Il Naturalismo è un movimento letterario che nasce in Francia nella seconda metà dell’ottocento come applicazione diretta del pensiero positivista e che si propone di descrivere la realtà psicologica e sociale con gli stessi metodi delle scienze naturali. Riflette in letteratura l’influenza della diffusione generale del pensiero scientifico, che basa la conoscenza sull’osservazione, la sperimentazione e la verifica.
Naturalismo simile al realismo letterario nel suo rifiuto del romanticismo, ma distinto nel suo abbraccio di determinismo, distacco, oggettivismo scientifico e commento sociale. Il movimento ricalca in gran parte le teorie dell’autore francese Émile Zola.
Lo scrittore cerca di esprimere la realtà nel modo più oggettivo e impersonale possibile, lasciando alle cose e ai fatti stessi narrati, la descrizione del compito di denunciare lo stato della situazione sociale, evidenziando il degrado e le ingiustizie della società. Gli scrittori naturalisti abbandonano la scelta narrativa del narratore onnisciente, che conosce tutti i personaggi e che racconta la storia in terza persona, comune nel romanzo realista, sostituendola con una voce narrativa che testimonia i fenomeni descritti, mentre accadono.
Origine e definizione
Il naturalismo è la continuazione logica del realismo: quest’ultimo intendeva descrivere o ritrarre la realtà nel modo più preciso possibile, anche nei suoi aspetti immorali o volgari. Il naturalismo continua su questa strada, ma aggiungendo un contesto fisiologico e mostrando che l’ambiente in cui vive il protagonista è una delle ragioni del suo comportamento. Prendendo se stesso per un riflesso della realtà, il naturalismo è particolarmente interessato alle classi sociali svantaggiate – contadini, lavoratori o prostitute.
Il termine è usato per la prima volta dalla critica positivista dei fenomeni letterari di Charles-Augustin Sainte-Beuve e Hippolyte Taine. Cercando di scoprire le leggi che governano la letteratura Taine sostiene che la razza, l’ambiente, sociale e politico e il tempo in cui viene creato un letterario definiscono i suoi tratti specifici e l’evoluzione. In un importante studio su Balzac, pubblicato per la prima volta sotto forma di articolo nel 1858, Taine descrisse questo romanziere come un “naturalista” basato sul fatto che nella sua Prefazione alla Commedia umana, Balzac annuncia di voler scrivere la “storia naturale” dell’uomo. Taine descrive il naturalista come interessato alla descrizione di qualsiasi forza naturale, indipendentemente dal bello o dall’ideale:
“Seziona il polpo con la stessa prontezza dell’elefante; abbatterà il portiere con la stessa prontezza del ministro. Per lui, non c’è spazzatura (in) nei suoi occhi un rospo vale una farfalla. (Trades) I mestieri sono oggetto proprio del naturalista. Sono le specie della società, come le specie della natura. “
Successivamente, il naturalismo è rivendicato da Émile Zola, che gli conferisce il suo vero significato letterario e ne fa una scuola romantica volta a riunire gli scrittori del suo tempo. Come spiega nella prefazione alla seconda edizione di ” Teresa Raquin (1868) e, in particolare, a titolo Sperimentale, Romano, è il dovere di letteratura per diventare scientifica:
“sono Così arrivato a questo punto: il romanzo sperimentale è una conseguenza dell’evoluzione scientifica del secolo, e che prosegue e completa la fisiologia, la quale si basa sulla chimica e la fisica; sostituisce lo studio di l’uomo astratto, metafisico uomo, lo studio dell’uomo naturale, soggetto a proprietà fisico-chimiche leggi e determinato da influenze dell’ambiente; in una parola, è la letteratura della nostra era scientifica, poiché la letteratura classica e romantica corrispondeva a un’epoca di scolastica e teologia. “
Per questo, la letteratura deve applicare il metodo utilizzato nelle scienze naturali. Ispirati dall’Introduzione allo Studio della Medicina Sperimentale, 1865 a Claude Bernard, Zola, ritiene che “il romanziere è quello di un osservatore e sperimentatore”
“L’osservatore e sperimentatore sono solo quelli che lavorano per il potere e la felicità dell’uomo, gradualmente, facendo di lui il padrone della natura. Non c’è nobiltà, non c’è dignità, non c’è bellezza, non c’è moralità, non si sa, si mente, si finge che si è tanto più si cresce più in alto nell’errore e nella confusione. Le uniche opere grandi e morali sono le opere della verità. “
L’osservatore sceglie il suo soggetto (alcolismo, per esempio) e fa un’ipotesi (l’alcolismo è ereditario o è dovuto all’influenza dell’ambiente). Il metodo sperimentale si basa sul fatto che il romanziere “interviene in modo diretto per mettere il suo personaggio in condizioni” che riveleranno il meccanismo della sua passione e verificheranno l’ipotesi iniziale. “Alla fine, c’è la conoscenza dell’Uomo, la conoscenza scientifica, nella sua azione individuale e sociale”.
Per illustrare la sua teoria naturalista, Zola scriverà i venti romanzi del ciclo Rougon-Macquart o Storia naturale e sociale di una famiglia sotto il secondo impero. Ogni romanzo presenta un personaggio di questa famiglia, mostrando l’espressione dei loro personaggi, ereditari o dall’ambiente in cui vivono. Varie condizioni sociali sono descritte nei romanzi: quella dei minatori a Germinal, dei soldati a La Débâcle, dei contadini a La Terre, del mondo delle ferrovie a La Bête humaine. Il volume più rappresentativo del movimento naturalista è probabilmente L’Assommoir. Nel Lavoro, Zola esplora il mondo degli artisti e si mette in scena sotto il trasparente cognome di Sandoz, lo scrittore, esponendo le sue convinzioni sull’arte moderna, e testimonia la difficoltà che sperimenta nello scrivere i suoi romanzi.
Evocando il modo di lavorare della scuola naturalista riunita intorno a Zola, Léon Hennique dice: “E siamo al tavolo di Émile Zola, a Parigi, Maupassant, Huysmans, Céard, Alexis e me, per cambiare. Valutiamo con bastoni rotti; iniziamo a parlare della guerra, la famosa guerra del 70. Molti dei nostri erano volontari o manichini. “Qui ! Qui ! Propone Zola, perché non dovremmo fare un volume su questo, un volume di notizie? “Alexis:” Sì, perché? – Hai delle materie? – Lo faremo. – Il titolo del libro? – Céard: Les Soirées de Médan “.
Tra gli scrittori rappresentativi del naturalismo francese: Guy de Maupassant con i suoi romanzi Une vie, Pierre e Jean, Joris-Karl Huysmans nei suoi primi romanzi o anche Alphonse Daudet, che, tuttavia, non aderì mai pienamente al movimento.
Storia
Già nel xviii secolo, il motto “Ritorno alla natura”, spesso erroneamente attribuito a Jean-Jacques Rousseau, era chiamato naturalismo. Il naturalismo del xviii secolo sfida l’artista non sofisticato (“Come cantante è un naturalista”: non ha mai goduto di lezioni accademiche di canto), mentre il naturalismo del tardo xix secolo richiede agli esperti di osservare la natura. Comune sia al naturalismo più vecchio che a quello più recente è lo sforzo di dare un posto nell’arte ai non lucidati, ai diseredati, ai “brutti”.
Alla fine del xix secolo, grandi cambiamenti sociali hanno plasmato l’Europa: la rivoluzione industriale, l’imperialismo, l’urbanizzazione, per cui la povertà e la miseria dovevano essere osservate in una forma concentrata. Il naturalismo è emerso su questo terreno come un contromovimento. Gli artisti naturalistici pretendono di rappresentare la realtà nel modo più preciso possibile e lavorano con metodi esatti, per così dire scientifici. Questa natura scientifica li autorizza e li obbliga a descrivere ciò che è brutto e represso. Émile Zola orientò il naturalismo letterario nel suo romanzo Le roman expérimental (1880) sulla medicina sperimentale. Nei suoi romanzi, ha sviluppato forme narrative “documentarie” come il secondo stile o la minuziosa descrizione degli spazi per caratterizzare un ambiente sociale. Un’importante opera di naturalismo letterario è il ciclo di romanzi di Zola Les Rougon-Macquart. Quando fu attaccato per il drasticismo tematico e linguistico nel suo romanzo Thérèse Raquin (1867; adulterio, sponsale omicidio, eccesso di sfiducia nei confronti del complice – aumentato l’odio e l’omicidio di pianificazione, e, infine, in comune, il suicidio), ha difeso se stesso nella sua prefazione alla seconda edizione nell’aprile del 1868, con aria di sfida orgogliosa con le parole “Il gruppo naturalistico scrittori del quale ho l’onore di appartenere è coraggioso e attivo sufficiente a creare forti opere che portano le loro difese “
Gli autori tedeschi del naturalismo, non hanno, inizialmente, utilizzare il termine naturalismo per descrivere il loro lavoro. Il termine è stato aggiunto a loro per un lungo periodo di tempo in modo sminuente. Gli autori si consideravano “la Germania più giovane”, l’obiettivo principale della loro critica erano gli epigoni idealistici consolidati dell’era wilhelminiana e una consolidata cultura da salotto dell’élite borghese che seguiva il gusto dell’aristocrazia. Nel 1882 apparvero le “braccia critiche” programmatiche e provocatorie dei fratelli Heinrich e Julius Hart, nel 1884 l’antologia di poesie “Personaggi di poeti moderni” di Wilhelm Arentwith prefazioni programmatiche di Hermann Conradi e Karl Henckell, 1885 la rivista letteraria naturalistica Die Gesellschaft.
I principali drammaturghi tedeschi del naturalismo furono Gerhart Hauptmann con i drammi Before Sunrise (1889) e Die Weber (titolo originale “De Waber”, 1892), in cui i produttori, ad esempio, appaiono come figure tragiche, e gli autori Arno Holz e Johannes Schlaf con il dramma rivoluzionario La famiglia Selicke (1890). Johannes Schlaf scrisse il dramma strettamente naturalistico Meister Oelze (1892) nel dialetto della Turingia.
Oltre al testo corrispondente, il naturalismo nel teatro include anche il modo in cui gli attori recitano e l’arredamento e l’illuminazione del palcoscenico. In Russia, sotto l’influenza del naturalismo francese e tedesco, così come la compagnia teatrale “Meininger”, che ha cercato di preservare spettacoli teatrali storici, si sviluppò uno stile di recitazione naturalistico. Konstantin Stanislawski, che ha creato produzioni esemplari dei drammi di Cechov, è considerato il suo fondatore.
Naturalismo e modernismo
Naturalismo coniato il termine modernità in Germania. “Moderno” è stato derivato dall’aggettivo “moderno”, che appare già nel primo romanticismo Schlegel ‘s. La forma comprovata “il moderno” fu usata come contrasto con” il mondo antico “dal germanista Eugen Wolff nel 1886 durante una conferenza nel club naturalista tedesco” Durch! ” introdotto.
Non è così facile rispondere se il naturalismo segna l’inizio del modernismo letterario. Da un lato, è innovativo per il trattamento tematico dei problemi sociali nella città moderna e rompe anche con tutta la poetica secondo cui le persone sono pensate come esseri autonomi. D’altra parte, il naturalismo si basa sull’idea della riconoscibilità del mondo attraverso le scienze materialistiche – positivistiche del suo tempo, quindi appartiene alla scienza.
Ma questa supposta oggettività delle scienze venne sotto il fuoco dal 1890: Sigmund Freud scoprì l’inconscio nell’individuo apparentemente razionale ed emotivamente determinato, Albert Einstein si riferì alla soggettività del tempo e dello spazio, Hofmannsthal formulò una virulenta sfiducia nell’espressione umana (crisi linguistica). A questo proposito sembra opportuno lasciare che l’inizio della modernità inizi solo con questa determinazione di crisi, con l’intuizione che non esiste una realtà oggettivamente realizzabile, ma solo soggettività nella visione del mondo. In questo episodio, i molti ismi del 20esimo secolo possono essere considerati come tentativi di esprimere l’espressione dell’individuo – non più generale–.
Naturalismo già perso la sua influenza intorno al 1890. Con l’abolizione delle leggi socialiste, il fronte letterario naturalistico entrò in crisi e si divise. La questione sociale è apparsa improvvisamente come qualcosa di stantio, obsoleto. I grandi circoli erano convinti che la questione sociale fosse sulla strada per una soluzione finale. L’autore socialdemocratico Paul Ernst confessò di aver percepito il pericolo come un’attrazione speciale nelle sue lezioni ai lavoratori, che erano ormai scomparsi. L’avanguardia si rivolse a nuovi argomenti; scoprì l’estetica bohémien e impressionista, mentre le questioni sociali che il naturalismo aveva appena reso socialmente accettabili furono rapidamente soppresse.
Tuttavia, la precisione della rappresentazione e l’uso del linguaggio colloquiale per caratterizzare le classi sociali hanno mantenuto la loro importanza in nuove forme. Nel suo programma berlinese del 1913 (Ai romanzieri e ai loro critici), Alfred Döblin chiede un naturalismo diverso, che in “stile cinema” dovrebbe descrivere “la realtà invisibile” in “suprema urgenza e precisione”. Si oppone a una serie di idee completamente linguistiche che hanno lo scopo di motivare le azioni degli attori. A questo proposito è il Nuovo oggettivopiù vicino al naturalismo psicologizzante. Al più tardi nella prima guerra mondiale, il lavoratore laborioso-ora necessario – guerra è riscoperto.
Principi
In sintesi, le caratteristiche che definiscono il Naturalismo sono ridotte a quanto segue:
L’esistenza dell’essere umano è determinata da forze naturali che l’umanità non può controllare.
Si basa sulla filosofia del Determinismo, per la quale l’uomo è controllato dai suoi istinti, dalle sue passioni e dal suo ambiente sociale ed economico.
L’obiettivo del Naturalismo è quello di riprodurre la realtà con assoluta imparzialità e verità in modo rigoroso, documentato e scientifico. La letteratura è considerata un documento sociale.
L’etica del naturalismo, a differenza di quella del Realismo, incorpora un atteggiamento amorale nella rappresentazione oggettiva della vita: trascura i valori morali borghesi per essere più oggettivi.
Gli scrittori naturalistici ritengono che l’istinto, l’emozione o le condizioni sociali o economiche governino il comportamento umano.
Nel naturalismo spicca la dipendenza dell’essere umano dalle condizioni ambientali.
L’estetica del naturalismo è contraria a quella tradizionale e propone una rivoluzionaria indifferenza tra il “bello” e il “brutto” che non giudica l’uno sull’altro se è davvero vero.
I suoi romanzi cercano di rappresentare strati sociali che il romanzo del realismo borghese aveva lasciato da parte: appaiono le classi inferiori, la piccola borghesia e il proletariato.
Il linguaggio utilizzato è particolarmente incline al gergo e al linguaggio regionale o popolare, che si riflettono senza accademismo e con rigore.
va notato che, anche se il Realismo e il Naturalismo sono molto simili, nel senso di riflettere la realtà così com’è (al contrario di romantico idealismo), la differenza è che il Realismo è più descrittivo e riflette gli interessi di una ben definita classe sociale, La borghesia, mentre il Naturalismo, si estende in descrizione per più classi svantaggiate, cerca di spiegare in un mondo materialista e quasi meccanicistica radice dei problemi sociali e riesce a fare una profonda critica sociale; inoltre, se individualismo borghese è sempre libero e ottimista nella sua fede liberale, che è possibile procedere senza contrappeso e la forma del suo destino, il naturalismo è pessimista andAtheist grazie al determinismo, che afferma che è impossibile sfuggire dalle condizioni sociali che guida il nostro cammino nella vita senza fare nulla per impedirlo. D’altra parte, i naturalisti spagnoli usano un narratore onnisciente e si allontanano dall’impersonalismo che il maestro francese Émile Zola cerca; D’altra parte, questi romanzi non raggiungono una riproduzione continua della realtà, un obiettivo che Émile Zola cerca, ma piuttosto confondono eccessivamente gli aspetti che vogliono evidenziare, perdendo così il valore documentario che Zola cerca.
Il naturalismo è considerato un’evoluzione del realismo. In effetti, la maggior parte degli autori realistici si è evoluta verso questa corrente materialistica, anche se altri hanno orientato la loro descrizione della realtà verso l’interno del personaggio, arrivando al romanzo psicologico.
Il naturalismo, come il Realismo, confuta il romanticismo rifiutando l’evasione e volgendo lo sguardo alla realtà più vicina, materiale e quotidiana, ma, lungi dall’accontentarsi della descrizione della mesocrazia borghese e della sua mentalità individualistica e materialistica, estende il suo sguardo alle classi più svantaggiate della società e cerca di spiegare i mali che soffrono in modo deterministico.
Il naturalismo mirava a spiegare il comportamento umano e i suoi narratori cercavano di interpretare la vita descrivendo l’ambiente sociale per scoprire le leggi che governano il comportamento umano.
Quando gli iniziatori romanzieri di questo movimento emersero a Parigi, come Zola e più tardi Flaubert, descrissero rozzamente e realisticamente principalmente il contesto sociale della capitale francese e solo più tardi osarono descrivere altri ambienti.
Indicatore
Il naturalismo è un movimento letterario paneuropeo degli ultimi decenni del 19 ° secolo. Gli impulsi per gli autori tedeschi provengono dai romanzi psicologici di Ivan Turgenews, Lew Tolstois e Fjodor Dostojewskis, dai “romanzi sperimentali” sociali di Zola e dai drammi socialmente critici Henrik Ibsen e August Strindberg.
Il naturalismo si considera una rivoluzione letteraria perché rompe con il tradizionale e supera il realismo (poetico), perché rinuncia alle sue tendenze glorificanti e all’interpretazione della realtà da parte del poeta.
Il disegno scientificamente esatto della realtà empirica è considerato un ideale. Il mondo è esaminato e riprodotto fedele alla natura, scientificamente esatto. L’arte è la razionalità, la causalità, il determinismo e l’oggettività commessi mentre è importante fare a meno della soggettività e dell’individualità del poeta.
Il carattere e il destino dell’uomo sono determinati dal tempo storico in cui vive, dall’eredità psicologica e dall’ambiente (vedi Karl Marx, Auguste Comte, Hippolyte Taine e Charles Darwin).
La questione sociale, la rappresentazione del disagio sociale, si esprime meno come una lotta socio-politica con legami partito-politici, ma piuttosto come una sorta di compassione sociale usando l’esempio di estranei sociali nella rete delle grandi città (anonimato, de-individualizzazione, prostituzione) o tecnologia moderna. Il bohémien artistico è spesso trasfigurato.
Il dramma sociale pone i personaggi in primo piano nella loro condizionalità attraverso l’ambiente e l’eredità, per cui i pochi personaggi che agiscono sono guidati da osservazioni e indicazioni sceniche dettagliate.
La” Rivoluzione nella poesia ” (Arno Holz) si oppone a tutte le convenzioni del verso e della strofa, contro la tradizione e l’epigonismo nel soggetto e nella forma, e si concentra invece su un’analisi in prosa che obbedisce a un ritmo naturale.
Il naturalismo particolarmente coerente può essere trovato nel cosiddetto ” stile dei secondi “. È importante registrare ogni dettaglio banale fino alla registrazione, per avvicinarsi il più possibile al parlare naturale (balbuzie, balbuzie, dialetti, esclamazioni, frasi incomplete, pause respiratorie, rumori di sottofondo…), per mostrare e trasmettere più l’ambiente che attraverso le descrizioni delle stanze.
I movimenti artistici che sostituiscono il naturalismo (impressionismo, simbolismo, espressionismo) usano mezzi espressivi più differenziati e alienanti invece dell’accesso limitato alla mera rappresentazione della realtà.
Art = nature-x (definito da Arno Holz), dove x è il mezzo artistico di riproduzione e la sua manipolazione da parte dell’artista e dovrebbe essere mantenuto il più minimale possibile al fine di mantenere piccola la differenza tra arte e natura. Tuttavia, poiché la x non può mai scomparire, l’arte ” ha la tendenza ad essere di nuovo natura. Sarà in base alle rispettive condizioni riproduttive e alla loro manipolazione. “
Uso del “metodo fonografico”, che utilizza i seguenti mezzi per riprodurre il linguaggio naturale:
Dialetto (espressione geografica)
Socioletto (espressione specifica della classe)
Psicoletto (espressione legata alla situazione)
Idioletto (espressione individuale)
Papa Amleto mostra che il naturalismo può essere inteso come una “forma ironica di letteratura”.
Naturalismo come aumento del realismo
Mentre nel realismo il negativo è esteticamente rimosso ed escluso a favore di un’idea ideale superiore, il naturalismo mira a includere proprio questo negativo e riprodurlo in dettaglio. Poiché il naturalismo vede la sua giustificazione per l’esistenza dalla credenza positivista nella scienza, dall’eredità sociale dell’uomo nell’ambiente e da questa sua “prevedibilità” come oggetto di massa, l’elemento idealistico del realismo borghese è bandito dalla letteratura. Il realismo mostra un quadro antropologico ideale di autonomia oggettiva, d’altra parte, il naturalismo si basa sull’ambiente che appartiene ad ogni essere umano e sulla riconoscibilità / prevedibilità del comportamento umano per mezzo della scienza. Poesia: accuratezza fonografica e secondo stile.
La poesia naturalista
La natura poetica nasce dalla visione deterministica della vita e dell’uomo, e il romanzo non è che una piccola parte della vita analizzata con il metodo della scienza sia naturale che sociologica.
I principi della teoria del romanzo sperimentale sono stati tuttavia fissati da Émile Zola in due punti fondamentali secondo i quali lo scrittore:
deve osservare la realtà, non inventarla, e quindi riprodurla oggettivamente;
deve utilizzare uno script che risulta essere un documento oggettivo dal quale non deve trasparire alcun intervento soggettivo da parte dell’autore.
I temi della narrativa naturalista
I temi preferiti della narrativa naturalista erano anti – idealistici e anti – romantici, così che la narrazione portava con sé una forte carica di denuncia sociale che doveva derivare dalla descrizione scientifica e oggettiva dei fatti.
Tra i temi principali vi erano quindi:
la vita quotidiana con la sua banalità, la sua meschinità e la sua ipocrisia;
le passioni morbose che dovevano rasentare i limiti della patologia psichiatrica, come la follia e il crimine;
le condizioni di vita delle classi subalterne, specialmente del proletariato urbano che, con la sua miseria (prostituzione, alcolismo, delinquenza giovanile) poteva dare un chiaro esempio di patologia sociale.
Naturalismo in Europa
In Francia, a parte il leader di questa estetica, Émile Zola, e la “storia naturale e sociale” del suo ciclo di romanzi Les Rougon-Macquart, ci sono naturalisti Guy de Maupassant (Bel ami, Racconti), Alphonse Daudet, Gustave Flaubert e altri minori autori (i fratelli Edmond e Jules de Goncourt, per esempio). In Portogallo, la grande figura del naturalismo era Eça de Queiroz, ma anche Júlio Lourenço Pinto e Abel Botelho avevano la loro importanza. In Russiail movimento è stato diffuso dal grande critico letterario Belinski e seguito in alcune delle sue opere da importanti autori, in un modo Gogol che funge da precursore: Dostoevskij, Goncharov, Cechov, Maxim Gorky del primo periodo e altri. In Germania il naturalismo si è distinto soprattutto nel teatro; Fu introdotto da Arno Holz e Johannes Schlaf, ma spiccano i fratelli Carl Hauptmann (1858 – 1921) e soprattutto Gerhart Hauptmann (1862 – 1946), così come asHermann Sudermann e Max Halbe. In Italia il naturalismo è stato chiamato Verismo e ha il suo autore principale in Giovanni Verga (1840 – 1922), e il suo capolavoro nel romanzo di questo autore chiamato Los Malavoglia (Los Malasangre); Questa estetica fu seguita anche da Luigi Capuana (1839 – 1915) e Matilde Serao (1856 – 1927), nonché da una serie di autori minori di romanzi regionalisti come Girolamo Rovetta, Grazzia Deledda e Renato Fucini. In Gran Bretagna il grande scrittore e poeta e narratore del naturalismo fu Thomas Hardy; è stato anche utilizzato da Arnold Bennett (1867-1931) e David H. Lawrence, e nella drammatica campo qualche influenza naturalistico postulati di George Bernard Shaw può essere riconosciuto attraverso l’assimilazione fatta da questa estetica del drammaturgo norvegese Henrik Ibsen; Questa tendenza è stata seguita anche dal drammaturgo svedese August Strindberg, prima di passare al simbolismo e all’espressionismo.
In Spagna, uomini impegnati in posizioni vicine al krausismo o alla sinistra, come Galdós (La desheredada), Clarín e Vicente Blasco Ibáñez, parteciparono a questo movimento. Dal punto di vista conservatore, si può anche parlare di un Cristiano, il Naturalismo non rigorosamente pessimista o deterministico in cui gli autori di Emilia Pardo Bazán, Luis Coloma, José María de Pereda (che si sono avvicinati al naturalismo, nel suo romanzo La Puchera), il Marchese di Figueroa, José de Siles,Francisco Tusquets, Ángel Salcedo y Ruiz e Alfonso Pérez Gómez Nieva. Un altro terzo gruppo sarebbe costituito dagli uomini della rivista Gente Nueva, poi espansi in un’altra rivista, Germinal, con un’ideologia più estrema e che sarebbe composta dagli scrittori del cosiddetto Naturalismo radicale: Eduardo López Bago, Giuseppe Zahonero, Remigio Vega Armentero, Enrique Sánchez Segnale, Joaquin de Arevalo, Jose Maria Matheu Aybar, Manuel Martínez Barrionuevo, Eugenio Antonio Flores Silverio Lanza, Emilio Bobadilla, Alejandro Sawa, Joaquín Dicenta (forse il più importante poeta e drammaturgo del naturalismo, in spagnolo), Félix González Piatto, José Francos Rodríguez, José Ortega Munilla, Jacinto Octavio Piccante, Ernesto Corteccia, Ricardo Macías Picavea, José López Pinillos e alcuni altri. Nella lingua catalana, Narcís Oer si distingue. Epigoni del naturalismo sono in una certa misura Felipe Trigo e Augusto Martínez Olmedilla.
Tuttavia, e con l’eccezione di alcuni saggi seri, come La desheredada di Galdós, ciò che viene praticato in Spagna non è un autentico naturalismo zolesque, ma una formula conciliante che estrae alcune risorse formali da Zola senza seguire la sua dottrina ideologica (ateismo, positivismo, determinismo). Questo sincretismo è praticato da Pardo Bazán o il marchese di Figueroa.
Naturalismo americano
Il naturalismo nella letteratura americana fa riferimento a Frank Norris, le cui teorie erano marcatamente diverse da quelle di Zola, in particolare allo status del naturalismo all’interno dei loci del realismo e del romanticismo; Norris pensava che il naturalismo fosse romantico e pensava che Zola fosse “un realista dei realisti”. Per collegare, mentre il naturalismo americano aveva tendenze, la sua definizione non aveva un consenso critico unificato. Gli esempi di Link includono Stephen Crane, Jack London, Theodore Dreiser e Frank Norris, con William Dean Howells e Henry James che sono chiari marcatori sull’altro lato della divisione naturalista/realista.
Il centro del naturalismo di Crane è riconosciuto come La barca aperta, che ha ritratto una visione naturalistica dell’uomo con la sua rappresentazione di un gruppo di sopravvissuti alla deriva in una barca. Gli umani con la loro creazione hanno affrontato il mare e il mondo della natura. Nelle esperienze di questi uomini, Crane articolò l’illusione degli dei e la realizzazione dell’indifferenza dell’universo.
A Rose for Emily di William Faulkner, una storia su una donna che ha ucciso il suo amante, è considerato un esempio di narrativa all’interno della categoria del naturalismo. Questa storia, che utilizzava anche elementi gotici, presentava un racconto che evidenziava le caratteristiche straordinarie ed eccessive della natura umana e dell’ambiente sociale che le influenza. La protagonista, Miss Emily, è stata costretta a condurre una vita isolata, e questo – combinato con la sua malattia mentale-ha reso la follia il suo destino inevitabile. L’ambiente nelle forme di una struttura di classe basata sulla schiavitù e sul cambiamento sociale, insieme all’ereditarietà, rappresentava le forze al di fuori del suo controllo.
Naturalismo in America latina
In America, legata al cosiddetto Indigenismo, il Naturalismo è rappresentato dai portoricani Matías González García e Manuel Zeno Gandía (La charca, 1894), il Cileno Augusto d’Halmar e il Peruviano Clorinda Matto de Turner che ottiene un grande successo con il suo romanzo Aves peccato nido. Un’altra figura di spicco del naturalismo peruviano era Mercedes Cabello de Carbonera il cui romanzo Blanca Sol è stato molto controverso. L’argentino Eugenio Cambaceres è importante per evidenziare il declino delle classi privilegiate con romanzi come la musica sentimentale e senza fine. In Messico, Federico Gamboa si è distinto con il suo famoso romanzo Santa; Ángel del Campo, che ha usato lo pseudonimo “Micrós”, e Vicente Riva Palacio. In Venezuela, il naturalismo o realismo è stato praticato da Rómulo Gallegos in molti dei suoi romanzi (Canaima…) e storie. A Cuba spicca Carlos Loveira, accompagnato da Miguel de Carrión e Jesús Castellanos. In America Centrale, Enrique Martínez-Sobral ha praticato il naturalismo nel romanzo “Alcol”.