プログレッシブ、サイケデリックロックニンジャツールは10,000日を取らなかった2006Lateralusへのフォローアップを完了するために。 しかし、それは確かに必死にバンドの第四のフルレングスのリリースを待っていたファンのためにそのように感じ
実際には、二つのアルバムの間に1,800日以上が経過しました。 10,000日のタイトルは、ほとんどのツール哲学者によって、メイナードが11歳のときに脳卒中によって無能になった歌手メイナード-ジェームズ-キーナンの母親と、2003年に死亡した時期のおおよその期間を参照すると解釈されている。 他の人は、土星が太陽の周りを完全に回転するのにかかる時間を参照するタイトルを解釈しています;この理論は、キーナンが土星帰還の哲学的概念につい
“それはあなたが知識と経験の光があなたの負荷を軽くさせるために前にあったものは何でもから変換する機会を提示されているあなたの二十八、二十九年の時です,いわば、古いパターンを手放すと、新しい人生を受け入れるために,彼はかつて私に説明しました. “それはノアの物語のようなものであり、クジラの腹です。 あなたはその時点で沈むか泳ぐ。 そして、多くの人がそれをしない。 ヘンドリックスもジャニス-ジョプリンもジョン-ボナムも カート-コバーンはサターン-リターンを過ぎていなかった。 私にとっては、これらのパターンを認識し始めるために、そのプロセスを記録した曲を構築し始めることは非常に重要でした。”
両方の理論は理にかなっており、おそらく関連性を保持しています。 または多分アルバムはどちらかとは何の関係もありません。 ツールは、人々の理論と期待で遊ぶのが好きなとらえどころのないバンドの一種です。 一つのことは確かです: ツールは2006年5月2日に北米で10,000Daysをリリースし、バンドがラテラルの実験的な音から逸脱することを恐れていた人たちは、それを聞くとすぐにスモーキーなTHCを含んだ安堵のため息を吐いた。 Lateralusのように、アルバムはダイジェストを慎重に聞く必要があったオフビート、角度の遠足でした。 これは、旋回粒子加速器で爪の袋のように転落し、リッピング曲のスリリングな組み合わせを特色にし、より内省的または告白の歌詞に自分自身を開; そのため、バンドのボーカリストとしてはあまりにも自虐的であることが判明している。
“10,000Daysでできた最も愚かなことは、”Wings for Marie(Part1)”や”10,000Days(Wings Part2)”と同じくらい自分自身をそこに置いたと思う”とKeenanはアルバムを宣伝するためのインタビューで語った。 “私は再びその間違いを犯すことは決してないだろう。 それはちょうど私からあまりにも多くを取った–あまりにも多くの感情的に、精神的に、物理的に–すべてのそれらの症状。 これらの曲は悪用され、誤解され、人々は軽薄で却下されました。 私はもうそんなことはしません。 そして、技術的には、”翼”はやってのけることは非常に困難です。 私たちの誰かがオフになっている場合、それはバラバラになり、そのことは悲劇的になり、それは私がバラバラにしているために良い曲ではありません。 それはあまりにも個人的です。”
キーナンは10,000日の歌詞のいくつかとほろ苦い関係を持っていますが、彼はソングライティングに入った習得との良心の呵責を持っていません。 ツール-ギタリストのアダム-ジョーンズ、ドラマーのダニー-キャリー、ベーシストのジャスティン-チャンセラーは、最終バージョンにコミットする前に、様々な角度から各曲に近づいて、音楽に強迫観念を抱いていた。 どのようなレコードを作りたいのかを明確に考えて入るのではなく、ヒップから撮影したツールは、彼らが思いついたものが好きになるまで練習スペースでジャミングし、その後無限にプロセスを繰り返しました。
“我々はLateralusのために続いたすべてのジャムやクレイジーなものから多くのアイデアを持っていたので、我々はいくつかの良い出発点を持っていた”とCareyは言った。 “私たちは、”これは最後のものよりも私たちにとってずっと簡単になるだろう”と考えていましたが、多くの点でそうではありませんでした。 私たちは皆、より大きなろくでなしになり、みんなの特異性はお互いにさらに研削になっていました。 しかし、私たちは賢く、私たちはそれらが私たちの人格に過ぎないことを知っていました同時に、お互いにスペースを与え、彼らが自分のことを探求し、”
10,000日になると、ジョーンズはあまりにもうんざりになることに警戒していました。 時には彼はツールがMidasタッチを開発したように感じ、彼らの望ましい結果を達成するために執拗に作業する必要はありませんでした。 彼はそのように感じたときはいつでも、彼は彼らがちょうどので、おそらく短いバンドを販売することができませんでした必要と思ったよりも曲に
“私たちが書いた最初の曲は’Rosetta Stoned’だったと思うが、それは簡単に終わることはなかった”とジョーンズは言った。 “それは、撮影する必要があるすべてのパスを探索する過程で、あなたのバンド仲間との試行錯誤と妥協の多くを含んでいました。 私は一種の絵にそれを比較します。 私は私の時間を取ると、異なる色を試してみてください。 または私は戻って、少し半透明の少しを取得しようとするために少し砂に行くことができます。 そして、時には他の人たちが私と同じページにいて、時には彼らはいなかった。”
過去の経験に基づいて、Keenanは彼のバンド仲間が実験する気分になっていたときにスタジオにいないことを知っていました。 以前のアルバムでは、基本的なリズムが劇的に変化するように書かれていた曲に書こうとしていたので、彼が作曲したものを演奏する準備ができていた時には、もはや最新のバンドアレンジをほめていなかった。 キーナンは、1999年に、彼は彼の他のバンドA Perfect Circleと曲に取り組むためにしばらくの間、ツールを残した理由である、プロセスが延々とイライラを発見しました。
“あなたは私が離れていたアルバムのどのトラックを伝えることができます,”Keenanは言いました. “彼らは一種の蛇行し、狂って行くものだとすべてのこれらの複雑なターンアラウンドとループがあります。 それは楽しむためにpsilocybinのいくつかの並べ替えを必要とします–これは素晴らしいです。 私は離れて行くと戻ってくると、私はそれを調理するのを助ける台所でそこにいなかったので、私は楽しむことを得る何かを持ってい 私はちょうどテーブルの上でそれを楽しむと行くことができます、”ああ、これは楽しいです。 これはおいしいです。”そして、私はそれに私のスパイスを追加し、いくつかの他のレベルにそれを取るか、叙情的または構造的に別の方向にそれを取ることができます。”
Keenanは、ツールが10,000日間書いたすべての曲を誇りに思っています。 しかし、彼のお気に入りは、”The Pot”や”Jambi”のようなより簡単なロッカーであり、バンドが最初の二つのリリースのために書いた生の原始的な音楽を思い出させたOpiateとUndertowは、型破りなメーターで演奏し、急激なリズミカルなシフトを挿入し、エブアンドフローダイナミクスとギザギザの全く予想外のフレージングを探求する技術を開発した。
“このアルバムが、初期のレコードで表現したエネルギーの一部を取り戻すことを望んでいました”と彼は言います。 “すべてがとても複雑で途切れていて、目隠しと木製の脚で不均一な階段を走っているようなものだったので、10,000日のいくつかで溝を得ることは非常 私は本当にパズルの挑戦を楽しみ、それらの複雑な部分に歌詞を置くので、私はそのいくつかをやりたかったです。 しかし、私はまた、私の目を閉じて階段のセットを実行しているようなものになる何かを楽しみにしていたし、私は私の足に着陸するつもりだことを知”
10,000日を作成するには、インスピレーションがヒットし、すべてが一緒になったときに、たくさんの狩猟とつついて、正しい瞬間を待っていました。 残念ながら、これらの落雷はほとんどなく、遠くの間にあり、アルバムはツールの最高の素材のほとんどのように、フィットとスタートで作成されました。
「あなたが最終的にフィニッシュラインに到達し、水門が開いたとき、そのような安堵感があります」とジョーンズは言いました。 “そして、あなたが終わったら、あなたは行くつもりです”さて、私たちは新しいレコードの作業を開始するとき、私たちはちょうど私たちが中断した場所、右”しかし、それはt帽子の方法を動作することはありません、そしてそれがした場合、あなたはちょうど私たちがやりたいことはありません同じことを、”
10,000DaysはBillboard200チャートで1位を記録し、初週に564,000枚を売り上げた。 2006年6月2日、このアルバムはRIAAによってプラチナに認定された。
“別のプラークを持つことはいいと思いますが、このレコードの本当のスリルは、私たち四人が一緒に部屋に入ったときに時々起こるこれらの音楽的、魔法の瞬間に私たちが忠実であったという事実から来ています”とCareyは言いました。 “それは説明できないです。 私はその雰囲気がどのように起こるのか分かりませんが、それはツールであり、ツールになる他には何もありません。 そして、それは私がいつも誇りに思うものです。”
Loudwire寄稿者のJon Wiederhornは、”Raising Hell:Backstage Tales From The Lives of Metal Legends”の著者であり、”Louder Than Hell:The Definitive Oral History of Metal”の共著者であり、スコット-イアンの自伝”I’m The Man:The Story of That Guy From Anthrax”の共著者であり、Al Jourgensenの自伝”Ministry:The Lost Gospels According to Al Jourgensen”と不可知論的なフロントブック”My Riot! グリット、根性と栄光。