1. Bメジャースケール:調号なし;全体に必要な臨時記号
2. Bメジャースケール:調号;臨時記号は必要ありません
任意の音符を出発点として、特定の一連の間隔は、ステップ全体、全体、半分、全体、全体、全体、半分の主要なスケールを生成します。 Cから始まると、これはC-D-E-F-G-A-B-C（A c-メジャースケール）を生成します。 このスケールにはシャープやフラットはありませんので、Cの調号にはシャープやフラットはありません。 他の音符で開始するには、メジャースケールのパターンを維持するために、これらの音符の少なくとも1つを変更（上げまたは下げ）する必要があります。 これらの上げられたか下げられたノートは調号を形作る。 たとえば、D上のパターンを開始すると、d-E-F♭-G-A-B-C♭-Dが得られるため、Dメジャーの調号には2つのシャープ-F♭とC♭があります。 調号は、これが後続の音楽のセクションに適用されることを示し、音楽がどのキーに入っているかを読者に示し、個々の音符に臨時記号を適用する必要が
標準的な音楽表記を高めるために超えて鋭利な物は干潟が鍵で署名が均一で、下記の畜:F♯C♯G♯D♯、♯、E♯B♯、B♭、E♭、♭D♭G♭C♭. ミュージシャンは、常に同じ順序で表示されるため、表示されているシャープまたはフラットの数によってキーを識別できます。 一つのシャープを持つ調号は、ト長調またはイ短調を示すF-シャープを示す必要があります。
これには例外があり、特に20世紀の音楽では、非正統的または合成的なスケールとそれを反映するために発明された調号を使用する場合があります。 これは、通常の順序ではないシャープまたはフラット、またはフラット（例えば、F∞とB∞）と組み合わせたシャープで構成されていてもよいです。 この種の調号は、例えばBéla Bartókの音楽に見られます。
楽譜では、移調楽器は移調を反映するために異なる調号を表示しますが、その音楽は他の楽器と同じコンサートキーにあります。 不確定な音程の打楽器は調号を示さず、ティンパニのパートは調号なしで書かれることがある（初期のティンパニのパートは、高ドラムを”C”、低ドラムを”G”と表記することがあり、実際のピッチは音楽の冒頭に示されることがある（例えば、”ティンパニのD–A”）。 異なる部分が実際には異なるキーで一緒に鳴っているポリトーン音楽では、楽器は異なるキーで表記されることがあります。
メジャーキーとマイナーキーとその署名を示す五分の円
記譜規則編集
シャープやフラットが調号に現れる順序は、五分の円の図に示されています。 C上の主要なスケールパターン（全体のステップ、全体、半分、全体、全体、全体、半分）を開始するには、シャープやフラットを必要としません。 図の中で時計回りに進むと、g上のスケールが五番目に高くなります。G上から始めるには、主要なスケールを形成するために一つの鋭いF θが必要です。 さらに5番目に高いDを開始するには、F∞とC∞が必要です。 このパターンは続き、連続する各キーの7番目のスケール度を上げます。 干潟ではスケールが表記されるようになると、これは干潟のいずれかを排除することによって示されます。 これは厳密には表記法の関数です—7番目のスケール度は、シーケンス内の前のキーと比較して半音で上げられています。 Cから反時計回りに行くと、連続する各キーで第四のスケール度が低下します（Fから始まると、主要なスケールを形成するためにB∞が必要です）。 各メジャーキーには、同じ調号を共有する相対マイナーキーがあります。 相対マイナーは、常にその相対メジャーよりもマイナー三番目に低いです。
7つのフラットと7つのシャープを持つ調号は、通常、それらの同音異義語で表記されています。 C♭major（七つのシャープ）は通常D♭major（五つのフラット）と書かれ、C♭majorは通常B majorと書かれています。
調号はダブルシャープとダブルフラットを介して拡張できますが、これは非常にまれです。 変ホ長調の鍵は、F(F)上のダブルシャープと、他の六つのピッチ上のシングルシャープで表現することができます。 7-sharpや7-flatの例と同様に、代わりに単純なenharmonic keyを使用することができます（A♭は4つのフラットだけでenharmonic equivalentです）。
自然調号：前の署名の七つのシャープ（π）をキャンセルするために使用される七つの自然（π）を持つ調号。
調号は、新しい署名を提供することによって、作品内の任意の時点で変更することができます。 新しい署名にシャープまたはフラットがない場合、示されているように、naturalsの署名が前の署名をキャンセルするために使用されます。 署名の変更がページ上の新しい行の先頭で発生した場合、通常は署名が表示されますが、新しい署名は、変更をより目立たせるために前の行の末尾で繰り
標準的な慣習の変種編集
伝統的な使用では、調号の変更がシャープからフラットに、またはその逆になると、新しい調号が挿入される前に、古い調号は適切な数のナチュラルズでキャンセルされます。しかし、より多くの最近の出版物（新しい音楽または古い音楽の新しいエディションのものかどうか）は、ナチュラルズを省いて（新しい調号がハ長調でない限り）、新しい署名を挿入するだけです。
同様に、フラットまたはシャープのいずれかの署名が同じタイプの小さな署名に変更された場合、伝統または慣習を厳密に適用するには、新しい署名自体が書かれる前に、新しい署名で減算されているフラットまたはシャープだけをキャンセルするためにナチュラルズを最初に使用する必要があります。しかし、より現代的な使用法はしばしばこれらのナチュラルズを不要にします。
署名が同じタイプの小さい署名から大きい署名に変更された場合、新しい署名は従来のスタイルと新しいスタイルの両方で単独で書き込まれます。
かつては、音楽の構造によって楽章内のセクションをマークする必要がなくても、新しい署名の前に二重の小節線を使用するのが普通でしたが、最近では単一の小節線だけを使用することがますます一般的になってきています。 変更の直前の行の末尾に表示される礼儀の署名は、通常、追加の小節線が先行します。
調号の変更時にnaturalsと新しい調号の両方が表示される場合、小節線が配置される場所についても、最近ではバリエーションがあります（小節間で変更が たとえば、ドビュッシーのいくつかのスコアでは、このような状況では、小節線は自然の後ではなく、新しい調号の前に配置されます。 これまでは、小節線の後にすべてのシンボルを配置する方が一般的でした。
シャープ署名の第五のシャープであるA♭は、時には低音譜表の一番上の行に表記されることがありますが、より通常はその譜表の最も低いスペースに見 この例は、オットリーノ-レスピーギのローマの松のフルスコア、第三セクション、”Janiculumの松”（ロ長調）、低音部の楽器パートで見ることができます。
七つの平調の調号の場合、最後のF♭は低音の譜表の第二の上の行に見られることがありますが、より通常は譜表の下のスペースに表示されます。 この例は、イサク-アルベニスの”イベリア：第一楽章”Evocación”で見ることができます。