontaktes den store tonic af et spring (ikke relateret til nogen kadence traditionel kadence).
selvom du tror, at den virkelige tonic er den mindre tonic, vil lytte til tilgangen til den store tonic hjælpe med at skelne mellem disse fire akkordskemaindstillinger. At lytte til tilgangen til den mindre tonic er muligvis ikke nyttigt, da både sanger/sangskriver og hopscotch-skemaerne nærmer sig den mindre tonic for trin.
- identificering af fire-Akkordskemaer (.pdf, .dokken). Studerende skal identificere, hvilket skema der bruges i et antal sange, som hver især tydeligt præsenterer skemaet. Spotify playlist
- variationer på fire-akkord skemaer (.pdf, .dokken). Brug af sange, der sætter små variationer på skemaerne diskuteret i dette kapitel, beder eleverne om at identificere skemaer og variationer på skemaerne. Spotify spilleliste
udskiftning af en standard akkord (dvs. inden for et harmonisk skema) med en anden akkord. Den substituerede akkord er typisk identisk i harmonisk funktion til standard akkord, og deler ofte mindst to toner med standard akkord.
begynder et harmonisk skema på en anden akkord inden for skemaet, men fortsætter gennem harmonierne i samme rækkefølge. Med andre ord, hvis skemaet er 1-2-3-4, ville en rotation af skemaet være 3-4-1-2. Noget som 1-3-2-4 ville ikke være en rotation, fordi akkorderne vises i en anden rækkefølge end i skemaet.
𝄆i – VI – IV-V-kurt, eller C-Am-F-G I C-dur.
almindelige ændringer: erstatter ii med IV; rotation.
I-V-vi-IV i større eller III–VII–i–VI i mindre (C–G–Am-F, for eksempel). Denne akkordprogression løber ofte gennem en popsang. Ofte begynder denne progression på vi / i-akkorden i stedet for I/III-akkorden.
IV-V-vi-I. Dette fire-akkordskema er blevet mere og mere almindeligt i popmusik siden 2010.
en harmonisk funktion, der enten kan føre mod en dominerende funktion akkord eller tilbage til en tonic-funktion akkord. Subdominant funktion er mest typisk forbundet med IV akkord, ellers kendt som subdominant akkord, og II akkord, ellers kendt som supertonic akkord.
en egenskab ved visse akkordprogressioner, hvor progressionen ikke i sig selv indebærer en enkelt akkord som tonic akkord.
en kategori af akkorder, der giver en følelse af haster med at løse mod tonic akkord. Denne cateogry af akkorder omfatter V og viio (i mindre: V og viio).
skala-grad 7, der er et halvt trin under skala-grad 1. Den førende tone er diatonisk i store taster, men kræver en utilsigtet i mindre taster.
afstanden mellem rødder (NB: ikke basser!) af tilstødende akkorder. For eksempel henviser” rodbevægelse for trin ” til afstanden mellem to akkorder, der kun er et trin fra hinanden, såsom I og ii, IV og V osv.
en kadence med harmonierne V–I. harmonierne er typisk i rodposition. Autentiske kadenser kan yderligere skelnes ved deres melodinote I I-akkorden: en autentisk kadence, der slutter på skala-grad 1 i melodien, er en perfekt autentisk kadence, mens en med 3 eller 5 i melodien er en ufuldkommen autentisk kadence.
en plagal kadence bruger harmonierne IV – I.